* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

И д е й с т в и т е л ь н о , у ж е в 1904 г. н а ч а л а с ь р у с с к о - я п о н с к а я в о й ­ н а . Б о л ь н о у д а р и л а о н а и п о Р е р и х у . Его к о л л е к ц и я , п р е д с т а в ­ л е н н а я на выставке «Памятники русской старины», которую пра­ вительство предполагало закупить для Русского музея, но из-за в о й н ы не смогло этого сделать, была отправлена на Всемирную выставку в А м е р и к у и не вернулась оттуда. Р е р и х не н а ш е л средств оплатить п о ш л и н ы , и она была распродана с аукциона. В 1906 г. Н и к о л а ю К о н с т а н т и н о в и ч у п р е д л о ж и л и з а н я т ь п о с т директора ш к о л ы Общества п о о щ р е н и я художеств, слывшей, по с л о в а м Б е н у а , « с а м о й з а к о с т е н е л о й » в Р о с с и и . За к о р о т к о е в р е м я ему удалось совершить чудо. П о м и м о ж и в о п и с н ы х классов здесь были открыты классы графики, чеканки, прикладного искусства. Классы керамики, резьбы, живописи по фарфору и фаянсу пре­ вратились в мастерские. Начали работу мастерские и к о н о п и с и , р у к о д е л и я и т к а ч е с т в а . П е р в а я ж е в ы с т а в к а ш к о л ы стала с е н с а ­ цией по весьма курьезному поводу. Градоначальник Петербурга п р и ш е л в у ж а с от к о л и ч е с т в а о б н а ж е н н о й н а т у р ы и в е л е л п р и ­ к р ы т ь « с р а м н ы е места». Ведь в ы с т а в к у м о г л и п о с е т и т ь д а м ы . С т у ­ денты прикрепили к своим рисункам юбочки и панталончики из ц в е т н о й б у м а г и . Н а д г р а д о н а ч а л ь н и к о м х о х о т а л весь г о р о д . К 1910 г. Р е р и х б ы л уже с т а т с к и м с о в е т н и к о м , а к а д е м и к о м , членом Академии художеств, совета Общества з а щ и т ы и сохра­ нения памятников искусства и старины, членом-учредителем Об­ щества возрождения ремесел, многих других русских и зарубеж­ н ы х академий и обществ. Его энергия поражала. Он не только руководил школой, но и организовывал выставки, по-прежнему занимался раскопками, разыскивал экспонаты для музеев, часто в ы е з ж а л за г р а н и ц у , п р а в д а , д л я л е ч е н и я (его м у ч и л и б р о н х и т ы и п н е в м о н и и ) . К а з а л о с ь , д л я ж и в о п и с и п р о с т о не м о г л о о с т а в а т ь с я времени. Н о и м е н н о она продолжала занимать главное место в ж и з н и художника. Количество н а п и с а н н ы х и м к а р т и н к тому в р е м е н и уже п р е в ы ш а л о т ы с я ч у . Н а р я д у с многоч11еленным11 п е й ­ зажами, написанными во Ф р а н ц и и . Голландии, Италии. Ф и н ­ ляндии, появились пророческие картины, сулившие великие п о ­ т р я с е н и я : « К р и к з м и я » , «Град о б р е ч е н н ы й » , « З а р е в о » , « К о р о н ы » , «Дела ч е л о в е ч е с к и е » и д р . М . Г о р ь к и й , в и д е в ш и й и х , н а з в а л художника «Великим интуитивистом». Будучи п р е д с е д а т е л е м н о в о г о о б ъ е д и н е н и я « М и р и с к у с с т в а » , Рерих, к а к и большинство «мирискуссников», занимался эскиза­ м и д е к о р а ц и й к с п е к т а к л я м . С р е д и н и х — « П е р П о н т » Г. И б с е н а , «Валькирия» и «Тристан и Изольда» Р. Вагнера, «Принцесса М а л е н » М . М е т е р л и н к а , «Весна с в я щ е н н а я » И . С т р а в и н с к о г о , «Снегурочка» и «Псковитянка» I I . Р и м с к о г о - К о р с а к о в а , «Князь И г о р ь » А. Б о р о д и н а . В э т и х э с к и з а х , с т а в ш и х з а к о н ч е н н ы м и п р о ­ и з в е д е н и я м и , н а м е т и л о с ь с т р е м л е н и е к а к м о ж н о глубже п о н я т ь суть и о с о б е н н о с т и з а п а д н о й и р у с с к о й к у л ь т у р , п р о н и к н у т ь в о взаимосвязь между звуком и цветом. В 1916—1918 гг. Р е р и х и ж и л и в К а р е л и и , к л и м а т к о т о р о й б ы л полезен для заболевшего тяжелым воспалением легких Николая 356