* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
СТИХОСЛОЖЕНИЕ [71-72] СТИХОСЛОЖЕНИЕ касается гл. обр. т. паз. «протяжных* песен, т. к. плясовые, олагодаря упорядоченности мождуудариых слоговыхпромежутков, неред ко вплотную подходят к формам «литератур ного», силлабо-тонического стиха. Лпт-пые подражании народному С. возни кают еще в X V I I I в. (Сумароков, Карамзин, Херасков), но ограничиваются введением дак тилического окончания в четырехстопные хо реические стихи. Лишь в иДобрыне» Н. Л, Львова [1796] появляется существенное но вовведение-сильная дактилическая цезура с характерным полу ударением на последнем слоге полустишия, превращенная позднее Кольцовым в стиховой раздел. У Кольцова ж е впервые широко применяется типичный для народного С* стык ударения па втором и третьем слогах («замена» первой стопы хорея ямбом), к-рый отсутствует в песнях-романсах Нелединского-Мелецкого п Дельвига. Высшей степени разнообразия, сближаю щего подражательные опыты с подлинным народным стихом, достигает Лермонтов в «Песне про купца Калашникова» п особенно Пушкин в «Сказке о попе...», стих к-рой явился своего рода мостом от оригинальной формы народного раешника к тоническому ли тературному стиху нового времени, М- ш . III. А к ц е н т н ы е (речевые) с и с т е м ы С. Акцентные системы С. делятся па три основ ные группы: с и л л а б и ч е с к о е С , с и л л а б о - т о н и ч е с к о е С. п т о н и ч е с к о е С. В основе всех групп лежит повторение ритмических единиц (строк)* соизмеримость которых определяется одно родным расположением в том пли ином определенном порядке ударных и безудар ных слогов внутри строк, безотносительно к их количественным соотношениям, п вы разительность которых зависит от интона ционно-синтаксического (а не музыкального) строения стиха. К с и л л а б и ч е с к о п г р у и п е отно сятся напр. системы С.: французская, поль ская, итальянская, испанетая и д р . , п отно силось С. русское и украинское в X V I — X V I I I вв. К с и л л а б о - т о и и ч е с к о н г р у п п е относятся системы С: английская, немецкая, русская, украинская и д р . . относя щиеся в то же время в значительной мере и к т о н и ч е с к о й г р у п п е . По существу между этими тремя группами нет принципи ального различия, почему вышеприведенное традиционное деление в значительной мере является условным, поскольку во всех трех группах речь идет об акцентной основе ритма, дающей те или иные, зачастую переходящие друг в друга, вариации. Простейшей формой акцентной системы С. является т о п и ч е с к и й с т и х , в к-ром соизмеримость строк (ритмических единиц) основана па более или менее постоянном сохранении в каждой строке определенного числа ударений при переменном числе безудар ных слогов как в строке в целом, так и между ударными слегами. Практически может не соблюдаться с обязательной точностью и оди наковое число ударений в каждой строке, по это не меняет основного характера ритма. Простейшим образом тонический стих может быть обозначен схемой: «у,& х & х & я . где <&&»— знак ударения, а «х *—-переменное число безударных слогов. В зависимости от числа ударений в строке п определяется ее ритм: трехударнын, четырехударный п т. д. Тони ческий стих весьма распространен в С. древпегермансюгх языков (древнегерманский алли терационный стих). С п л л а б и ч е с к п й с т и х представляет собой по существу также топический стих, с тем, однако, отличием, что в нем фиксиро вано к а к число слогов в строке, так и место некоторых ударений (па конце и в середине строки), в то время к а к остальные ударения (в начале каждого полустишия) не фиксиро ваны и могут приходиться па различные слоги. В силу этого С. языков с ударением, фиксированным па определенном месте (на последнем слоге слова во французском стихе, на предпоследнем—в польском и т.* д л , тяготеет к силлабическому стиху, фиксиро ванные ударения па окончаниях полусти ший к-рого совпадают с фиксированными уда рениями слов отпх чзыкон. Схема силлабичес кого стиха, следовательно, будет отличаться от схемы топического стиха тем. что в нем построение тина А Х & X & » и начале полустишия или стиха будет завершаться ударением уже пи фиксированном слоге, напр. в александ рийском стихе—на 6-м и 12-м слогах. Ограни ченность комбинаций ударных и безударных слогов, предшествующих фиксированному конечному слогу,приводит к тому, что в сил лабическом стихе создаются более или менее устойчивый конфигурации ударных и безу дарных слогов, придающие строке определен ное ритмическое своеобразие (в александ рийском стихе таких основных конфигура ций с точки зрения соотношения ударных и безударных слогов—36; в русском 13-сложном-—в первом полустишии—1?, во 2-м—-5); чередование таких соизмеримых, по в то ж& время и разнообразных строк н создает рит мическую выразительность силлабического стиха. Если в тоническом С, мы наблюдаем пол ную свободу в числе и расположении безу дарных слогов в стихотворной строке, а в силлабическом имеем дело с фиксацией числа слогов в строке при относительной свободе их расположения, то в с и л л а б о-т о н и ч е с к о м с т гг х е мы встречаем к а к фикспрованность числа слогов в строке, так п места их в строке, что придает стихотворным единицам наиболее отчетливую соизмери мость. Ударения в силлабо-тоническом стихе располагаются или через один безударный слог (двусложные размеры), пли через два (трехсложные размеры). Перенося по внеш нему сходству на силлабо-тонический стих терминологию античного С , двусложные разморы, в к-рых ударения падают па почетные слоги, называют хореическими (приравнивая ударный слог к дол тому, а безударный—к крат кому, что, конечно, не mie T никаких реаль ных оснований п может быть принято лишь как термшюлогпчееклн условность), а дву сложные размеры, в к-рмх ударения ирихоходнтгн на четные слоги,—ямбическими. Соответственно трехсложные размеры с удаJ,