* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ТРЕХДОЛЬНЫЕ РАЗМЕРЫ • [385-380] ТРИЛОГИЯ ныс стихотпор^иигь В поднап статья и редатщптт И. А . Мартынова, Ярославское областное над-ао, 1937. II. «Русское богатство», X ( р е ц с ш и п на cfi1894); М и х е е в О . , Л , Н . Трефолсв н сто п о э з и я . *?сисрииН нрай», [Ярославль!И 90oi J > 9 от 8 декабря; ОгM 21 (урц)ин Н - . Л , Н . Трсфилев (К 10-летию со д н я смерти!, «ГОЛОСА (Ярославль), l&Jift. № 272 от ЯВ ноября; Д м и т¬ р и и и С. С . Сотрудничество Л . Н . Трефолеаа D истори­ ческих ж у р н а л а х в кн.: Ярославский край, Сб. II (Яро­ славское естественио-историческое и краеведческое об­ щество, т р у д ы секции краеведения, т. Ш , ныл. 2), Ярославль, Д о с т о с в с к и й Л . М.* Воспомина­ н и и , пнд. Писателей в Ленинграде, 1930 [см. пи указа­ телю!. III. О г у р д о в II. Г . , О п ы т местной бнОлпо^рафии. фического писателя, но социальная заострен­ ность сделала лучшие из его романов («Ьаз ingemias*, 1901; «La sed de amor*, 1003; *8or Demonio*. 1908, и др-) исключительно попу­ лярными в самых широких кругах читателей. Языковая небрежность и стилистическая не­ четкость значительно снижают художествен­ ную ценность произведений Т. библиография: П . Р е s с и x-R i с h а Г tl II,, F . Triyo, un romancior es paffnol, ftKevue Htepanique*, 1913, V. X X V I I I , p. 317—SSQj A b r i L M p . F . Trjgo: Bxpoaici6n у glosa de su vida, Madrid, 1917ТРИЛОГИЯ [греч.]—первоначально В гре­ Ярославский край, Ярославль, 1024 (см. но указателю. Неполная библиография исторических работ Т , Д о п о л ­ нения см. и статье С Дмитриева). В. Жданов ческой лит-ре три т р а г е д и и (с.н.), объе­ диненные в одно целое единством фабулы или идейного содержания; в новейшее время тер­ ТРЕХДОЛЬНЫЕ РАЗМЕРЫ—сти хотвор и ые мин <Т,» применяется в соответствующих слу­ разморы, образуемые по силлабо-тонической чаях к произведениям драматический, эпиче­ теории сочетанием стол, состоящих из трех ским и даже лирическим. ритмических долей—одной сильной и двух У древних греков Т. состояла из трех тра­ слабых: , дактиль; амфибра­ гедий с мифологическим или историческим хий; анапест. Пропуск удароний, сюжетом; представлялись они на поэтических столь характерный для двудольников, н состязаниях в дни празднеств Дионисий. ритмике Т. р . мало употребителен. Это объ­ Первоначально отдельные части Т. обязатель­ ясняется том, что акцентные соотношения, но воспроизводились в течение одного дня; присущие русскому языку (в среднем, около присоединение к Т. так наз. «драмы сати­ 2,7 слога на 1 ударение), оказываются более ров», контрастирующей с ней по построению близкими к схеме трохдолькых (3 слога на и назначению, создавало «тетралогию», С V в. 1 ударение), нем двудольных размеров (2 сло­ до и, э. это требование начинает нарушаться, га на 1 ударенно). Зато традицией узаконе­ а с IV в. до и. э. «драма сатиров» отделяется от но в Т . р. внесение излишних ударений, не трагической Т. и ставится на особых состяза­ аредусмотренных схемой размера. Это явле­ ниях. Античные Т. дошли до нас в обломках; ние изложено в работах но русской метрике так из сохранившихся семи трагедий Эс­ (В. Брюсов, Г. Шеигелн) в виде учения о за­ хила четыре являются частями Т., посвящен­ менах основных стоп Т. р . рядом вспомога­ ных мифам о Данаидах, Эдипе, Прометее и тельных; трибрахий, амфнмакр, бакхий, ан­ историческому событию—поражению персов; тибакхий, мол осе. нз этих Т. только «Орестейя» сохранилась пол­ В русской поэзии, после эпизодических ностью; утрачена лишь «драма сатиров»— опытов X V I I I в., Т. р . разрабатываются Ж у ­ кПротей>. В дальнейшем, уже у С о ф о к л а , ковским и затем приобретают широкое рас­ трагедии приобретают самостоятельную за­ пространенно в творчестве Лермонтова, Фета, конченность и отдельную значимость; так Некрасова, Опыты символистов закрепили «Эдип-царь», «Эдип в Колоне* и * Антигона», наметившийся еще до них органический пе­ хотя и связанные единством сюжета, не объе­ реход от Т. р. к « д о л ь н и к а м», динялись поэтом в Т. Бпб.та&рафип: I I . Ж и р м у н с к и й В , , Введение В драматическом творчестве нового вре­ в метрику, Л . , мени встречаются попытки возродить Т.; М. Ш. таковы трилогии Шиллера («Валлеиштейн»), ТРИБРАХИЙ—название стопы в античной Грпльпарцера («&Золотое руно»), Вагнера метрике. & Т . состоит из трех кратких слогов (^JJKJ) и произносится в три единицы вре­ («Нпбелунпт»), Суннберна («Мария Стюарт») мени. В восходящем размере Т. получается в и др. В русской лпт-ро известность получила результате распущения долгого слога в ямбе трилогия А. Толстого («Смерть Ивана .Гроз¬ ного», «Царь Федор Иоаннович», «Борис Го­ (J-L) на два кратких и поэтому имеет ритми­ дунова). Примером Т., отдельные части кото­ ческое ударение на втором кратком ( и Ф и ) . В нисходящем размере, образуясь путем рас- рой—комедии, а не трагедии, является три­ логия Бомарше (^СсвпльскиЙ тдырюльнпк». вущопня долгого слога в трохее (-?.4/) на сСвадьба Фигаро», с Виновная мать»). Однако два кратких» Т. имеет ритмическое ударение в целом в драме нового времени Т. не полу­ на первом кратком ( ^ u v j ) . Т. встречается чает широкого развития. в античной лирике и драме.] Принцип Т. применяется в строении ромаII. Д. па и повести; таковы Т. романов Д ю м а (<Трн См. «Стихосложение». мушкетера», «Двадцать лет спустя». «Виконт ТРИГО Фелипо [Felipe Trigo, 1RG4—101в] — испанский писатель, автор социальных ро­ до Бражелон»), С о н к с в и ч а (^Огнем п ме­ манея, близкий к Бласко И б а н ь о с у и пи­ чом», «I Готоп», «Пан Володпевскив>), З о л я сателям его круга. Наиболее волнующая Т. («Лурд < Рим», «Париж*), Г, М а н н а («Три тема—борьба против католического ме­ богини»). В русской лит-ре «Мертвые дудит* щанского взгляда на брак и на любовь и Г о г о л я были задуманы в форме Т. Трило­ гию представляют собой ? Детство», «Отроче­ противопоставление бму свободной любви, как естественного инстинкта и как пути к воз­ ство» и «Юность» Л . Толстого, «Детство», «В людях» и «Мои университеты» Горького. рождению человечества. Заимствованный у Следует, однако, отметить, что эпическая пол­ Золя натурализм, доведенный Т. до послед­ нота изображения, допуская расширение его ней степени, снискал ему славу порнограЛитер ату риал э н ц и к л о п е д и и , т. XI и