* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Р Е Н Е С С А Н С [619—620] Р Е Н Е С С А Н С вести с нею борьбу. Это конечно ни к чему Это разнообразие новелла сохранила до кон­ не приводило. Итальянская лит-ра продол­ ца не только в Италии, но и в других стра­ жала развиваться до середины X V в . в за­ нах совершенно так ж е , к а к и поэзия на медленном темпе, потом все быстрее. И она национальных языках. С поэзией в Италии было несколько слож­ не была обусловлена исключительно идеоло­ гией одной только верхушки буржуазии, как нее, чем с прозой. Над итальянской лири­ гуманистическая литература, а отвечала за­ кой долго тяготело наследие эпохи еретиче­ просам всех ее групп. Поэзия и проза при ской культуры: куртуазные условности, при­ этом развертывались одинаково. Это — вто­ витые провансальской поэзией и густо про­ рое очепь важное отличие от средних веков, питанные рыцарскими, т. е. феодальными к-рые, можно сказать, совершенно не знали тенденциями. Лирика освободилась от них прозаической лит-ры на национальных язы­ с трудом и не скоро. Не только на дантовой к а х . Создание лит-ой прозы, так же как и лирике, но и на стихах Петрарки, не имев­ приобщение греческого языка к научной ра­ шего прочных связей с бытом итальянской боте;— целиком дело Р . Из видов прозаиче­ коммуны, эти условности еще заметны. От ской литературы, созданных Р . , наибольшее них была совершенно свободна лирика, распространение получил тот ж а н р , который отвечавшая вкусам низших групп буржуа­ больше всего соответствовал буржуазным вку­ зии (Фольгоре да Сан Джиминиано и Чекко сам,—новелла (см.). В ней получила наи­ Анджолиерн в Сиене, Гвидо Орланди во более полное осуществление эстетика буржуа­ Флоренции); она была вполне реалистична. зии. Деловому уму и настроению поднимав­ Эти неровности отмечают линию постепенно­ шейся буржуазии во все эпохи, когда она мо­ го освобождения от вкусов феодальной эпохи. Гуманизм сохранял свое значение глав­ гла диктовать литературе свои вкусы, больше всего отвечал реализм. Лит-ра, к-рая была ного культурного и идеологического орудия лишена реалистических черт, не могла рас­ крупной буржуазии до тех пор, пока дер­ считывать на успех у буржуазии. Поэтому жалось ее господство.& В разных коммунах черты реализма прививались ко всем лит-ым Италии это время не совпадало. Если взять жанрам. Р . организовал эту тенденцию. По Флоренцию, то в ней пора высшей мощи мере развития лит-ры на национальных язы­ буржуазии будет довольно точно охватывать к а х реализм становился ее особенностью и столетие между восстанием чомпи [1378], в эпосе и в драме. Но реализм стал особен­ т. е. «оборванцев»,—этим ярким проявлением ностью не только лит-ры. Он преобразовал классовой борьбы внутри итальянских ком­ и всю область искусства. Начиная от Б р у - мун, где у ж е в эпоху Данте наметилось стол­ нелески, Донателло, Мазаччо, реализм все кновение «тощего народа» (populo minuбольше и больше становится господствую­ to—плебс, ремесленное мещанство) с «жирным щим стилем в искусстве. К а к и в литерату­ народом» (populo grass о—верхушечные слои ре, на первых порах это делалось стихийно, буржуазии),—-я заговором Пацци [1478]. а потом постепенно превратилось в ясно осо­ Господство крупной буржуазии держалось знанную тенденцию, под к-рую художники все это время на крепком фундаменте хоро­ старались подвести научный фундамент. Ма- ших дел. Торговля, промышленность, бан­ ло-по-малу в своих теоретических сочинениях ковое дело, одолев кризисы средних десяти­ такие художники, как Л . Б . Альберти, Ги~ летий X I V века процветали к а к никогдаберти, Франческо ди Джорджо, Пьеро делла То была кульминационная пора Р . , что и по­ Франческа, стали пропагандировать мысль родило в науке неправильное представление, о том, что д л я наибольшего успеха своего что гуманизм и Р . одно и то ж е или даже искусства художник должен вооружить себя что Р . (<; возрождение классической древно­ различными теоретическими знаниями, в ко­ сти») является первым веком гуманизма. Од­ нечном счете знанием математики. К ма­ нако Р . не только начался раньше, чем поя­ тематике вели запросы и архитектуры через вились первые гуманистические формулиров­ механику, и скульптуры через учение о ки, он продолжался, когда гуманизм пришел пропорциях человеческого тела, и живописи в полное разлолсение. Гуманизм—не более как через учение о перспективе. В «Трактате одно из течений Р . о живописи» Леонардо да Винчи все эти Гуманизм стал терять свое первенствую­ мысли нашли чрезвычайно яркое выражение и оплодотворили не только профессиональ­ щее положение, к а к только появились пер­ ные запросы художников, но в теоретиче­ вые признаки кризиса, сокрушившего поли­ ские изыскания ученых. Великой историче­ тическое господство буржуазии. А эти при­ ской заслугой итальянского Р . навсегда ос­ знаки начали давать знать о себе к а к раз танется т о , что в его исканиях и достиже­ в 70-х гг. X V в . Ведь с 1453 в Дарданеллах ниях гармонически сливались интересы нау­ и сирийских портах сидели турки, контр­ агент гораздо более суровый и тугой, чем к и , искусства, литературы. Н а первых порах реалистическая литература изощряла свой дряблая Византия. В Европе зарождалось стиль гл. обр. в новелле. В произведениях уже что-то вроде конкуренции, и некоторые своего гениального представителя Бокаччо государства, бывшие предметом итальянской новелла отвечала интересам и вкусам крупной эксплоатации в течение трех веков, стали соби­ буржуазии; недаром Бокаччо был видным рать свои силы, создавать национальное гуманистом. Но у ж е в конце X I V в. в той единство и не только оказывали более энер­ ж е Флоренции, где был создан «Декамерон», гичное сопротивление эксплоатации, но уже появился сборник Франко Саккетти (ел*.)> щетинились оружием против Италии: прежде рассчитанный на вкусы мелкой буржуазии. всего Франция и Испания. Италии грозила утрата ее монополий, т. е. экономическая т