* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

с п о с о б н о с т ь в и б р и р о в а т ь п о д к и с т ь ю х у д о ж н и к а в п о л о т н а х «Сад», «Завтрак в мастерской», «Балкон», в портретах Э. Золя, Б. М о р и з о («Отдых»), Т. Д ю р е . С т р е м л е н и е М а н е к к л а с с и ч е с к о м у р а в н о ­ весию вылилось в слияние жанров — объединение быта, портре­ та, н а т ю р м о р т а , п е й з а ж а в о д н о у н и в е р с а л ь н о ц е л о е п р о и з в е д е н и е . А к т и в н ы й период творчества художника был прерван с о б ы т и ­ ями франко-прусской войны, осадой Парижа и гибелью Париж­ ской К о м м у н ы , участником и свидетелем которых он оказался. Э д у а р д о т п р а в и л с е м ь ю н а юг, а с а м в с т у п и л в а р т и л л е р и ю к а н о ­ ниром. «Мой солдатский мешок украшают этюдник и походный м о л ь б е р т » , — п и с а л о н р о д н ы м , н о за в р е м я о с а д ы с о з д а л л и ш ь несколько тревожных пейзажей. В голодном Париже Мане стра­ д а л б о л ь ш е от т о г о , ч т о не и м е л б о л е е ч е т ы р е х м е с я ц е в п и с е м от ж е н ы , ч е м от с а м о й о с а д ы . И п о с л е п о д п и с а н и я п е р е м и р и я о н с р а з у же у е з ж а е т к с е м ь е . В его р а б о т а х н а ч а л а 70-х гг. п о - п р е ж н е м у ч у в с т в у ю т с я г л у б о ­ к а я и н д и в и д у а л ь н о с т ь и н о в а т о р с т в о , что п р и в л е к л о к н и м Д ю р а н а Р ю э л я , т о р г о в ц а к а р т и н а м и . О н п о к у п а е т у М а н е 24 п о л о т ­ на ( б о л ь ш и н с т в о и з н и х в 90-е гг. б ы л и п р о д а н ы в А м е р и к е ) . Н а события кровавой недели он откликнулся л и т о г р а ф и я м и «Граж­ д а н с к а я война» и «Расстрел коммунаров» и даже выставил их и портрет одного из лидеров К о м м у н ы А н р и Ранфора в разгар вер­ сальского террора. М и м о л е т н ы й успех принес портрет гравера Б е л л о «За к р у ж к о й п и в а » ( С а л о н , 1873 г.), о д о б р е н н ы й п у б л и к о й и к р и т и к о й . Н о за к а р т и н ы « Б а л - м а с к а р а д в О п е р е » , « Ж е л е з н а я д о р о г а » , « А р ж а н т е й л ь » , « Х у д о ж н и к » , « С т и р к а » , « Н а н а » его в н о в ь обозвали «пачкуном» и «недоучкой». Эти работы были написаны под влиянием импрессионизма. Художников, работающих в этом ж а н р е , М а н е п о д д е р ж и в а л не т о л ь к о м о р а л ь н о , н о и м а т е р и а л ь ­ н о . С р е д и н и х о н о с о б е н н о ц е н и л т а л а н т К. М о н е , н е о д н о к р а т н о п о м о г а я другу о п л а т и т ь ж и л ь е и д о л г и р о с т о в щ и к а м , п о к у п а я д е с я т к а м и его к а р т и н ы на р а с п р о д а ж а х , ч т о б ы в ы т а щ и т ь и з н и ­ щ е т ы . Все д р у з ь я ц е н и л и Эдуарда за д о б р о т у и о т з ы в ч и в о с т ь , л ю ­ б и л и за д у ш у , « о з а р е н н у ю с о л н ц е м » . Таким же солнечным было и большинство полотен Мане. Н е д а р о м к о н е ч н ы м в п е ч а т л е н и е м д а ж е от с а м ы х г о р ь к и х к а р т и н позднего периода является радость — радость молодости и ра­ дость старости, солнечного дня и непогоды, радость ж и з н и чело­ века и л ю б о г о с т е б е л ь к а . Р а б о т ы М а н е о т м е ч е н ы о с о б о й д у ш е в ­ ной чуткостью, умением ценить каждое мимолетное мгновение красоты. М о ж е т быть, поэтому в последние годы художник отда­ вал предпочтение портрету и натюрморту. Появляются портре­ ты-композиции, портреты-характеры, портреты-аллегории («Про­ гулка. П о р т р е т м - м Гамби», 1880 г.; « П о р т р е т м - с ь е и м - м Г и й е м е » , 1879 г.; « П о р т р е т К л е м а н с о » , « П о р т р е т П р у с т а » , о б а в 1880 г.; «Весна. П о р т р е т Ж а н н ы Д е м а р с и » , 1881 г.; « О с е н ь . П о р т р е т М э р и Л о р а н » , 1882 г.), а т а к ж е с е р и я п а с т е л ь н ы х п о р т р е т о в (за ч е т ы р е года б о л е е 80 р а б о т ) . В ц е л о м все о н и о б р а з у ю т к а л е й д о с к о п остро индивидуальных характеров. 249