Такт

(от лат. tactus, "прикосновение", "удар", "размахи.") – обозначение метрических соотношений в музыке, заимствованное от размахов дирижера, регулирующих движение (См. "Дирижировать"). Зебальд Гейдн объясняет ("Ars canendi" 1536, стр. 38), что brevis при "tempus perfectum" (См.) равняется трем tactus, а при tempus imperfectum – двум, и соответственно этому, в первом случае longa равна шести, и maxima двенадцати tactus, но во втором longa равна четырем, и maxima восьми tactus. В обоих случаях тактовой единицей являлась semibrevis, т.е. дирижер отбивал semibreves (наши современные целые ноты [такты]); но длительность последних в то время вероятно равнялась длительности нашей четверти в умеренном движении (в Andante). При "prolatio major" (См.), которую держали в несколько более медленном темпе, чем prolatio minor, – minima (наша половинная нота) принималась за тактовую единицу (отбивалась); вследствие этого semibrevis () равнялась трем т-м, minima () одному, semiminima () половине такта, fusa () – четверти и semifusa () – восьмой доли т-а, тогда как при prolatio minor длительности соответствовали нашим современным: = 1, такта. T., следовательно, представлял собой по понятиям 16-го и начала 17-го века нечто совсем иное, чем то что мы теперь понимаем под этим словом; это была не совокупность нескольких единиц длительности, отмечаемых движением дирижерской палочки, а одна такая единица длительности. С устранением более крупных нотных длительностей: единица тактовых ударов передвигалась все более в сторону более мелких длительностей. Однако наименование нотных длительностей по их значению при prolatio minor (т.е. по тому значению, которое они имели в этом случае в отличие от prolatio major) осталось в употребления в неизмененном виде и после устранения prolatio major; слово же т. получило в конце концов тот смысл, который в 13-м веке имело perfectio (длительность longa при tempus perfectum), а именно смысл высшей единицы такта. Относительно различных видов такта, а также расчленения т-а и сочетания нескольких т-в в т-ы высшего порядка, срв. статьи ""Метрика"", ""Ритмика"" и ""Фразировка"", где даются также необходимые сведения о естественной динамике мотивов смотря по их положению в т-е. Относительно тактовых знаков в мензуральной музыке срв. "Тактовое обозначение", а также "Modus", "Tempus", "Prolatio", "Diminutio", "Augmentatio", "Пропорция", "Sesquialtera" и "Hemiolia". Учение о т-е, т.е. учение о значении различных его видов, См. "Метрика".