* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

СТИХОСЛОЖЕНИЕ [73-74] СТИХОСЛОЖЕНИЕ реииями на 1—4—7-м и т. д. слоге называ­ ются д а к т и л и ч е с к и м и , с ударениями на 2—5—8-м и т. д. слоге—а м ф и б р а х я в е с к и м и и с ударениями н а 3—6—9-м и т. д. слоге—а п а и е с т и ч е с к и м и. В зависимости от числа ударений в строке размеры обозначаются к а к двух-, трех-, че­ тырех- и т. д. стопные ямбы, дактили и т. и . Эта терминология (учитывая ее условность) прочно укоренилась в употреблении и в до­ статочной мере удобна. Практически, к а к и вообще в топическом стихе, зачастую не все возможные ударения наличествуют в силлабо-тонических размерах; обратно и в тоническом и в силлабическом стихах расположение ударений может Припять весьма урегулированный ямбический, хореи­ ческий и т. п. характер; так, во французском стихе можно найти примеры хорея: наиболее зглзерптчшое и совершенное выражепие в творчестве Пушкина. Несмотря на доминирующее значение сил­ лабо-тонического стиха у ж е в X V I f l в . , в сущности уже у Ломоносова, с несомненной отчетливостью у Сумарокова, позднее у Воетокова, у Пушкина (сказки, «Песни западных славян»),—намечалось и развитие т о н и ч е с к о г о с т и х а , в связи, с одной стороны, с усиливавшимся интересом к на­ родному стиху с тонической структурой, а с другой—с попытками подражания антич­ ным сложным размерам, превращавшимся в русской интерпретации в тонические по­ строения. Эта линия имела, однако, второ­ степенное значение вплоть до начала X X в . , когда, опять-таки в связно переломным харак­ тером исторического периода и соответствую­ щими чертами лит-ого процесса, она явилась основой для создания качественно новых прин­ « H o n t e & toi, qui la premiere ципов выразительности стихотворной речи, M&as a p p m la trahison, E t d&horreur el de <;o№re наиболее полно воплощенных в творчестве M&as fait purdrc fa raisofro. Маяковского. В советской поэзии сейчас (Л. М ю с с э , *Nuit d&odlobrc*,) можно наметить известную тенденцию к синтезированию выразительных средств но­ Аналогичные примеры дает польский стих (Мицкевич, Аснык); весьма близок к силлабо- вого и старого С , отвечающему глубине и тонике итальянский десятиеложпик. Таким многосторонности разрабатываемых ею пообразом между этими группами акцентного зтпческих образов. стиха нет непереходимой грани и существует V. И з у ч е н и е с т р у к т у р ы с т и х а ряд промежуточных построений. в л и т е р а т у р о в е д о п и и . К а к было Отсутствием точных границ между отдель­ показано, системы С., опираясь на такие ными группами акцентного стиха объясняется общие языковые свойства, к а к ритм, удар­ и то обстоятельство, что, к а к указывалось, ность if безударность слогов п т . д., представ­ в русском стихе мы имеем дело со всеми на­ ляют собой весьма устойчивые «массивы*, званными системами С. сохраняющие свою определенность, несмотря IV. О с н о в н ы е м о м е н т ы н и с т о - па всю напряженность п сложность лит-ого р и и р у с с к о г о С. До конца X V I в. в развития. 200-летний юбилей русских ямбов России, к а к и на Украине, господствует и хореев, определившихся в 30-е г г . X V I I I в . народная п е с е н н а я с и с т е м а С. Услож­ п доживших до наших дней, говорит об нение общественных отношении с конца этом, казалось бы, с достаточной убедитель­ X V I в . , приобщение к западной культуре, ностью. Ныло бы, однако, глубоко ошибочно развитие письменности—-все это приводит предполагать, что ритмическая структура к тому, что в книжной поэзии X V I I в . народ­ стиха обладает именно ей присущей и неиз­ ный стих сменяется стихом речевым, развив­ меняющейся художественной самоценностью шимся под влиянием гл. обр. польского сил­ и выразительностью. Как у ж е говорилось, лабического стиха, к-рым и пишут С. Полоц­ стих характеризуется не ритмом, а взаимо­ кий, Д, Ростовский, Ф. Прокоиовнч, А. Кан­ действием ритма и смысловых интонаций худо­ темир, ранний Тредиаковскип; с и л л а б и - жественно организованной речи в целом, ч е с к о е С. господствует вплоть до 30-х гг. п только в этом взаимодействии он приобре­ X V I I I в. в России, а па Украине еще позже тает реальное звучание и конкретную вырази­ (до 70-х гг.). тельность, т. е. художественный смысл. С одной стороны, следует иметь в виду, что 30-е гг. X V I I I в., являющиеся в русской однородность в построении ритмических еди­ лпт-ре годами чрезвычайного расширения творческого диапазона, создания новых ли­ ниц не означает пх тождественности. Ритми­ ческие единицы, варьируя—в известных пре­ тературных образов и жанров, разработки лит-ого языка, приводят к поискам и более делах—в своей соизмеримости, создают ме­ индивидуализированной и выразительной сти­ няющиеся вое время и приобретающие инди­ хотворной системы. Эти поиски шли н в преде­ видуальную, неповторимую окраску ритми­ ческие группы, в каждом данном случае лах силлабического стиха (Кантемир, ТродпакоАскнй), и под влиянием западноевропей­ представляющие собой своеобразные, не то­ ского тонического и тотшко-шллабпчеекого ждественные с другими построения. Здесь стиха (Тред]таковский, Глюк и Чаус, Ломоно­ следует указать па некоторые основные осо­ сов), и и связи с изучением стиха народного С. бенности стихотворное речи, использование к-рых придает ритму своеобразный индиви­ (Тредпакоиекпп), п, наконец, завершились н в практике и п теории выступлениями Тредн- дуальный характер в пределах данной си­ аковского и Ломоносова («Новый и крат- стемы С. Сюда относится: 1) различное распо­ кпц способ сложения стихов•> Тредпакое- ложение о л о в о р а з д е л о в (см.), создаю­ щих своеобразную систему пауз гзщ три стихо­ екого, J735,n йОда па взятие Хитина», 1738, Ломоносова), заложивших основы с п л л а - творных строк; строки: *Ikrp;i, пора—рога 0 и - т и II ii & И ! с к о г о с т и х а, нашедшего трубят» п «Осенний ветер, мягкий снег»