Педаль

(Pedal, сокращенно Ped., реже P.). 1) В органе – клавиатура, предназначенная для игры ногами, с Объемом в С – d', самое большее е' или f'; она изобретена была около 1325 в Германии (См. "Орган"). – 2) "Комбинационная педаль" (См.). – 3) У "педального фортепиано" (См.) ножная клавиатура, подобная органной; у обыкновенного фп. два рычага, приводимые в действие ногами. Один из них, правая п. (нем. Grosspedal, Fortezug), снимает демпферы со всех струн, вследствие чего затронутая струна звучит не только дольше, но и сильнее, благодаря "созвучанию" (См.) родственных струн. Употребление этой-то педали и предписывается в нотном письме посредством Ped.... и отменяется посредством * (к сожалению, обозначения эти большей частью делаются неточно и сбивчиво). Правильное пользование правою п-лью при игре на фп. трудное искусство; легче всего научиться ему, если смотреть на п. не как на средство усилить звук, а как на средство заглушить его, т.е. если играть обыкновенно с нажатой педалью, вследствие чего тон фп. получит полную силу (также и в pianissimo); при этом надо только постоянно устранять гудение и сливание тонов посредством своевременного отпускания педали, без п. же играть только для получения короткого звука. Главными моментами заглушения (отпускания педали) являются моменты вступления новых гармоний; знак отмены п-и * следует, поэтому, вообще ставить под нотами, приходящимися на тяжелое время (начало такта). Срв. по этому вопросу сочинения: L. Köhler "Der Klavierpedalzug" (1882) и Hans Schmitt "Das Pedal des Klaviers" (1875), также Riemann "Klavierschule" III, 5, G. Palkenberg "Les pédales du piano" (1895) и А. Буховцев "Руководство к употреблению фп-ной педали и пр." (М. 1886). Фигурации в низком басу, особенно при движении секундами, совершенно не выносят п-ли. Левая п. (Verschiebung, Pianozug) производит перемещение клавиатуры и механизма немного вправо; вследствие этого удар каждого молоточка вместо трех или двух струн, соответствующих клавише, падает только на две или на одну, тон получает несколько арфообразный характер и становится значительно слабее. Применение левой п. требуется, м. пр., выражениями una corda, due corde (См. "Corda"). Применять левую п. при каждом встречающемся piano не имеет никакого смысла; ее следует лучше приберегать для особых эффектов и для последних степеней pianissimo. С другой стороны применение левой педали при умеренно сильной игре дает в известных случаях особый, отличный эффект. У пианино левая п. управляет либо заглушающим аппаратом, который устраняет сильные колебания струн, либо производит перемещение механизма молоточков (но не клавиатуры). Прежде устраивали у фп. большее число п-лей, приводивших в действие разного рода эффекты, напр. Pantalonzug, Jeu de buffle и др. (См. "Фортепиано"). В новейшее время также пытались еще устраивать особого рода педали, среди которых первое место занимают "prolongement" (п., продолжающая тон) Дебэна и "Kunstpedal" Эд. Цахариэ. Отдельный тон или аккорд, во время коего взята п. prolongement, продолжает звучать сколько угодно времени, между тем как остальные тоны остаются в зависимости от демпферов (1874 усовершенствована Штейнвэ). Kunstpedal состоит из четырех п-ей, позволяющих распространять действие правой педали по произволу и вполне самостоятельно на каждую из следующих восьми групп струн: ₂А – Е; F – H; c – е; f – a; b – d₁; es₁ – g₁; as₁ – c₂; ois₂ – e₃). В последнее время кроме двух обыкновенных п-ей на большинстве пианино имеется еще третья (п.-модератор), почти совершенно заглушающая звук инструмента (напр., когда желательно играть упражнения, не беспокоя соседей и т.п.). На роялях вместо такой п-и имеется кнопка-модератор. – 4) У "арфы" (См.) – семь ножных педалей, укорачивающих струны, т.е. повышающих тон их.