* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

д и м ы й , б о л ь ш у ю ч а с т ь в р е м е н и п р е д п о ч и т а л п р о в о д и т ь за р а б о ­ т о й , а н е в с п о р а х о судьбах и с к у с с т в а . Этот п е р и о д в т в о р ч е с т в е Э д г а р а Дега з н а м е н а т е л е н т е м , ч т о х у д о ж н и к о с т а в и л и с т о р и ч е ­ скую живопись и всецело обратился к современным сюжетам. Е г о все б о л ь ш е п р и в л е к а е т т е м а с к а ч е к . У д и в и т е л ь н о т о ч н о о н передает в своих работах характерные жесты и п о з ы всадников, м и м о л е т н ы е д в и ж е н и я лошадей. Х у д о ж н и к умеет выявить такие моменты движения, которые дают зрителю ощущение «развития во времени изображенной в картине действительности». Поэто­ му картины Дега — это не просто изображения обычных ж а н р о ­ вых сцен, а удивительно д и н а м и ч н ы е и н а п р я ж е н н ы е к о м п о з и ­ ции. М н о г и е из картин, которые раскрывают тему ипподрома, принадлежат к числу лучших работ художника («Раненый жо­ к е й » , 1866 г.; « Ж о к е и п е р е д т р и б у н о й » , 1870 г.; « П р о е з д к а с к а к о ­ в ы х л о ш а д е й » , 1880 г.). Еще одной основной и излюбленной темой в творчестве художника являлся театральный мир. К ней Дега, завсегдатай те­ атра, п о д о ш е л с о в е р ш е н н о н е о ж и д а н н о д л я с в о е г о в р е м е н и . Е г о привлекала не только и не столько праздничная атмосфера теат­ р а , с к о л ь к о его б у д н и ч н а я ж и з н ь , к а ж д о д н е в н ы й труд а р т и с т о в . Ж и в о п и с е ц изобразил в своих картинах и рисунках то, что на­ б л ю д а л на с п е к т а к л я х , р е п е т и ц и я х , в г р и м е р н ы х , ф о й е ( « П е в и ц а с п е р ч а т к о й » , 1878 г.; « М - л ь Ф и о к р в балете " И с т о ч н и к " » , 1868 г.; « З е л е н а я п е в и ц а » , 1884 г.). В а ж н е й ш е е м е с т о в и с к у с с т в е Д е г а занимает так н а з ы в а е м ы й «балетный» цикл. Страстный любитель балета, Дега стал первым е в р о п е й с к и м художником, кто абсо­ л ю т н о по-новому изобразил представительниц этого вида искус­ ства. Р и с у я т а н ц о в щ и ц , х у д о ж н и к с т р е м и л с я з а п е ч а т л е т ь н е « п о ­ к а з н о е п р е д с т а в л е н и е , а т о , ч т о е м у п р е д ш е с т в у е т и что с в я з а н о с н и м — у ч е н и е , туалет и о т д ы х б а л е р и н ы » ( « Т а н ц о в щ и ц ы н а р е п е ­ т и ц и и » , « Т а н ц о в щ и ц а у ф о т о г р а ф а » , 1878 г.; « О ж и д а н и е » , 1880 г.; «Две т а н ц о в щ и ц ы » , 1898 г.). В е р ш и н о й н е т о л ь к о «балетной» т е м ы , н о и всего т в о р ч е с т в а Д е г а я в л я е т с я к а р т и н а «Голубые т а н ц о в щ и ц ы » (1897 г.), о т н о с я ­ щаяся к поздним работам художника. Это полотно было написа­ но пастелью, которую мастер очень любил, так как при работе ею л и н и я и цвет составляют единое целое. Здесь само радужное мер­ цание чистых тонов, переданное в различных ракурсах движение танцовщиц вызывают мелодию танца. К о м п о з и ц и я этой карти­ н ы , к а к и м н о г и х других, с в о б о д н а и к а ж е т с я ф р а г м е н т а р н о й Д е г а к а к б ы «срезает сбоку» ч а с т ь ф и г у р , я к о б ы не у м е щ а я и х в п о л е з р е н и я . Ч а с т о э т а м а н е р а х у д о ж н и к а «обрезать» л ю д е й и предметы вызывала смех у критиков и обвинения в «неумении» уместить на полотне желаемое. Они не понимали, что тем самым о н стремился дать разбег воображению зрителя, которое «дори­ сует» н е д о с т а ю щ е е п о с о б с т в е н н о м у у с м о т р е н и ю . Дега стал первым из художников, о т о б р а ж а ю щ и м в искусстве « с в о е о б р а з и е д в и ж е н и й л ю д е й в з а в и с и м о с т и от и х п р о ф е с с и и » . О н писал не только жокеев, балерин, танцовщиц, но и прачек, 121