* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЭЗИЯ И ПРОЗА Бабеля и т . п. Все эти явления показывают, что границы поэзии н прозы не абсолютны и что между ними существуют постепенные переходы. Однако в большинстве случаев в лит-ых стилях и направлениях существует отчетливое преобладание поэзии или прозы, И если это относится к господствующим литературным стилям данной эпохи, то и вся лит-ра эпохи оказывается или под знаком поэзии и л и под знаком прозы. Так например вся история русской литературы от начала X V I I I в. и до наших дней заключает в себе очень ярко выраженную смену поэтических и прозаических эпох. Итак, отличие поэзии от прозы не является моментом только внешним, узко-формальным, внося вместе с особенностями формы—поэти­ ческой или прозаической—известное своеоб­ разие и в выражение идейного содержания. Романтическая приподнятость, гражданская патетика, лирический подъем, моралистиче­ ский пафос, словом—эмоциональная насы­ щенность содержания, составляют существен­ ное свойство поэзии, отличающее ее от про­ зы. Особой группой поэтических жанров я в ­ ляются формы так н а з . «развлекательной», «легкой» поэзии (шутливые поэмы, застоль­ ные песни, эпиграммы и т. п.)» где эмоцио­ нальная окраска выражается в настроениях веселья, шутливого юмора и т. п. С эмоцио­ нальной окрашенностью содержания в поэзии связано и то преобладающее значение, к-рое получают в поэзии средства выразительности. Л одним из самых сильных и существенных средств выразительности, активно воздейст­ вующим на сознание слушателя, является ритм. Отсюда ритмическая организованность оказывается постоянным и существенным свой­ ством поэзии. «Говорить стихами,—замечает Гюйо,—значит самоё мерностью своей речи как бы высказывать; „я-де слишком страдаю или слишком счастлив, чтобы выразить то. что я чувствую, обыкновенным языком"»_ В связи с этим язык поэзии отличается боль­ шей отдаленностью от обыденной речи, чем язык художественной прозы. Поэтический ритм вообще состоит в нали­ чии и повторяющемся соотношении какихлибо элементов речевой интонации. Такими элементами ритма может быть: долгота опор­ ных звуков в слогах слова, к а к и песенном стиле и в раннем греческом стихосложении; ила акцент на опорном звуке слога, к а к в стихе силлабическом; или же акцент на удар­ ных звуках слова, к а к в стихе силлабо-тони­ ческом и «свободном». Соотношение ритмиче­ ских единиц выражается и х количественным сочетанием в определенные группы, которые тем самым оказываются более крупными еди­ ницами ритма. И стих и ритмическая проза от­ личаются наличием таких больших и малых единиц. Неритмическая проза и х не имеет, В стихе большой ритмической единицей я в л я ­ ется стихотворная строка, которая отделяется от предыдущей и последующей паузой, уда­ рением, а нередко и повторением звуков (рифмой) и к-рая может не совпадать в своих границах с фонетическими предложениями речи, ограниченными синтаксическими пау­ зами. Случай такого несовпадения называет­ ПОЭЗИЯ И ПРОЗА ся «переносом» (enjambernent): например при появлении Онегина Татьяна «Летит, летит; взглянуть назад Несмеет; мигом обежала Кур* тины, мостики, лужок». Постоянная обяза­ тельная пауза в конце строчки, имеющая со­ вершенно независимое от членения фразы ритмическое значение, называется «констан­ той» и является основным отличите л ьным признаком стиха по сравнению с ритмической прозой. В ритмической прозе такой самостоя­ тельной паузы нет; там большой ритмической единицей является обычно фонетическое пред­ ложение, т. е. смысловая часть фразы, огра­ ниченная смысловыми паузами. Поэтому сти­ хотворные строчки являются точно соизмери­ мыми единицами, заключающими в себе стро­ го определенное число слогов (в силлаби­ ческом стихе-—см. сатиры Кантемира), или стоп {в силлабо-тоническом—см. поэзию Пуш­ кина, Некрасова, Брюсова), или ударений (в тоническом—см. поэзию Маяковского). В прозе длина фонетических предложений толь-^ ко приблизительно одинаковая; предложение! может заключать в себе разное количество словных ударений, число которых обычно варьируется (напр. «Чуден Днепр / при тихой погоде,/ когда вольно и плавно / мчит сквозь леса и горы/ полные воды свои»). Ритмическая организованность в стихе следовательно гораздо выше, чем в прозе. Высокая эмоциональная насыщенность поэ-1 зии неизбежно определяет ее тяготение к * стиху ^Выразительность поэтического нроиз-& ведения достигается однако не только сред­ ствами ритма, но и другими интонационносинтаксическими средствами. Эмоционально насыщенный, выразительный язык поэзии изобилует обычно такими интонационными фигурами и такими словосочетаниями, кото­ рые сравнительно редко встречаются в язьь ке прозы. Таковы фигуры восклицания, обращения, перечисления, повторения, инверсии, единоначатия, градации и т. д . , причем все эти интонационно-синтаксические средства имеют в поэзии особое значение, выражают не столько ход повествовательной мысли, сколько приподнятость идейного настроения автора. Вследствие своеобразной организации сЕзоей художественной речи, претендующей прежде всего н а выражение, поэт дает более сэдатый и условный изобразительный рисунок, в к-ром намечаются только отдельные, наи­ более яркие и существенные д л я него черты, к а к бы замещающие собой всю полноту ре­ альности изображаемого, которую слушатель воспроизводит и дополняет в своем художе­ ственном воображении. Отсюда и вытекает иавестный вопрос Флобера: «Почему, стараясь как можно более сжато выразить свою мысль, мы неизбежно приходим к тому, что слагаем стихи?» Однако изобразительная сжатость поэтических образов не делает их ни менее рельефными нн менее яркими. Пронизанные эмоциональной насыщенностью поэта, они активно, действенно дают восприятие жизни, не уступая в этом прозе, а иногда и пре­ восходя ее. s х : Преобладание поэзжн и прозы в творчестве различных м а с с о в ы х групп и различных эпох определяется исторически сложившим-