* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
В 6 0 - е гг. М а н е н а ч а л з а н и м а т ь с я е щ е и н а т ю р м о р т о м . Т о г д а были созданы источающие запах м о р я шедевры с устрицами и р ы б а м и , п ы ш н ы е «Пионы», и з ы с к а н н ы е «Семга и лимон». В п о здних натюрмортах о б ы к н о в е н н а я груша наделена индивидуаль ностью, цветы — одухотворенностью, а молодой листок спаржи, к а ж е т с я , все п р о д о л ж а е т р а с т и . М е ч т о й М а н е б ы л о с о з д а т ь о г р о м н ы е п а н н о д л я зала заседания М у н и ц и п а л ь н о г о совета. Он п р е д л а г а л и з о б р а з и т ь т о , ч т о п о л у ч и л о н а з в а н и е «Чрева П а р и ж а » : р ы н к и , в о к з а л ы , м о с т ы , п о д з е м е л ь я , п а р к и и бега. Н о от его услуг о т к а з а л и с ь . «Я п о д о ж д у , — г о в о р и л х у д о ж н и к , — п у с т ь м н е не п р и д е т с я э т о в и д е т ь . Н о п о с л е п р и з н а ю т , ч т о я п р а в и л ь н о видел и рассуждал». В последнем своем большом полотне «Бар " Ф о л и - Б е р ж е р " » (1881 — 1882 гг.) М а н е с о б р а л в о е д и н о г л а в н ы е и д е и , ч у в с т в а и ж а н р ы . С л о ж н о с т ь к о м п о з и ц и и (быт, п о р т р е т , н а т ю р м о р т ) , с о вершенство использования «эффекта зеркала», богатство оггенк о в к р а с о к т о у в о д я т з р и т е л я от ц е н т р а л ь н о й ф и г у р ы д е в у ш к и , т о о п я т ь п р и к о в ы в а ю т к ее о т с у т с т в у ю щ е м у взгляду. С о в е р ш е н с т в о картины было насколько очевидным, что ж ю р и Салона даже не пыталось препятствовать показу, тем более что накануне М а н е б ы л н а г р а ж д е н о р д е н о м П о ч е т н о г о л е г и о н а ( д е к а б р ь 1881 г.). Н о ни один музей Ф р а н ц и и так и не заинтересовался полотнами мастера. К а р т и н ы уходили в частные коллекции, особенно в Америку и в Англию. Казалось, Ф р а н ц и я ждет посмертной оцен к и . Т а к , чуть н е у п л ы л а в А м е р и к у п р е к р а с н а я « О л и м п и я » , и с п а с л о ее т о л ь к о в м е ш а т е л ь с т в о К. М о н е , о р г а н и з о в а в ш е г о о б щ е с т в е н ную подписку для приобретения картины у семьи. Но, подаренная государству д л я Л у в р а , она 17 л е т х р а н и л а с ь в Л ю к с е м б у р г с к о й галерее. Т в о р ч е с т в о М а н е б ы л о о ц е н е н о с п у с т я г о д ы , н о д о л ж н ы х прижизненных почета и славы художник так и не испытал. В к о н ц е 7 0 - х гг. е г о з д о р о в ь е у х у д ш и л о с ь , м у ч и л и б о л и в н о гах, у в е л и ч и в а л а с ь с к о в а н н о с т ь д в и ж е н и й , в ы з в а н н а я в о с п а л е н и е м в е н . С в о и «Весну», « О с е н ь » и «Бар» х у д о ж н и к п и с а л с и д я . В а п р е л е 1883 г. к о н с и л и у м в р а ч е й к о н с т а т и р о в а л н е о б х о д и м о с т ь ампутации ноги из-за стремительно р а з в и в а ю щ е й с я гангрены. О п е р а ц и я п р о ш л а у с п е ш н о , с ы н не о т х о д и л от о т ц а д а ж е н о ч ь ю , но жестокая лихорадка унесла ж и з н ь художника. Мане умер в п о л н о м р а с ц в е т е с и л и т а л а н т а 30 а п р е л я 1883 г. в о б ъ я т и я х ж е н ы , окруженный родными и близкими. Равнодушная смерть порази ла х у д о ж н и к а в д е н ь о т к р ы т и я С а л о н а , в г о д о в щ и н у его м н о г о летних битв. Теперь «дерзкому» н е з а в и с и м о м у художнику б ы л и не с т р а ш н ы с т а л ь н ы е п е р ь я к р и т и к о в . « З н а м е н и т о с т и п р о ш л о г о и будущего» п р о в о д и л и его в п о с л е д н и й п у т ь . Все г а з е т ы з а п е с т рели с т а т ь я м и с с о ж а л е н и я м и о 1 1 р е ж д е в р е м е н н о й к о н ч и н е в е л и чайшего художника Ф р а н ц и и : « М ы ограничимся тем, что при з н а е м его с в о и м и н е в ы ч е р к н е м его и з с п и с к а ж и в ы х , н е с м о т р я на е г о п р е ж д е в р е м е н н у ю с м е р т ь , к о т о р а я п о х и т и л а его у и с к у с с т ва». Э. Б а з и р о т м е т и л : « М а н е о с т а е т с я М а н е ! За н и м будущее!» 250