
* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
ТИРАДА [271-272] ТИРСО де МОЛИНА на мировоззрении пролетариата—социалисти ческий реализм, и реализм разной степени ограниченности, разной степени приближения к наиболее правдивому, полному, конкрет ному отражению действительности—реализм критический на разных этапах его развития. В заключение необходимо отметить огром ную познавательную ценность высокотипи ческого показа действительности. Вопреки теории Лефа, к-рая отрицала необходимость для нашего времени художественных обобще ний, и вопреки «теориям*- вульгарных со циологов такие высоко типичные образы, как напр. Манилов, Пблоыов, Иудушка Головлев, Гамлет, Дон-Кихот и т. д., служат и долго будут служить человечеству орудиями позна ния действительности. Но историческая дли тельность их действенности зависит, понятно, не от схематизации отражения действитель ности, как об этом говорит формальная ло гика, а оттого, насколько конкретно-истори чески и глубоко вскрыта в этих Т. сущность отражаемого явления. Библиография.& М а р н е К . и Э н г е л ь с Ф . , OCt искусстве (Сборинк под ред. М. Лифшица)> изд- *Испусгтво», М.-—Л., 1937; Б е л е ц к и м А . , В мастер ской х у д о ж н и к а слова, D с б . : Вопросы теории и пси х о л о г и и творчества» т. VIII, Харьков, 1923 [см. г л . III — Создание л и ц ; В и н о г р а д о в И . . Вопросы марксистской поэтики, Л , 193G [статья «Проблема типа*1; Т и м о ф е е в Л . H . О типическом харак тере и литературе, «Литература в школе»» 193R, JV- 2; Л у и а ч Г., Интеллектуальный облин литературного героя, «Лит. нрптпи", 1936» Jft 3; Р о а е н т а л ь М., •Типические характеры* в ж и з н и и литературе, "Ли тературный критик», 1934» Kt 9; См. Библиографию статьи #ОбраЭ". Я . Михайлов р t Это так наз. recommencement типично и для народной песни. В куртуазном эпосе тирада вытесняется рифмованными двустишиями из восьмислож ных стихов. См. «Стихоелозюенив&й, фика». «Стро R. SТИРСО де МОЛИНА [Tirso de Molina, 1571— [фоавцузское tirade] или л э с с а [французское laisse rnonorime]—строфа ста рофранцузского стихосложения, соединяющая одним а с с о н а н с о м или, позднее, р и ф м о й известное число стихов одного размера. Обычно Т. состоит из десяти- или двенадцати сложных стихов, реже из восьмисложннков; так напр. Т. «Песни о Роланде» содержат от 5 до 35 десятисложных стихов, причем обыч ный их объем—от 7 до 17 стихов. В неко торых произведениях встречается Т., послед ний стих к-рой вдвое короче остальных: тако ва Т. в некоторых эпопеях цикла Гильома Оранского, в Юкассен и Николет». К а к форма членения целого Т. типична для героического эпоса (chansons de geste): в по следнем обычно каждая Т. развертывает один момент действия, создавая столь характер¬ ную для эпоса медлительную детальность повествования. Ср. напр, в «Песн^ о Роланде»: I Т.—-экспозтшия повествования, II Т.— совет у Марсилпя, III Т.—речь Бланкандрина, V Т.—посылка послов и т. д. Иногда встре чаются «повторяющиеся Т.» ("couplets similaires), они не двигают повествование далее, но варьируют эпизод предыдущей Т., созда вая характерное для эпоса повторение и на растание действия; так в iTIeciie о Роланде" IV Т. варьирурт содержание Ш Т.—речь Бланкандрина. Связь между Т. достигается повторением конца предыдущей строфы в на чале последующей; ср. в Шесие о Роландез конец I X Т. и начало X Т.; ТИРАДА Р у к и простер н т в о р ц у ч а ш властелин, Снлонил г л а в у , а а ^ ч я в ш и с ь сидит. Н а ш император, оц поник г о л о в о й , Д а л н е спеша ответ па речь послов. 1648]—псевдоним выдающегося испанского драматурга; его настоящее имя—Габриель Тельес (Gabriel Tellez). Р . в дворянской семье. В 1601 сделался монахом ордена Милости (La Merced). В 1634 был назначен членом прав ления ордена, в 1635—его историографом, в 1639 Т. д. М, получил степень магистра бо гословия. Путешествие в Америку (о. СанДоминго), куда он был послан [1GX6] для реви зии орденских учреждений, отразилось в его исторической трилогии, посвященной кон квистадорам бр. Писарро («Единая цель ре шает все», «Американские амазонки» (Amazonas en las Indias), аВерность в борьбе с зави стью» (La lealtad contra la envidia)]. С Т. д. М. сблизился в Мадриде с Лопе де Вегоп и его единомышленниками (Монтальван, Аларкон, Мира де Амескуа) и успешно начал свою художественную деятельность. В 1625 открытая театральная деятельность драма турга-монаха навлекла на него преследо вания и ссылку в провинциальный монастырь (г. Трухильо). Подобно Лопе де Вега Т. д. М. отличается большой плодовитостью: по его собственному признанию, им сочинено свыше 400 комедий, из к-рых многие при его жизни пользовались известностью вне Испании (Италия, Америка» Франция). Из всего им написанного до нас дошли: 81 комедия, 5 ауто, две книги смешан ного содержания (новеллы, комедии, лирика): «Толедские виллы» (Cigarralesde Toledo, 1621, 2-е изд., 1624) и «Развлечение и польза» (Deleytar aprovechando, 1635); рукописная «История ордена Милости» (Historia de la Orden de l a Merced, напис. в 1639, Z тт.) и «Жизнеописание святительницы Сервельопской». Т_ д. М.—прямой последователь новой дра матургии Лопе де Вега, реалистические дости жения к-рой он горячо отстаивал в «Толедских виллахй: он остается верен реалистиче скому методу. Т. д. М. сохраняет введенные Лопе жанры (исторические драмы, религиоз ные пьесы, бытовую комедию) и принципы (смешение трагического и комического, отказ от триединств, деление на 3 акта, стиховая форма), все же, взятое в целом и на фоне об щего движения испанской драмы, творчество Т. д. М., несмотря иа ряд блестящих дости жений и новшеств, говорит о начавшемся ослаблении реалистических тенденций систе мы Лоне де Вега. Это достаточно ясно сказы вается в исторических пьесах Т. д. М. (жанр, на большую идейную и художественную вы соту поставленный Лопе де Вега), в к-рых частные и личные интересы героев почти пол ностью заслоняют прямую политическую про блему {«Счастливая и злополучная судьба Альваро де Луна» • (Prosрera fortuna de D. Alvaro de Luna у adversa de R i n y zope de A v a los, трилогия о бр. Писарро, «Антона Гарсиа* (Ал1она Garcia)]. И только в некоторых луч-