* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

309 К0МЕД1Я 310 commedia dell'arte. Поднять комичесюй театръ уда­ лось Карлу Гольдонн. Его К., хотя и поверхност­ ный по психологическому замыслу, пр1лтно поражаютъ свежестью и сценичностью; онъ стремится къ правдоподобш и верной передачъ характеровъ. Параллельно съ Гольдони шла драматическая деятельность Гоцци, его непрпмиримаго врага и соперника. — Нёмецкая К. находилась сначала подъ вл1яшемъ аншйской елизаветинской школы, но скоро также подпала подъ вл1яше французовъ; только Е . Грифуса отражаюгъ шекспиров­ ское влшше. Въ импровизированиыхъ Haupt und Staatsaktionen, быстро составлявшихся самими актерами, переделывались одновременно и испанск1и, п аншйская, и франц. пьесы. Распростра­ нительницей французскаго классическаго вл1яшл была «Немецкая сцена» Готшеда. Совершенствоnauio немецкаго театра начинается со времени деятельности Лессинга, создателя напдональной не­ мецкой трагедди и К. Первой немецкой К. была его «Минна фонъ-Барнгельмъ». Литературное оживлеше, вызванное Лессингомъ, возбудило сильный пнтересъ къ старому англМскому театру, обно­ вленному въ Англш Гаррикомъ. Но въ области К. романтическая школа Гермаши и Англш не оставила ничего выдающагосл и все внимаше свое отдала трагедди. Можно назвать только Гетевскую «Эрвину и Эльмиру», «Солдатъ» Ленца и «Про­ метея, Девкалшна и реценэентовъ» Вагнера.—Школа французскихъ романтиковъ, какъ и немецкая ро­ мантическая школа, ничего не дала собственно для К., но въ романтической драме господствовало см*ineHie трагизма и комизма, патетическаго и эабавнаго. Къ новому роду смешанной К. относятся пьесы Казимира Делавиня («Школа стариковъ», «Актеры»). Изъ историческихъ Е . имели особенный успехъ ньесы А. Дюма-отца («Les Demoiselles de SaintСуг», «MademoiseUe de Belle-lsle») и Скриба («Бертранъ и Ратонъ», «Стаканъ воды», «Сказки королевы Наваррской»). Скрибу принадлежать и по­ пулярный въ свое время бытовыи К. («Популяр­ ность», «Цепь» и др.) Бытовыя К. Поисара «Честь и доньги» и «Биржа» примыкаютъ къ пьесамъ Дела­ виня, «Влюбленный левъ» его же—къ исторической К. Въ середине X I X в. на смену романтикамъ при­ шла школа реалистовъ, поставпвшихъ себе задачей точное изображено действительности, беаъ предвзитаго литературнаго принципа. Изъ новейшихъ французскихъ драматурговъ пользуются особой попу­ лярностью Эмиль Ожьо («Авантюристка», «Свадьба Олимши», «Зять г. П^арье») и Алоксапдръ Дюмасынъ, К. котораго («Полусвете», «Другъ женщинъ»), вместе съ пьесами Сарду, не сходятъ со сценъ всего Mipa. Новейшая французская К., въ лице Вэкка, де-Кгореля, де-Порториша, Эрвье, Доннэ, Лаве дан а разрабатываете сощальный и психологическая темы. Более занятны, чёмъ глубоки, К. Капюса. Изъ аншйскнхъ новыхъ К. литературное достоинство имеютъ гращознын пьесы Теннисона, напр., «Лес­ ники». Изящны, но лишены глубины К. Уайльда. Изъ современныхъ авторовъ пользуется болыпимъ и заслуженнымъ успехомъ Б . Шоу, защищающей въ своихъ мастерски наппсанныхъ К глубокая мысли, выраженный нередко въ форме парадоксовъ. Въ Германии после Платсра, Клей ста и Грильпарцера успехомъ пользовались пьесы Геббеля, Фройтага, Лаубе и Гуцкова. Современную немецкую К. характеризуете духъ сатиры на фальшивую оффищальную и бюргерскую мораль, съ прпвнесешемъ сильнаго драматичгскаго элемента; таковы пьесы Гауптмана, Зудермана (пытавшагося создать поли­ тическую К.) и Дрейера. Еще большей сме­ Ё лостью отличаются К. Ведекинда. Т е ж с тенденции въ менее острой, по более изящной форме, на­ блюдаются въ пьесахъ Шницлера, наиболее выдаю­ щегося представителя венской группы. Въ Ита­ лш популярны были К. де-Росси (cPrima sera dell'opera*), Федеричи, Нота («Первые шаги въ дурномъ поведешп»), Гиро («Преподаватель въ затруднительномъ положенш»). Не сходить до сихъ поръ со сцены пьесы Тести: «Не шутите съ муж­ чиной», «Поучительное путешествю» и др. Нзвестенъ также Джакометти, написашшй поучительный К.: «Второе замужество» и «Следующей день пьяницы». Много новаго внесли на сцену скандинавские дра­ матурги Ибсенъ и Бьернсонъ, вложивппе въ свои К. глубокие этичесше вопросы и идеалы («Нора» и «Опора общества» Ибсена, «Перчатка» Бьёрнсона). Въ X V I I I в. появляется русская художественная К. Зачатки ея можно видеть въ народныхъ обрядахъ и забавахъ или въ чисто-народныхъ интормеддяхъ и интерлюддахъ, игравшихся между актами школьныхъ пьесъ клевскои духовной академш и 1озуитскихъ учебныхъ заведешй западной Pocciu (см. Русский театръ). Однако, изъ этихъ зачатковъ самостоятельнаго ничего не вышло, п когда въ XV11I в.' появляются К. Сумарокова, онё оказа­ лись, до форме и содержашю, проникнутыми нноземнымъ влшшемъ. Сумароковъ подражалъ Мольеру въ «Опекуне», «Лихоимце» и «Троссотишусв» и но создалъ ничего оригинальнаго. Сатпрнческш К. Екатерины I I : «О, время!» и «Имянины г-жи Ворчалкпной» замечательны, главнымъ образомъ, по своимъ намерешямъ. Значительной степени совер­ шенства достигаете русская К., при всей неуклю­ жести ложноклассической формы, въ «Бригадире» и особенно въ «Недоросле» Фонвизина. З а Фонвиэпиымъ следуете родственный ему по духу Княжнинъ. Его Е.: «Хвастунъ» и «Чудаки» хотя и подражаюте француэскимъ, но отражаюта много черте русской действительности. Особенно интересна комическая опера Княжнина: «Носчаст1е отъ каеты», направленная противъ крепостного права, [ротивъ приказнаго строя, другой язвы тогдашней русской жизни, направлена знаменитая «Ябеда» Капниста. Мещанская драма отравилась на русской* сцене въ «Моте» Лукина. Оригинальный русскш проиэведешя того времени по преимуществу были комическая оперы, напр., «Мельникъ-колдунъ, обман­ щикъ и свате» и «Счастье по жеребью», Аблеснмова, наппсавшаго и две К.: «Подьяческая пи­ рушка» и «Походъ съ пероменныхъ квартиры. Изъ русскаго быта брали темы и менее талантливые писатели: Веревкпнъ («Такъ и должно», «Именнппикъ», «Точь-въ-точь»), Клушинъ(«Смехъ и горе»), и актеръ Плавилыцикопъ, иапнсавпий, подъ вл]яшемъ Фонвизина, «Огоноръ Кутейкина». Характер­ ные признаки всей русской К. X V I I I в.—моралнзуюшдй тонъ, назвашя действующихъ лпцъ, по ихъ основному свойству, искусственныл и внёшшя раз­ вязки. Въ начале X I X века усиливается интересъ къ театру. За пьесами Крылова: «Урокъ дочкаиъ» и «Модная лавка» следовала К. графа Ростопчина «Вести или убитый и живой» и «Шумный рой» князя Шаховского. К. Шаховского отчасти про­ должаюсь традищю К. X V H I в. « также осмъпваюте чванныя затеи русскаго барства. Таковы «Полубарсюя затеи», «Чванство Транжирина» и «Пустодомы». Около этого времени на русской сцене сказалась и любовь къ водевилямъ (см.). Совершенства достигаете русская К. въ «Горе отъ ума» Грибоедова и «Ревизоре» Гоголя. Изъ современныхъ К. первое место принадлежите бытовому театру Островскаго. Писали также К.