* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

в а л с я в с е м ь е х у д о ж н и к а . 28 о к т я б р я 1863 г. Э д у а р д и С ю з а н н а обвенчались в голландском городке Зальт-Боммель. Это был пре­ к р а с н ы й с о ю з двух т а л а н т л и в ы х л ю д е й , о с в я щ е н н ы й л ю б о в ь ю и верностью. Художник запечатлел свою жену и сына на картинах « М - м М а н е за р о я л е м » (1867 г.), « Ч т е н и е » , « З а в т р а к в м а с т е р ­ с к о й » ( обе в 1868 г.), « М а л ь ч и к с о ш п а г о й » (1861 г.), « Н а п л я ж е в Б е р к е » (1874 г.). Д о б р ы е о т н о ш е н и я в с е м ь е п о м о г а л и М а н е пережить долгий период непонимания и нападок, продолжавшийся п о ч т и д о к о н ц а его т в о р ч е с к о й ж и з н и . Художник оказался творцом-одиночкой, так как до конца не п р и н а д л е ж а л н и к о д н о м у с т и л ю . Н а его з а щ и т у в с т а л и л и ш ь н е менее гонимые импрессионисты, считавшие Мане своим идей­ н ы м в о ж д е м , и Э. З о л я , ч ь и п р е к р а с н ы е с т а т ь и и п и с ь м а у т е ш а л и Эдуарда: «Вы м ы с л и т е и н а ч е , ч е м все э т и л ю д и , Вы т в о р и т е , к а к Вам подсказывает Ваше сердце и Ваша плоть. Вы — личность, которая проявляет себя открыто. В а ш и м полотнам нет места сре­ ди п о ш л о й и сентиментальной мазни современных мастеров... Судьба уготовила будущее место в Лувре для «Олимпии» и д л я " З а в т р а к а на т р а в е " » . Н о в 1867 г., б о я с ь о т к а з а ж ю р и В с е м и р н о й в ы с т а в к и , М а н е о т к р ы л на с в о и с р е д с т в а в ы с т а в к у в о з л е м о с т а А л ь м а в д е р е в я н ­ н о м б а р а к е , где п р е д с т а в и л 50 с в о и х п о л о т е н . « Е с л и т в о р ч е с т в о с т а н о в и т с я б и т в о й , т о о н а д о л ж н а в е с т и с ь на р а в н ы х у с л о в и я х , т. е. я х у д о ж н и к — д о л ж е н иметь в о з м о ж н о с т ь показать, что м н о ю с д е л а н о » , — п и с а л о н в п р е д и с л о в и и к каталогу. Х у д о ж н и к п о к а ­ зал п у б л и к е все с в о и л у ч ш и е р а б о т ы , н а ч и н а я от к о п и й Т и ц и а н а и Веласкеса и з а к а н ч и в а я т о л ь к о ч т о н а п и с а н н о й к а р т и н о й « Р а с ­ стрел императора М а к с и м и л и а н а » (последняя была снята с выс­ т а в к и , а т и р а ж л и т о г р а ф и й с нее и к а м е н ь к о н ф и с к о в а л а п о л и ­ ц и я ) . П о д в о д я и т о г д е с я т и л е т н е г о труда, М а н е п р е д с т а л на э т о й в ы с т а в к е у н и в е р с а л ь н ы м ж и в о п и с ц е м : а в т о р о м к а р т и н на б и б ­ лейские сюжеты («Христос и ангелы», «Христос, о с к о р б л я е м ы й с т р а ж е й » ) , на т е м ы с о в р е м е н н о й и с т о р и и ( « Б о й « К и р с е д ж а » и « А л а б а м ы » ) , на б ы т о в ы е т е м ы ; к а к м а с т е р п о р т р е т н о й ж и в о п и с и («Читающий», «Философ», «Флейтист»), многочисленных морс­ ких пейзажей и первоклассных натюрмортов; как смелый экспе­ риментатор и человек, влюбленный в красоту реального мира и п е р е д а ю щ и й ее с у д и в и т е л ь н о й у т о н ч е н н о с т ь ю , с м е л о с т ь ю и т о ч ­ н о с т ь ю . Н о н а д е ж д ы , что п у б л и к а о ц е н и т его я р к и й т е м п е р а м е н т , простое и и с к р е н н е е т о л к о в а н и е действительности, о к а з а л и с ь т щ е т ­ н ы , з р и т е л ь б ы л е щ е не готов к в о с п р и я т и ю р е а л ь н ы х с ю ж е т о в . Д р у з ь я - х у д о ж н и к и Э . Д е г а , К . М о н е , О . Р е н у а р , А. С и с л е й , Ф . Б а з и л ь , П . С е з а н н , Ф а н т е н - Л а т у р п р и з н а л и его г л а в о й н о в о г о художественного направления, получившего название «Батиньольской ш к о л ы » , активно противопоставившего себя салонному искусству. Золя назвал Мане «классиком современного искусства за о р г а н и ч е с к и й с и н т е з р е а л ь н о г о быта и п о э т и ч е с к и й ж и в о п и с ­ н ы й с т р о й , за с в е ж е с т ь и чистоту ж и в о п и с и , о з а р е н н у ю р о з о в о ч е р н ы м м е р ц а н и е м » . Б у д н и ч н о е т е ч е н и е ж и з н и обретает л е г к о с т ь , 248