* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Вернувшись на родину после очередного путешествия по Ита­ л и и , Дега о т к р ы л с в о ю м а с т е р с к у ю . В н а ч а л е 60-х гг. о н с о з д а л п о р т р е т ы Л е о н а Б о н н а , Т е р е з ы д е Га, « А в т о п о р т р е т в р а с с т е г н у ­ т о й блузке», «Голова ж е н щ и н ы » . Э т и р а б о т ы стали п е р в ы м «вполне с а м о с т о я т е л ь н ы м и з р е л ы м в ы с т у п л е н и е м художника». К р о м е того, он написал несколько исторических» полотен, почти полностью отвечающих принципам классической школы («Молодые спар­ т а н к и » , 1860 г.; « С е м и р а м и д а » , 1861 г.; « Э п и з о д с р е д н е в е к о в о й войны»). Правда, вопреки всем академическим требованиям, Дега придал своим античным героям облик современных людей. В 1865 г. х у д о ж н и к в п е р в ы е в ы с т а в и л с я в С а л о н е , п р е д с т а в и в свою картину «Эпизод средневековой войны» и получив похваль­ н ы й отзыв П ю в и де Ш а в а н н а . Эта выставка, к а к и все п о с л е ­ д у ю щ и е , где о н д е м о н с т р и р о в а л с в о и р а б о т ы , б ы л а в ы с т а в к о й художников-импрессионистов. Большинство искусствоведов и с в я з ы в а ю т его т в о р ч е с т в о и м е н н о с и м п р е с с и о н и з м о м , н а з ы в а я ж и в о п и с ц а одним из ярчайших представителей этого направле­ н и я . Другие считают, что, в отличие от импрессионистов, Дега н и к о г д а не с т р е м и л с я к и з о б р а ж е н и ю п е й з а ж а , я в л я ю щ е м у с я о с ­ н о в о й , на к о т о р о й в о з н и к э т о т х у д о ж е с т в е н н ы й м е т о д . М и р п р и ­ роды был для него гораздо менее пенен, чем «человеческая к о м е ­ д и я » . Ж и в о п и с е ц р а б о т а л в о с н о в н о м в м а с т е р с к о й , а не п о д открытым небом, предпочитая писать жанровые сцены, фигур­ ные композиции и портреты. У него никогда не возникало стрем­ л е н и я передать в своих картинах «поэзию трепетной воздушной д ы м к и » , к а к э т о д е л а л и и м п р е с с и о н и с т ы , его б о л ь ш е п р и в л е к а л и эффекты искусственного освещения. Т е м не м е н е е в 60-е гг. Э д г а р Дега о ч е н ь с б л и з и л с я с и м п р е с ­ с и о н и с т а м и . В 1861 г. о н п о з н а к о м и л с я с Э д у а р д о м М а н е , и м е ж д у х у д о ж н и к а м и з а в я з а л а с ь с в о е о б р а з н а я «дружба-вражда». В 1865 г. Дега написал портрет М а н е с женой, играющей на фортепиано, и п о д а р и л его с в о е м у другу. О д н а к о т о м у не п о н р а в и л о с ь и з о б р а ­ жение жены, и правую часть холста о н отрезал. О с к о р б и в ш и с ь , Дега забрал портрет обратно и еще долгое время был в ссоре с М а н е . «Даже к о г д а Д е г а и М а н е н е с с о р и л и с ь п о - н а с т о я щ е м у , — писал Д. Ревалд в «Истории импрессионизма», — они все-таки и м е л и зуб друг н а друга. М а н е н и к о г д а н е з а б ы в а л , ч т о Д е г а все еще продолжал писать исторические сцены, в то время как он с а м уже и з у ч а л с о в р е м е н н у ю ж и з н ь , а Д е г а г о р д и л с я т е м , ч т о начал п и с а т ь с к а ч к и з а д о л г о д о т о г о , к а к М а н е о т к р ы л э т о т с ю ­ ж е т » . Эдуарду М а н е п р и н а д л е ж и т и т а к о е в ы с к а з ы в а н и е п о п о в о ­ ду Дега: « Е м у н е хватает е с т е с т в е н н о с т и , о н н е с п о с о б е н л ю б и т ь ж е н щ и н у , не способен н и сказать ей об этом, н и даже что-либо сделать». Все же в к а ф е Гербуа, к о т о р о е в 6 0 - е гг. б ы л о и з л ю б л е н н ы м м е с т о м встреч м о л о д ы х н о в а т о р о в в и с к у с с т в е ( Р е н у а р а , К . М о н е , Б а з и л я , С и с л е я , Э. Д ю р а н т и ) , Дега «был б л и ж е всех к М а н е и п о своим вкусам, и по остроумию, которым б ы т так щедро одарен». О н часто бывал в этом кафе, но, как человек замкнутый и н е л ю 120