* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

813 КЛАССИЦИЗМЪ 814 тическпми разсулсдешями, съ эпохи Возрождешя стали появляться и переводы антнчныхъ поэтиче­ скихъ произведешй и подражашя пиъ. Въ 1552 г. въ npncyTCTBin Генриха I I и его двора была поставлена трагедия Этьена Жоделля «Клеопатра», съ которой часто пачипаютъ исторш ложно-классической тра­ гедш. Быть-можетъ, больше, чемъ Жоделль, для раз­ вития классическаго театра сд-владъ Гард и, авторъ трагедий «Didon», cMort d'Alexandrei, «Магпаппе»: онъ доставилъ театру популярность среди светской знати. Въ действительности Гарди менее всего былъ новаторомъ, онъ просто присоедпнилъ и античные сюжеты къ сюжетамъ средневековаго французскаго театра, сохранивъ условности этого театра. Онъ не эналъ и не признавалъ правилъ, но въ его пьесахъ было больше действш, и его значеше заключается въ томъ, что, обративъ внимаше светскаго общества на театръ, онъ косвенно содействовалъ и распростра­ ненно классической трагедш. Въ 1629 г. Мэре, въ прсднсловш къ своей «Silvamre», формулировалъ классическую Teopiio трехъ единствъ. В ъ 1634 г. была поставлена его же трагеддя «Софонизба» — первая, написанная по всемъ правиламъ новаго напра­ вления. Противнпкомъ его выступилъ Ожье (Ogier); началась ожесточенная полемика между сторонни­ ками и противниками трехъ едпнствъ. Н а сторону первыхъ сталъ карднналъ Ришелье. Великие клас­ сики— Корнель, Р а с и н ъ и Мольеръ—надолго утвер­ дили господство К. во всей Европе. Они нередко выходили з а границы правилъ, мешавшпхъ свобод­ ному полету ихъ фантаэш. Лучшая изъ корнелевскихъ трагеддй—«Сидъ»—встретила неодобритель­ ный npieMb со стороны Академш. Корнель не считалъ нарушешемъ единства времени, если дейCTBie трагедш, вместо допущенныхъ педантами 24 ча­ совъ, растягивалось на тридцать; расширяя районъ A*BflcTBifl трагедш н а целый городъ, Корнель пе виделъ въ этомъ отступления отъ единства места. Корнель—типичный поэтъ эпохи рацшналиэма. Его герои всегда разсуждаютъ, ихъ страсти исходить изъ идей, идеями определяются поступки. Расина пра­ вила стесняли меньше, чемъ Корнеля; его сю­ жеты естественно<Эукладываются въ рамки трехъ единствъ. Его трагоддл—трагедия страсти. Чувство у него торжествуешь надъ волей, въ женщинахъ сердце преобладаетъ надъ разумомъ. Геропчесшй характеръ корнелевскаго творчества и изящество расиновскаго театра отражаютъ различный стадш въ развитш вкусовъ двора. Корнеля п Расина род­ нить духъ ращоналпзма, веюшдй въ ихъ трагедшхъ. Мольеръ, третШ велишй поэтъ эпохи К., изобра­ ж а е м какъ бы оборотную сторону медали. Его об­ щая зависимость отъ тенденцш эпохи сказывается въ томъ же ращонализмё. Онъ въ большинстве случаевъ не нарушалъ правилъ классической школы и соблюдалъ три единства, хотя не прпдавалъ имъ серьеэпаго значенш. Правила не мешали ему, такъ какъ они менее стеснительны для несложнаго сю­ жета 'комедш; притомъ и всевозможный «шитики» менее детально разрабатывали т е о р ш комедии ко­ торая считалась НИЗШИМЪ родомъ драматпческаго творчества по сравненио сь трагедией. Законодателемъ французскаго К. сталъ Буало. Поэтому нарушеше правилъ Мольеромъ не возбуждало ожесточенныхъ протестовъ и споровъ. Въ конце X V I I в. начинается разрушеше К. Яростными противниками античныхъ писателей выступили братья Перро ( Р е г rault), въ особенности Шарль, обрушнвппйся на Буало н доказывавшШ въ своихъ «Paralleles des anciens et des modernes» (1688—1697), что новые писатели превосходятъ древнихъ. Споръ этотъ про­ должался п въ Х У Ш в. И а древнихъ ополчился Гу- даръ де-Ламоттъ, исправивший « К л а д у » сообразно съ современными ему вкусами. Наиболее сильный ударъ К. нанесли сами продолжатели его традиций, сохранявппе только правила и npieMbi велпкпхъ классиковъ, не пмея ихъ таланта, И з ъ этпхъ эпигоновъ К. въ свое время пользовался огромнымъ успехомъ Кребнльонъ, поставщнкъ «страшиыхъ-» трагеддй. Темъ не менее, класепческая традищя но умирала и иногда находила талантливыхъ представителей. Вольтеръ сумелъ вдохнуть некоторую жизнь въ умнраюшдя формы. Полное крушеше К . стало ненэбёжнымъ съ торжествомъ буржуазш, вкусамъ которой мало соответствовала старая придворная поэзш. Дидро свопмп мещан­ скими драмами и въ особенности своими теорети­ ческими работами («Eutretiens», «De la poesie dramatique»), Лашоссе, Бомарше п рядъ другихъ писателей поставили передъ поэз1ей и театромъ новыя задачи, потребовалп отъ нихъ простоты п правды, широкаго освещения жизни, вэаменъ ари­ стократической замкнутости п условностей К.— Во Франщи классическое направление получило наи­ более яркое выражеше, но источниковъ этого на­ правления следуетъ искать въ той стране, котораи являлась естественной преемницей античнаго Mipa* Французсше классичесше авторы иногда провозгла­ шали И т а л i ю третьей классической страной, рядомъ съ Грещей и Римомъ. Пьесу Джанджорджо Трпсспно: «Софонизба» (1515) можно считать первой классической трагед1ей, определившей все осповныл черты новаго направлешл. Подражателями антич­ ныхъ поэтовъ являются Джованнп Ручеллан, съ трагед1ямн «Розмунда» и «Орестъ», Лодовико Мартелли, авторъ «Туллш», переделанной пзъ софокловской «Электры», Длсамбаттиста Джнральди—авторъ теоротическаго трактата, въ которомъ пропаганди­ руются Teopiu Аристотеля и превозносится Сенека, Пьетро Аретино и рядъ лирическихъ и эппчеекпхъ поэтовъ, пересаждавшихъ античные сюжоты и формы въ итальянскую поэзш. Б ъ конце X V I I и въ X V I I I столетш на птальянекпхъ поэтовъ о к азы в аютъ вл!яHie французсше классики. Всем1рную славу npio6ретаетъ Гольдони, итальянскш Мольеръ, стремив­ ш а я соединить правильность французской комедш съ живостью народной итальянской комедш dell'arte.— Въ И с п а н 1 и влшше французскаго К . сказывается въ первой половине X V I I столе™, а во второй его половине становится господствующими В ъ 1737 г. выходить въ светъ « L a poetica» Лузана, пропаган­ дирующая идеи Буало. Ложноклассическое напра­ влен ie въ Испавш совпадаешь съ упадномъ литера­ туры, который особенно чувствовался после золотого века Сервантеса, Лопе де Вега и Кальдорона. П аде Hie ложноклассицизма въ Испаши въ конце X V I I I в. было возвращешемъ къ великимъ нащональнымъ мастерамъ. Когда немецкие романтики оценили Кальдерона и Шекспира, и повсюду въ Европе началось освобонедеше нащональныхъ литературъ отъ оковъ французскаго К., тогда и испан­ ская литература пошла по пути возрождошя. Въ А н гл ! п французское вл1яше въ литературе совпадаешь съ эпохой реставрацш. Карлъ I I (1660 — 1685) и его придворные привезли изъ Франщи при­ дворные французсше вкусы. Цинизмъ и распущен­ ность поэты стремились облечь въ изящны л формы, подражая великимъ французскимъ классикамъ. Пе­ ресадить французсшй К. въ англзйскую литературу не удалось, хотя переводились произведешя К о р ­ неля, Распна и Мольера, а доморощенные драма­ турги соблюдали три единства и все требовашя Буало. Типичный писатель этой эпохи — безпринцнпный Драйденъ, который сначала восхвалялъ