* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

635 ДОНАТ1*;ЛЛО—ДОНАТИЗМЪ 636 хоръ отъ главы аго помъщсшя, и терракоттовыЙ бюстъ Св. Лавреппл. Къ десятилЪтш съ 1433 по 1443 г. относится ц^лый рядъ работъ изъ бронзы. Среди нихъ статуя Давида, исполненная длл Косьмы Ме­ дичи (въ Нащональномъ музее во Флоренщи), занииаетъ совершенно особое место въ исторш искусства. Д. обособилъ скульптуру отъ тесной и ствсняющей ее связи съ архитектурой и своимъ бронзовымъ Дав и домъ создалъ первую статуарно закругленную и законченную фигуру новаго времени. Давидъ иэображенъ въ виде нагого юноши съ сплънымъ, не­ сколько грубоватымъ телосложевдемъ, въ широко­ полой шляпе, кидающей ТЕНЬ на лицо, съ мечомъ въ правой руке и камнемъ въ левой. У ногъ его лежитъ голова 1\шафа. Иэъ другихъ бронэъ вы­ даются прелестный Куплдонъ въ Нащональномъ музее и группа Юдиеь и Олофернъ въ Лодж1а деи Ланци во Флоренщи. T p e T i f l п е р 1 о д ъ (1443— 1453) совпадаешь съ пребывашемъ Д. въ Падуе, г д е онъ исполнилъ бронзовое Р а с ш т е для церкви Св. Антоши и бронзовую конную статую полководца Эразма иэъ Нарни, проэв. Гаттамелата. Статуя Гаттамелаты,.помпмо своихъ высокихъ художественныхъ достоинствъ, замечательна еще темъ, что это первая конная статуя, отлитая со времени падешл античнаго Mipa. Третьей работой Д. въ Падуе было украшеше главнаго алтаря церкви Св. Антоша: 12 рельефовъ съ фигурами ангеловъ, играющпхъ на раэныхъ музы­ кальны хъ инструментахъ, 4 рельефа съ символами, 7 статуй, 4 болыпихъ рельефа, изображающихъ чудеса Св. Антоши, маленьшй рельефъ, представляюшдй Христа, оплакиваемого двумя ангелочками, и большой каменный рельефъ «Положеше во гробъ». Все украшения, кроме последняго, исполнены иэъ бронзы. Рельефы съ чудесами Св. Антоши явля­ ются высшей точкой, которой достигло искусство рельефа. Иэъ семи статуй особенно замечательны Св. Антошй, Св. Юстииа и Св. Францискъ—одинъ иэъ лучшихъ образцовъ нортретнаго искусства Д. «Положеше во гробъ», украшающее заднюю сторопу алтаря—последнее произведете Д. въ Падуе. Всё действующая лица, изображенный на рельефе, пре­ даются самому дикому, уступленному горю: черты лица искажены, волосы у женщинъ распущены, руки въ бозсильномъ отчаяши вздымаются вверхъ. Это стремлеше къ драматической, часто чрезмерной, экспрессш характеризуешь ч е т в е р т ы й п е р 1 0 д ъ творчества Д. Главнымъ проиэведешемъ последнихъ 13 летъ жизни Д. были две каеедры длл Санъ Ло­ ронцо, украшенный со всёхъ четырехъ сторонъ релье­ фами. На лицевой стороне левой каеедры изобра­ жены Р а с ш т е и Снлтле со Креста, на правой— Христосъ въ преддверш Ада, Воскресеше и Возне­ с е т е . Каеедры, заказанныя въ 14Ь0 г., были закон­ чены лишь после смерти Д.; оне свидётельстиуюшь объ упадке творческихъ силъ Д., ясно сказываю­ щемся въ безсознательной потере самообладашя. Все чувства, волнуюшля людей, изображены на 6арольефахъ преувеличенно. Предельны мъ пунктомъ стремлен ifl Д. на пути драматической экспресса была деревянная статуи Св. Магдалины (во флорент1йскомъ баптпстерш). Д. умеръ во Флоренщи въ 1466 г. — См. Н a ns S e m p e r , «Р., seine Zeit und seine Schule» (В., 1875); E. MUntz, «D.» (