* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

ПОЭЗИЯ И ПРОЗА [199—200] ПОЭЗИЯ И ПРОЗА тяготение в ритму- Это была поэзия возвышен­ н а я , патетическая, полная героических чувств Довольно существенное значение здесь имело также устное бытование поэзии, вызванное в древние, а в значительной мере и в средние века слабым развитием письменности (то же и в фольклоре нового времени). Б своем уст­ ном бытовании и устной передаче из поколе­ ния в поколение поэзия тяготела к известной словесной завершенности, прибегала к за­ конченным и хорошо запоминающимся лири­ ческим и повествовательным формулам—за­ чинам, рефренам, концовкам, единоначатиям, ештаксическим loci communis всякого рода, которыми подчеркивалась и поддерживалась ритмическая структура произведения. Когда греческие, а затем в свое время сред­ невековые поэты ста ли записывать своипесни, трагедии и поэмы, стали сочинять свои эле­ гии, оды и эклоги, они сохранили в них тяго­ тение к ритму, записывая текст своих произ­ ведений иптонадиоиными рядами—стихами. Поэзия оказывалась синонимом стихотворе­ ния, поэт — стихотворца, а древнегреческий термин «поэзпя» сохранил в себе это узкое исторически закономерное значение. Рядом с этим в греческой лит-ре (устной словесности) существовала и художественная проза, суще­ ствовали мифы, предания, сказки, комедии. Но пережитки первобытного синкретизма име­ ли для этих жанров обратное значение: д л я древних греков миф был явлением не столь­ ко поэтическим, сколько религиозным, преда­ ние и сказка—историческим пли бытовым; а если сказка или комедия и воспринимались поэтически, то они не считались большими и значительными жанрами, и х и не на­ зывали поэзией. Ко второй половине средних веков положе­ ние стало постепенно изменяться. Вместе с разложением сначала античного, а затем н феодального общества разлагаются постепен­ но поэма, трагедия, ода. В связи с развити­ ем торговой буржуазии, ее культурный и идейным ростом, на основе культуры боль­ ших городов все больше растут и развиваются прозаические жанры, к-рые когда-то играли второстепенную роль и сливались в античном сознании с лит-рой нехудожественной, с пре­ даниями, публицистикой,ораторством. Возни­ кают повесть, новелла, вслед за ними склады­ вается роман, к-рому суждено было стать ве­ дущим жанром нового времени. Старые поэти­ ческие жанры, игравшие основную роль в лит-ре феодализма и рабовладельческого об­ щества, постепенно теряют свое основное» ве­ дущее значение, хотя отнюдь не исчезают из лит-ры. Однако новые жанры, играюпше ос­ новную роль сначала в буржуазных стилях, а затем и во всей лит-ре каптггалистического общества, явно тяготеют к прозе. Художест­ венная проза начинает оспаривать у поэзии руководящее место, становится рядом с ней, а еще позднее, к эпохе расцвета капитализма, даже оттесняет ее. К X I X в. писатели-проза­ ики, новеллисты и романисты, становятся на- * нболее заметными фигурами в художествен­ ной литературе, давая обществу те большие типические обобщения, к-рые в эпоху торже­ ства лоэзии дали создатели поэм а трагедий. Но это господство тяготеющих к прозе пове­ ствовательных жанров в эпоху торжества бур­ жуазных стилей исторически относительно и ограниченно. Помимо того, что и в эпохи ведущего значения прозы поэзия продолжа­ ет беспредельно господствовать в лирических жанрах, в определенные исторические момен­ ты в художественных стилях и лит-ых направ­ лениях различных классовых групп начина­ ют преобладать именно поэтические жанры (как лирические, так и эпические и драмати­ ческие). Это бывает преимущественно тогда, когда тот или иной стиль или направление отличается напряженностью, возвышенно­ стью, патетичностью, вообще той или иной эмоциональной насыщенностью своего идей­ ного содержания. Так бывало почти всегда в эпохи господства лит-ого классицизма с его словесной патетикой и моралистической тен­ денциозностью. Представители классицизма X V I I в. во Франции (Корнель, Расин, Еуало и др.) и в России (Ломоносов, Сумароков, Херасков, Княжнин и др.) в стихах писали свои высокие трагедии, поэмы, сатиры, утвер­ ж д а ю щ е абсолютную дворянскую монархию, принципы власти, ранга и сословной чести. Еще большее тяготение к поэзии мы встре­ чаем у представителей романтизма. Т а к было напр. в России в начале X I X в., когда сен­ тиментально-романтическая поэзия Жуков­ ского стала центром целой школы и вызвала множество подражаний. Т а к было в Англии в эпоху Байрона и Шелли и в Германии в эпоху Sturm und Draug&a. Наоборот, худо­ жественный реализм обнаружинает "большое стремление к прозе. Это не означает конечно того, что в творчестве писателей-реалистов отсутствуют стихотворные поэтические про­ изведения. Создается реалистическая поэзия. Так, в начале X I X в. Пушкин, Лермонтов и д р . поэты, переживая периоды романтики, создали ряд блестящих поэм («Цыганы», «Де­ мон*, «Войнаровский» и т. д.), а затем, пере­ ходя к реализму, облекали в стихотворную форму свои драматические произведения, да­ же свои первые новеллы и романы—традиция поэтического творчества сказывалась и здесь [«Граф Нулин>, еДомин в Коломне», * Евгений Онегин* Пушкина, «Казначейша», «Сашка* Лермонтова) То же мы видим в творчестве Некрасова и некоторьгх других революцион­ ных поэтов 60-х гг., к-рые наряду с граждан­ ской лирикой создали и р я д поэм и стихотвор­ ных повестей, полных напряженной граждан­ ской патетики. Следует напомнпть также твор­ чество Г . Гейне, р я д пьес Г . Ибсена, поэмы Вл. Маяковского, Д . Бедного и т. д. Однако эмоциональная насыщенность со­ держания пе всегда приводит писателя к со­ зданию стихотворной поэзии в нрямом и узком смысле слова. Иногда приподнятость настрое­ ний оказывается уделом писателя-прозаика, и он явно выходит тогда за границы прозы, не прибегая однако к стихам, создавая то, что называется обычно ритмической прозой, или «стихотворением в прозе». Примерами могут служить романтические страницы па ^Вечеров» Гоголя, *Serrilia» Тургенева, «Пу­ тешествие на Гарц& Гейне, ^Заратустра* Ниц­ ше, ^Симфонии» Белого, некоторые рассказы I