* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

г л а д и л ь щ и ц , м о д и с т о к . («Модистки», 1882 г.; «У м о д и с т к и » , 1885 г.; « Г л а д и л ь щ и ц а п р о т и в света», 1882 г.; « Г л а д и л ь щ и ц ы » , 1884 г.; « П р а ч к и , н е с у щ и е б е л ь е » , 1877 г.). «Эти р о з о в ы е к р а с к и тела с р е ­ д и б е л и з н ы б е л ь я , с р е д и м о л о ч н о г о т у м а н а газа — п р е л е с т н е й ­ ш и й п р е д л о г д л я б е л о к у р о г о и н е ж н о г о к о л о р и т а . И Дега п о к а ­ з ы в а е т н а м п р а ч е к о д н у за д р у г о й , в ы р а ж а я с ь п р и э т о м к а к б ы н а их ж е я з ы к е и технически у я с н я я н а м их приемы», — писал Эдмон Гонкур. В 1880-е гг. ж и в о п и с е ц ч а с т о и з о б р а ж а е т о б н а ж е н н ы х ж е н ­ щ и н — моющихся, вытирающихся, причесывающихся («Перед с н о м » , 1883 г.; « П о с л е в а н н ы » , 1883 г.; « У т р е н н я я в а н н а » , 1890 г.). Дега, придерживающегося очень консервативных взглядов в л и ч ­ ной жизни, как художника очаровывала и привлекала красота ж е н с к о г о тела. О т д а в а я « о б и л ь н у ю д а н ь » и з л ю б л е н н о м у ж а н р у ф р а н ц у з с к о й ж и в о п и с и , о н , т е м не м е н е е , и з о б р а ж а л о б н а ж е н ­ н ы х ж е н щ и н с о в е р ш е н н о и н а ч е , н е ж е л и его п р е д ш е с т в е н н и к и . Н а п и с а н н ы е и м женские образы, полные характера и жизни, художник резко противопоставил «шаблонной и слащавой акаде­ м и ч е с к о й н а г о т е » . «До с и х п о р , — г о в о р и л Д е г а , — н а г о т а и з о б ­ ражалась в таких позах, которые предполагали наличие свидете­ лей. М о и же ж е н щ и н ы — честные человеческие существа, не и м е ю щ и е н и к а к и х и н т е р е с о в , к р о м е тех, ч т о в ы т е к а ю т и з и х ф и з и ч е с к о г о п о л о ж е н и я . Вот о д н а и з н и х : о н а м о е т н о г и . Э т о все равно, как если бы было подсмотрено в замочную скважину». Ц и к л работ художник посвятил и обитательницам публичных домов. Серия монотипий, известная под названием «Сцены в закрытых домах», состоящая из пятидесяти листов и н а й д е н н а я уже п о с л е с м е р т и х у д о ж н и к а , ш о к и р о в а л а его б л и з к и х и с б и л а с толку почитателей таланта живописца. Некоторые из них увиде­ ли в этой серии «сексуальную сублимированную навязчивость» Дега. В о з м о ж н о , в ы с к а з ы в а н и е Э. М а н е о т о м , что Э д г а р «не с п о ­ собен любить женщину», небеспочвенно. Сюзанна Валадон, не­ однократно позировавшая Дега, на вопрос, была л и она л ю б о в н и ­ ц е й х у д о ж н и к а , о т в е т и л а : «Я — н и к о г д а ! О н с л и ш к о м б о я л с я ! Никогда мужчина не делал мне столько комплиментов по поводу моей кожи, моих волос, моих мускулов акробатки. Он хвалил м е н я так, как хвалил бы лошадь или танцовщицу... Его восхище­ ние было исключительно духовным...» Всю свою ж и з н ь Дега так и о с т а в а л с я о д и н о к и м : о н н и р а з у не б ы л ж е н а т и не и м е л д е т е й . В 1875 г. ж и в о п и с е ц , ч т о б ы с п а с т и б р а т а А ш и л я д е Га от р а з о ­ рения, был вынужден продать свою коллекцию произведений с т а р ы х м а с т е р о в , к о т о р у ю н а ч а л с о б и р а т ь е щ е в 60-е гг. Л и ш ь в к о н ц е 80-х гг., з а п л а т и в д о л г и б р а т а , о н с м о г в н о в ь з а н я т ь с я с в о ­ ей коллекцией, лучшую часть которой составили полотна Эль Г р е к о , Э н г р а , Д е л а к р у а , Э. М а н е , Г о г е н а , П и с с а р р о и р а б о т ы японских ксилографов. С к о н ц а 1870-х гг. Д е г а все ч а щ е п р е д п о ч и т а е т р а б о т а т ь в тех­ н и к е п а с т е л и . К с о ж а л е н и ю , у н е г о все б о л ь ш е у х у д ш а е т с я з р е - 122