* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

72 БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ ТОРС 87. Аполлоний сын Нестора. Б е л ь в е д е р с к и й т о р с I в до н з 8 8 . АПОЛЛОНИЙ СЫН Нестора. Б е л ь в е д е р с к и й торс Вид сбоку мусоре» Афинского акрополя и хранятся ныне в Музее Акрополя ( А ф и н ы ) . Статуя создана между 490 и 480 д о н. э. Наряду с Мальчиком Крития знаменует р е ш а ю щ и й момент перехода от архаического к классическому сти­ л ю в и з о б р а ж е н и и ф и г у р ы . Жесткая с и м м е т р и я корпу­ са, характерная для куросов, здесь преодолена: к накло­ ну оси бедер, з а м е т н о м у в Мальчике Крития, д о б а в и л с я о т с у т с т в у ю щ и й т а м наклон головы. Кроме того, у Бе­ л о к у р о г о эфеба д а ж е в б о л ь ш е й с т е п е н и , чем у Мальчи­ ка Крития, тип лица приблизился к классическому, став и н ы м , чем у к у р о с о в . И с ч е з л и з а м е т н о е в ы с т у п а н и е скул, раскосость глаз и архаическая улыбка: л и ц о при­ о б р е л о с е р ь е з н о е и с п о к о й н о е в ы р а ж е н и е : его черты п р е д в о с х и щ а ю т л и ц а ф и г у р с ф р о н т о н о в храма Зевса в Олимпии. Б Е Л Ь В Е Д Е Р С К И Й Т О Р С (Torso di Belvedere). Тради­ ц и о н н о е н а и м е н о в а н и е з н а м е н и т о й со времен Р е н е с ­ санса м р а м о р н о й статуи <87, 88> I в. д о н. э., д а н н о е ей по ее п е р в о н а ч а л ь н о м у м е с т о н а х о ж д е н и ю — т е р р а с е Бельведере в Ватикане: ныне выставлен в Sala delle Muse (Зале М у з ) Ватиканских музеев (Рим). Представляет с о ­ бой с о х р а н и в ш е е с я в с и л ь н о п о в р е ж д е н н о м состоянии (в виде т о р с а ) и з о б р а ж е н и е с и д я щ е г о м у ж ч и н ы атле­ тического сложения ( в о з м о ж н о , Геракла или Д и о н и с а , а по некоторым предположениям — с т р а д а ю щ е г о Филоктета). превосходящее натуральную величину (в. 1,59 м). На с и д е н ь е , п р е д с т а в л я ю щ е м собой скаль­ ное образование, на котором разостлана шкура, спереди высечена сигнатура с указанием автора — а ф и н я н и н а А п о л л о н и я , сына Нестора. Бельведерский торс оказал б о л ь ш о е влияние на о б р а з н у ю ф а н т а з и ю многих европейских художников, п р е ж д е всего Микеланджело. Его подробное и вместе с тем восторженно-поэтическое о п и с а н и е о с т а в и л И. И. Винкельман. Б Е Р Л И Н С К И Й МАСТЕР. Условное — по местона­ х о ж д е н и ю одной из р а с п и с а н н ы х им ваз — прозвище а н о н и м н о г о мастера аттической вазописи, работавше­ го в к р а с н о ф и г у р н о й технике. Берлинский мастер — о р и г и н а л ь н ы й представитель поколения Дуриса и мас­ тера Брига (ок. 500—480 д о н. э.): в отличие от этих двух, с т р е м и л с я к максимальному в ы с в о б о ж д е н и ю фи­ гуры из подчинения системе сюжетного действия и к л ю б о в а н и ю изяществом ее поз и очертаний. Как след­ ствие, ограничивал изобразительный декор сосуда од­ ной ф и г у р о й л и б о двумя, но р а с п о л о ж е н н ы м и по обе стороны вазы, так что подразумеваемое с ю ж е т н о е взаи­ м о д е й с т в и е м е ж д у ними о т с т у п а л о на второй план и каждая из ф и г у р (нарисованная к тому же стоящей на отдельной подставке) приобретала статуарную самоцен­ ность. Произведения: а м ф о р а с погоней Персея за Ме­ дузой (ок. 490 д о н. э.; М ю н х е н , Музей античного при­ кладного искусства): кратер с похищением Европы (ок. 490 до н. э.: Тарквиния, Археологический музей), приме­ чательный новой трактовкой популярного в архаическом искусстве ( р е л ь е ф н ы е метопы) сюжета, которая достиг­ нута заменой прежде изображавшегося эпизода (Европа боком сидит на быке) на сюжетно ему предшествующий (Европа подошла к быку), чем устранена тектоническая н е о п р е д е л е н н о с т ь , чуждая ф о р м и р о в а в ш е м у с я класси­ ческому вкусу; а м ф о р а с А ф и н о й (ок. 490—480 д о н. э.;