* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
БОСПОР 73 Базель, А н т и ч н ы й музей); амфора с погоней Аполлона за Гераклом <89> (ок. 480 до н. э.; Вюрцбург, Музей Мар тина Вагнера) и др. Традиция Берлинского мастера про должена Мастером Ахилла. БОРГЕЗСКИЙ БОЕЦ. Традиционное наименование мраморной статуи <90, 91> кон. II в. до н. э., происходя щей из собрания рода Боргезе (длина от головы до левой пятки 1,99 м; ныне в Лувре, 89. Берлинский мастер Париж); ее автором, соглас Геракл, у б е г а ю щ и й но сигнатуре, вырезанной на от А п о л л о н а подпорке в виде древесного Роспись амфоры Ок. 4 8 0 до н. э. ствола, был А г а с и й, сын Досифея, из Эфеса. Впервые упомянута 11 июня 1611, когда она была реставрирована сразу после ее находки у Неттуно (близ Анцио). С 1613 — в коллекции Боргезе. 27 сентября 1807 вместе с основной частью этой коллек ции была куплена Наполеоном I. С 1811 — в Лувре. Гра фические особенности сигнатуры позволили датировать статую II в. до н. э. Ряд исследователей считают ее под ражанием одной из статуй Лисиппа. Представлен обна женный молодой воин в боевой позе широкого шага, отражающий надетым на левую руку и высоко поднятым щитом (не сохранился) удар, наносимый сверху, веро ятно всадником. Это склоняет к мысли, что в древности Боргезский боец являлся частью скульптурной группы. Реставрацией восполнены правая рука (первоначально державшая меч) и правое ухо. Натуралистически под робная передача анатомического строения способство вала тому, что данная статуя в многочисленных гипсо- 91. Агасий из Эфеса. Боргезский б о е ц Деталь 90. Агасий из Эфеса Боргезский боец II в. до н э вых воспроизведениях служила начиная с X V I I в. мо делью для учебного рисования. БОСПОР. 1. Условное обозначение совокупности древнегреческих колоний, основанных в V I в. до н. э. в восточной части Северного Причерноморья по обе сто роны от Боспора Киммерийского (Керченского проли ва), на Керченском и Таманском полуостровах. 2. На звание монархического государства, с V в. до н. э. вклю чавшего в себя эти колонии, а с IV в. до н. э. — также и примыкающие земли, населенные местными племе нами скифов, меотов и синдов. Крупнейшим городом и столицей Боспорского царства был П а н т и к а п е й , расположенный на восточном конце Керченского п-ова. Другими крупными городами были Нимфей и Мирмикий близ Пантикапея, Феодосия на юго-западе Боспо ра, а также Кепы, Фанагория и Горгиппия на Таманском п-ове. Изделия греческого художественного ремесла об наружены уже в скифских погребениях V I — 1-й пол. V в. до н. э. близ Пантикапея и Нимфея, напр. родосская ойнохоя <92> сер. V I I в. до н. э. из кургана ТемирГора (С.-Петербург, Эрми таж), являющаяся ярко вы раженным образцом ориентачизирующего стиля. Произведения статуарной пластики в V I — 1-й пол. V в. до н. э. поступали в Боспор главным образом из 92 Р о д о с с к а я о й н о х о я , близких ему по культур из кургана Темир-гора (Боспор). VII в. до н. э. ной традиции ионийских городов Восточной Греции: из Милета, с Самоса и т. д. Стиль и типаж ионийской скульптуры той эпохи ярко сказался в мраморной головке от небольшой статуи куроса (Москва, Исторический музей): характерная арха ическая улыбка на пухловатом лице, нос с приподня тым основанием и ровной спинкой, плавно переходя щей в линию покатого лба, гармонично сочетаются с мягкой моделировкой обтекаемых форм. Однако встре чаются и работы аттических мастеров, такие, как верх няя часть надгробной стелы с рельефным изображением обнаженного юноши (С.-Петербург, Эрмитаж). Рельеф 2-й пол. V в. до н. э. на ребре мраморного диска из Пан тикапея, представляющий шествие задрапированных в плащи женщин (Эрмитаж), выдержан в стиле высокой классики и происходит скорее всего из Аттики. Атти ческое происхождение имела также значительно пре обладающая часть произведений художественного ре месла, импортировавшихся в Боспор до кон. IV в. до н. э. Самыми оригинальными среди них можно уверенно на звать т. н. фанагорийские сосуды, т. е. три расписанных яркими красками фигурных лекифа кон. V в. до н. э..