* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

311 КОИ ЕД I f l 312 Д. В. Авершевъ, Л. Андреевъ, Антроповъ, Боборыкинъ, И. Н. Ге, Гн*дичъ, М. Горькой, Дьяченко, Карповъ, 9. Еарёевъ, Бикторъ Ерыловъ, И. М. Львовъ, Маннъ,' Маркевичъ, МясницкШ, Владим1ръ Яемнровичъ-Данченко, Пальмъ, Шсемсвлй, А. н Н. Погвхины, гр. Соллогубъ, Н . Я. Соловьевъ, Сухово-Кобылинъ, Тарновсшй, Тургеневъ, Черны­ ше въ, Чеховъ, Шпажинсшй, Штелляръ.—Кром* HCTopiH драмы, см.: М. С г о i s е t, «Aristopbane» (П., 1905); K o c h , «Coniicoram Atticorum frag­ m e n t s (1880); Z i e l i n s k i , «Die Gliederung der altattischen Komoedie* (Лпц., 1885); Г. Ц е ­ р е т е л и , «Новыя ко мед in Менандра» (Юрьевъ, 1914); статьи З А л н н с к а г о о, Плавт* въ «Ж. М. Н. Пр.» (1883 и 1885); R e i n h a r d s t d t t n e r , cFlaatische Nachfolger* (Лпц., 1886); F r a n k e , «Terenz u. die lat. Schulpoesie i n Deutschland» (L877); P e t i t de J u l i e v i l l e , «Les comediens en France au шоу en - age > (1885); е г о ж е , «La С. et les moeurs en France an mo yenage > (1886) и «Le Repertoire comique du tbi&tre en France t u moyen-a.ge» (1886); B 6 d i e r , «Le thc&tre comiaue en France* («Revue des deux Mondes», 1890, понь); S c h l o s s a r , «Volksscnauspiele aus Steiermark* (1891); A g r e s t i , «Studi sulla C. italiana del s. XVI» (1871); de A m i c i s , «L'imitazione latina nella C. del s. XVI» (Флор., 1897)} D u Y i e l - C a s t e l , «£ssai sur le theatre «spagnol» (1881); Ю р ь е в ъ , «Испансвлй театръ» (1887) ; A d . W . W a r d , cHistory of English dram. Literature* (нов. изд., 3 т., Л., 1899); M o l a n d , «Moliere et la C. italienne*; C o m p a r d o n , «Les com6diens du roi de la troupe italienne» (1888) ; V . F o u r n e l , «La com6die burlesque en France* (П., 1858); L e m a i t r e , «La C. apres Moliere et le theatre de Dancourt» (П., 1886); И в а н овъ, «Политическое значеше театра во Фран­ щи въ X V I I I в.» (1895); F a u g e t , «Notes sur le theatre contemporain* (3 т., Ц., . 1880—1891); T i t t m a n , «Die Schauspiele der englischen Komediauten» (1880); L e m a i t r e , «Impressions de theatre* (10 тт., П., 188&—1898); П. 0. М о р о ­ з о в ъ, «Ист. рус. театра», т. I (СПБ., 1888); е г о же, «Ист. драиат. лит. и театра» (СПБ., 1903); Б. В а р н е к е, «Ист. рус. театра» (2 тт., Казань, 1908 и 1909); Л о н г и н о в ъ , «Русской тоатръ въ Петербург* и Москв*» («Записки Имп. Акад. Наукъ», т. X X I I I и отд., СПБ., 1873); Н е э е л е н о в ъ, «Островской въ его проивведешяхъ» (1888); кн. В я з е м с Kin*, т. V «Сочинешй». C o m m e d i a d e l l ' a r t e — о с о б ы й видъ драматическпхъ представлений, игравшихся въ Италш въ X V I , X V I I и X V I I I вв. Есть упаэаше на ихъ существоваше въ с*в. Итал1и въ конц* X V в. Он* обыкновенно разыгрывались труппами профессшнальныхъ актеровъ по воротонькнмъ либретто (sce­ nario), гд* вкратц* излагалось д*йствхе каждой сцены. Происхождение пхъ восходить къ средневёковымъ народныиъ представлешямъ скомороховъ (saltimbanchi), потомкамъ римскихъ гистрюновъ п ателанъ. Связь ихъ съ народными представлешями явствуете изъ шутовскихъ прод*локъ (lazzi) слугъшутовъ (zanni), составлявшихъ большую часть этихъ представдешй. Lazzi очень похожи на ти­ пичный скоморошьи проделки. Назваше одного изъ слугъ-шутовъ, Арлекинъ, роднится съ именемъ одного чортаArlequino ( Д а н т е , «Адъ», X X I , 118) и Hellequin старо-французской пьесы Адама де­ ла-Галь; по. всей вероятности, оно перешло въ С. dell'arte черезъ изображена ада въ средневвковыхъ релипоэныхъ пьесахъ. Друпе излюбленные типы zanni: Бриге л л а, Пульчинелло, Педролино, Виллано (мужикъ) и Маццитино — тоже народнаго происхождения. Въ X V I в. С. dell'arte испытала сильное вд1аше писанной классической Е . Основ­ ные сюжеты въ об*ихъ К. очень близки: трудно отд*лить одну изъ нихъ отъ другой. Такъ, К.: «L'innayertito» и «La Spada Fa tale* существуютъ и въ либретто для иипровизованной К., и въ пол­ ной писанной форм*. Существовадъ и средшй типъ полуписанной К., гд* главныя сцены были напи­ саны, а роли шутовъ исполнялись безъ писаннаго текста (all'improviso). Главныя действующи лица: Дотторе, Панталоне, Капитано, Коломбино, Скар а м у ч ч 1 Я Франка-Триппа, молодые влюбленные и др., также принадлежать одновременно и писан­ ной и импровпзованной К. Ихъ сходство съ ти­ пами плавтовской К.: Панталоне и Дотторе — съ двумя Senes (стариками), Капитано—съ Miles gloriorus (Хвастливый воинъ) обнаруживаете ихъ литературное лроисхождеше. Но вс* эти типы на­ столько сжились съ итальянской почвой, настолько обновились на ней, что могутъ считаться создашимн народнаго творчества; напр., Капитано сталъ са­ тирой на испанскихъ офицеровъ. Дотторе иэображалъ профессора права, Панталоне — купца, добраго малаго, краснобая и щеголя, постоянно влюбленнаго и постоянно остающегося въдуракахъ. Эти типы стали специфическими представителями опред*ленныхъ местностей Итал!и; Панталоне счи­ тался венещанцемъ и говорилъ. на венещанскомъ ддалект*, Дотторе говорилъ на см*шанномъ латинскомъ и болонскомъ говоре, а иногда и па феррарскомъ нареч1и, Капитано сыпалъ испанизмами, Скарамучч1я (оттуда Scaramoucbe у Мольера) го­ ворилъ по-неаполитански, Арлекинъ — какъ крестьянинъ изъ Бергамо. Каждый актеръ пгралъ по­ стоянно одну и ту же роль и им*лъ свой собствен­ ный раэговоръ, т.-е. заученный типичный фразы. Мнопе выдающееся актеры all'improviso записы­ вали такое пробные д1алоги, испещренные остро­ тами и смехотворными диалектизмами. Такъ, из­ вестны ддалоги (contrasti, concetti) Капптано, лю­ бовные Aiajiorn (concetti dell'inuamorata) его жены и др. С. dell'arte игрались, какъ вообще итальян­ ская К. X V I в., въ маскахъ: комическая гримаса оставалась все время одна,, зато ддалогъ былъ осо­ бенно живъ и естественъ. Реплики быстро пода­ вались умелыми сыгравшимися актерами, и топъ въ пихъ былъ всегда выдержанъ, такъ какъ актеръ говорилъ свои собственныя слова. Сцена никогда не менялась и представляла площадь, какъ у рим­ скихъ комиковъ; но иногда играли на сцене заве­ шанной, вместо кулисъ, занавесью. Нововведете, сделанное С. dell'arte, заключается въ допущеши женщпнъ играть женскоя роли (на сценахъ тогдашнпхъ европейскихъ театровъ эти роли большею частью исполнялись мальчиками). Здёсь, быть-мо­ жете, проявилось вл!яще Rappreseutazione sacra, въ которыхъ очень часто женскоя роли игрались женщинами. Успехъ импровизованныхъ К. былъ такъ в ел икъ, что авторы правпльныхъ К. середины X V I в. часто жалуются на холодность публики къ ихъ пьесамъ, въ которыхъ мало отводится места zanni съ ихъ грубыми шутками. С. dell'arte про­ держались до X V I I I в., и только Гольдони, позаим­ ствовавшей изъ нихъ очонь многое, нанесъ имъ ре­ шительный ударъ, развивъ въ публик* вкусъ къ более реальнымъ я художоственнымъ представле­ шямъ. Изъ Франщи въ X V I I в. С. dell'arte рас­ пространились и въ Германш. Въ начале X V I I I в. он* были переделаны 1оспфомъ Страницкииъ па н*мецкой ладь. Типъ Арлекина былъ переделанъ въ Гансвурста, долго погвшавшаго н*м-