* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

307 КОМЕДЫ 308 пьесы, навеявныя француэскимъ- вл^яшемъ. Въ на­ чал* X Y I I в. во Францш рядомъ съ итальянской К. игрались пасторали—переделки для сцоны пастушескихъ романовъ и эклогъ, и трагик о мед in— пьесы, какъ бы заполняющая огромное пространство между К. и трагедией. Первый видъ пришолъ изъ Итал]и, гд* одной изъ первыхъ пасторалей былъ «Амйнто» Торквато Тассо. Изъ французскихъ па­ сторалей наиболее изв*стны «Алфея» Гарди, «Мелиза» дю-Роше, «Сильв1я» Мэра и «Пастушки» Ракана. Длинный ридъ трагикомедий начинается съ «Брадоманте» Гарди. Пьесы Гарди разнообразны и по форм*, довольно сценичной, и по содержанш, часто взятому у испанскихъ новеллпстовъ и драматурговъ. Корн ель назвалъ траги-К. «гербической К.»; сущность ея онъ опред*лялъ т*мъ, что д*йствуюпйл въ ней лица—по преимуществу короли и энатныя особы. Лучппя произведена этого рода: «Донъ Бернаръ» и «Ипохондрнкъ» Ротру. и «Аксшнъ» Скюдери, первая писанная прозой пьеса. Трагп-К. очень скоро вышли изъ моды; Детушъ въ своемъ «Честолюбий» беаъ усп*ха старался обновить ихъ. Собственно К., скованный искусственнымъ соблюдешемъ единствъ времени и м*ста, сохраняютъ свою форму до средины X V I I I в. Писа­ лись он* обыкновенно въ стихахъ, что придавало пмъ еще бблыпую искусственность. Зато стиль до­ стигаете высшаго совершенства въ «Мелит*» и «Лжец*» Корнслл и въ «Тяжущихся» Расин л. К. прюбр*таетъ салонный, изысканный характеръ; действующая ея лица начинаютъ говорить какъ придворные Людовика X I V . Скоромный шутки классической" К. изгоняются и уступаютъ м*сто бо­ лее изящному остроумш и игр* словъ. К. делились на «К. характеровъ», перешедппл потомъ въ такъ назыв. «высшую К.» (haute сотёсНе—назваше, со­ хранившееся до сихъ поръ), с К. интриги» и «К. нравовъ». Эти назвашя давались, однако, произ­ вольно, скорее по таланту авторовъ, ч*мъ по свой­ ству замысла. Они намекаютъ на этическое зна­ чеше, какое старались придать К. Корнель и Вуало. Туте ясно видно возвращеше къ Аристоте­ левской традищй, въ противоположность испан­ ской К., стремившейся, главнымъ образомъ, за­ бавлять зрителей. Сюжеты французской К. чер­ пались, однако, очень часто пзъ испанскихъ драматурговъ. Изъ современниковъ Корнеля и Расина выдаются Ротру, Скюдери («Комедия актеровъ»), Томасъ Корнель («Госпожа Жобенъ»), Кино («Мать кокетки»). Отдельно стоить Скарронъ, съ его непечерпаемымъ остроумйемъ, переходищпиъ часто въ шутовство. Мольеровская К. отчасти возвра­ щается къ италъянскимъ образцамъ, напр., въ«Сгапарел*» п «Проделкахъ Скапена», но въ то же время вносить жизненную пранду п типическую законченность въ пэображеше действующихъ лпцъ. Беэсмертныя К. МольеЬа: «Тартюфъ», «Мизантропъ», «Скупецъ», «Жоржъ Данденъ» являются образцами высшаго расцвета классической К. Изъ преемниковъ Мольера более известны Отрошь, авторъ «Доктора Крпспена», Монфлери, авторъ фривольныхъ пьесъ въ роде «Школы ровнивцевъ»,Бурсо, писавппй такъ назыв. comedies a tiroirs, где передъ однимъ лицомъ проходите рядъ типовъ, и Баронъ, авторъ «Счаст­ ливца». К начала X V I I I B . неингете выдающихся представителей; она продолжаете манеру X V I I в., но въ* нее проникаютъ еще въ большей степени, ч*мъ у Мольера, картины раэлагаюшагося обще­ ства старой Франщи. Лучине писатели К. X V I I I в.— Реньяръ и Данкуръ. Выдающаяся пьеса перваго: «Игрокъ» слпшкомъ усыпана остроумными фразами. Данкуръ также острить, во вредъ типичности своихъ героевъ, но сощальный характеръ ого пьесъ при­ даете пмъ особый интересъ; таковы: «Модный ры­ царь», «Йнтрпгантка». Гораздо выше этпхъ писа­ телей Лесажъ, создавшей «Тюркаре». Изъ К. Воль­ тера лучшая — «Блудный сыны. Мариво изобра­ жаете современную ему борьбу классовъ; правило единствъ тяготеете и надъ его талантомъ. Его лучmi я пьесы: «Игра любви и случая», «Лживыя при­ знаки», «Деревенсюй насл*дникъ». Детушъ, напнсавппй «Гордеца», и Ппронъ, написавхшй «Метромашю», заканчиваютъ длинный ридъ писателей клас­ сической К. Середпна X V I I I в. внесла новые иде­ алы и новые вкусы. Пети де Жюльвиль такъ опре­ деляете происшедшую въ то время перем*ну взглядовъ: «до сихъ поръ вс* говорили: человёкъ ро­ ждается злымъ. Теперь вс* стали говорить: человекъ рождается хорошимъ». Отражешемъ новой точки зр*шя явились comedies larmoyantes («слезливый», т.-е. чувствительный К.), однпмъ изъ первыхъ авто­ ровъ которыхъ былъ Нивель де ла Шоссе. Фран­ цузское, общество устало отъ неистощпмыхъ остро гъ въ пьесахъ Реньяра, Данкура и Лесажа. Надо было слить разобщившееся трагические и комическле эле­ менты. Новый принципъ творчества—реализмъ— съ т*хъ поръ не сходплъ со сцены. Пьесы ла Шоссе: «Фальшивая антипатия», «Счастлпный человекъ», «Памела» исполнены наивнаго и сентиментальнаго оптимизма, внушениаго романами Ричардсона. Въ это же время Франщя впервые познакомилась, по переделкамъ Дюси,съ Шекспиромъ, и Дидро пошатнулъ незыблемость Teopin Буало и Корнеля. Рядомъ съ com6die 1 armоуante заняла место м*щанская драма («Незаконный сынъ» и «Отецъ семейства» Дидро). Выражешемъ повой поры, стремившейся осуществить велиюо принципы равенства и свободы, были пьесы Бомарше: «Севильсшй цырюдьникъ» и «Женитьба Фигаро». Время револющи не создало ничего выдающагося въ К. Пьесы Коленъ-д'Арлевиля, автора «Стараго холостяка», отразили основ­ ное свойство театра револющи—его близость'къ политической злоб* дня. Е . стали политическими памфлетами.—Французсклй классический театръ вытеенплъ все задатки нащональной драмы въ дру­ гихъ овропейскихъ странахъ и царилъ повсюду около 100 лете. Однако, аншйская К. конца X V I I в. сохранила некоторую самостоятельность и черпала сюжеты даже изъ старыхъ писателей елизаветин­ ской поры; но, ожививъ забавы «веселой старой Англш», реставрация впала въ полную распущен­ ность и непристойность. Таковы пьесы Драйдена: «Любовь въ монастыре», «Дамы соперницы», «Ко­ ролева девица». Еще болъе безнравственны «Дере­ венская жена» и «Обманщикъ» Вичерли. Более вы­ дающаяся пьесы этого времени принадлежать Конгриву. Его «Любовь за любовь» и «Путь въмгре» ис­ полнены веселости и юмора. Сентиментальное напра­ вление въ роман* отразилось въ К. Стиля («Н*жныЙ супруга», «Сознательные любовники»). Сравни­ тельно живымъ талантомъ отличаются пьесы Су­ санны Севтливеръ. Фарк&ръ и Банбро также от­ части склоплются въ сторону этого направлешя. За ними следовалъ комикъ Футе, авторъ множества фарсовъ, являющихся чисто-личными сатирами. «Ночная ошибка» Гольдсмита и «Ревнивая жена» Кальмона сильно поднпмаюте драматическое искус­ ство въ конц* X V I I I в. Головой выше другихъ сто­ ите Шериданъ, лучшая пьеса котораго, «Школа злослов]я», не сходите до сихъ поръ со сцены. По своему складу она принадлежите всец*ло къ фран­ цуэскимъ К. характеровъ. Тогда же писали Бургойвъ и Кемберлэндъ.—Въ Италш вд1ЯН1е французовъ шло бокъ-о-бокъсъ застывшей и опошлившейся