* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

74 БОСПОР происходящих из погребения богатой д а м ы в н е к р о п о ­ ле Ф а н а г о р и и и х р а н я щ и х с я в Э р м и т а ж е . С а м ы й з н а м е ­ нитый из них имеет ф о р м у п р и с е в ш е й на задние л а п ы сфинкс. Его р о с п и с ь отличается о с о б о й и з ы с к а н н о с т ь ю цветовых с о ч е т а н и й ; то же м о ж н о сказать и о двух д р у ­ гих сосудах, одном — в виде А ф р о д и т ы , я в л я ю щ е й с я на свет из створок р а к о в и н ы , которая плывет по голу­ б ы м волнам, другом — в виде с и р е н ы . В искусстве Б о с п о р а I V в. д о н. э. о з н а м е н о в а л с я по­ явлением и расцветом а р х и т е к т у р ы к а м е н н ы х подкурганных склепов. О б ы ч н о с о с т о я в ш и е из двух частей — д р о м о с а (коридора) и п о г р е б а л ь н о й к а м е р ы , эти с к л е ­ пы д е л и л и с ь на д в е г р у п п ы по ф о р м е и к о н с т р у к ц и и п е р е к р ы т и й . Это: 1) с к л е п ы с « л о ж н ы м и » сводами, об­ р а з о в а н н ы м и напуском к а м е н н ы х плит, в ы с т у п а в ш и е ребра которых придавали перекрытиям уступчатую ф о р м у ; 2) с к л е п ы с п о л у ц и р к у л ь н ы м и сводами. Второй т и п п р о н и к из г р е ч е с к о й а р х и т е к т у р ы в б о с п о р с к у ю только в нач. I I I в. д о н. э., тогда как п е р в ы й , вполне са­ м о б ы т н ы й д л я Б о с п о р а , в I V в. д о н. э. б е з р а з д е л ь н о господствовал. Тогда же б ы л и п о с т р о е н ы и два о с о б о примечательных и монументальных склепа данного типа: в Золотом и Царском курганах. Круглая в плане камера Золотого кургана п е р е к р ы т а в ы с о к и м кониче­ ским куполом уступчатой ф о р м ы . О т нее камера Цар­ ского кургана отличается т е м , что в ней р е ш е н а т е х н и ­ ч е с к и б о л е е с л о ж н а я задача: к о н и ч е с к о е п е р е к р ы т и е у в е н ч и в а е т камеру, почти к в а д р а т н у ю в п л а н е . Такое р е ш е н и е д о с т и г н у т о с о в е р ш е н н о н е о б ы ч н ы м для д р е в ­ ней а р х и т е к т у р ы с п о с о б о м , а и м е н н о введением у с т у п ­ чатых парусов, п е р е д а ю щ и х т я ж е с т ь перекрытия с коль­ ца его о с н о в а н и я на п л о с к и е с т е н ы . Еще один к а м е н н ы й склеп с у с т у п ч а т ы м п е р е к р ы т и ­ ем, который был о т к р ы т в 1830 в кургане Куль-Оба не­ далеко от Керчи, замечателен п р е ж д е всего о б н а р у ж е н ­ ным там набором золотых изделий, ныне х р а н я щ и х с я в Э р м и т а ж е . С р е д и них к числу с а м ы х и з в е с т н ы х при­ н а д л е ж и т сосуд I V в. до н. э., широкое и округлое тулово которого о п о я с а н о регистром с и з о б р а ж е н и е м б ы т о в ы х сценок из ж и з н и с к и ф о в . В ы с о к и й у р о в е н ь р е а л и с т и ­ ческой передачи натуры говорит за т о , что создателем чаши был греческий мастер. В м е с т е с тем о ч е в и д н о , что изделие б ы л о р а с с ч и т а н о на п о т р е б и т е л е й - с к и ф о в ; так, ему придана н е о б ы ч н а я для греческих сосудов ф о р м а , скорее н а п о м и н а ю щ а я иранские сосуды, а п р и м е н е н н ы й здесь восточный о р н а м е н т (т. н. ассирийская плетенка под и з о б р а ж е н и е м ) д а в н о в ы ш е л тогда из у п о т р е б л е н и я в самой Греции. Кроме того, автор сосуда наверняка жил в С е в е р н о м П р и ч е р н о м о р ь е ; иначе нельзя о б ъ я с н и т ь д о с т о в е р н о с т ь переданных им д е т а л е й скифского быта, с о в е р ш е н н о не с в о й с т в е н н у ю трактовке экзотических мотивов в греческой вазописи. Также из кургана Куль- О б а происходит височная подвеска, замечательная тем, что ее м е д а л ь о н у к р а ш е н р е л ь е ф н ы м изображением го­ л о в ы статуи Афины Парфенос Ф и д и я и тем с а м ы м яв­ ляется одним из наиболее ранних (рубеж V — I V вв. до н. э.) в о с п р о и з в е д е н и й этого утраченного шедевра. Из п а н т и к а п е й с к и х п о г р е б е н и й I V в. д о н. э. происходят т а к ж е м н о г о ч и с л е н н ы е произведения греческой глип­ т и к и , напр. д в е работы видного мастера 2-й пол. V в. д о н. э. Дексамена с о. Х и о с : подписанная мастером гемма из голубого халцедона с изображением л е т я щ е й цапли и гемма из п е с т р о й , желто-коричневой я ш м ы , на кото­ рой вырезана скаковая л о ш а д ь , несущаяся к ф и н и ш у без седока (обе — С.-Петербург, Э р м и т а ж ) . Там ж е , в числе м н о г и х изделий аттической к е р а м и к и , б ы л и н а й д е н ы р о с к о ш н ы е вазы I V в. д о н. э., д е к о р и р о в а н н ы е раскра­ ш е н н ы м и р е л ь е ф а м и на т е м н о м фоне: гидрия со сце­ ной спора А ф и н ы и П о с е й д о н а за власть над Аттикой и два л е к и ф а работы а ф и н я н и н а Ксенофанта с охотничьи­ ми с ц е н а м и (С.-Петербург, Э р м и т а ж ) . П о с л е временного экономического упадка в кон. I V в. д о н. э., с т а в ш е г о результатом с о б ы т и й , вызванных вой­ нами Александра Македонского (распад Афинского мор­ ского союза, п р е к р а щ е н и е торговли Б о с п о р а с его глав­ н ы м п а р т н е р о м А ф и н а м и ) , х о з я й с т в е н н а я и торговая ж и з н ь в б о с п о р с к и х городах эпохи эллинизма начала постепенно оживать, хотя так уже и не вернулась к преж­ нему ц в е т у щ е м у с о с т о я н и ю . С к л е п ы с о р и г и н а л ь н ы м у с т у п ч а т ы м перекрытием продолжали строиться до I в. д о н. э., но о д н о в р е м е н н о с ними с нач. I I I в. д о н. э. со­ о р у ж а л и с ь г р о б н и ц ы , у в е н ч а н н ы е более с о в е р ш е н н ы м т е х н и ч е с к и п о л у ц и р к у л ь н ы м сводом. В погребальном и н в е н т а р е р а с п р о с т р а н е н н ы е п р е ж д е п ы ш н ы е красноф и г у р н ы е вазы с м е н и л и с ь более с к р о м н ы м и керамиче­ с к и м и с о с у д а м и , у к р а ш е н н ы м и п р е и м у щ е с т в е н н о ре­ л ь е ф а м и , которые изготовлялись с п о м о щ ь ю ш т а м п о в ; т и п и ч н ы м примером таких рельефных сосудов являются т. н. мегарские чаши в ф о р м е п о л у с ф е р ы , снаружи це­ ликом п о к р ы т ы е о р н а м е н т а л ь н ы м и и а ж у р н ы м и релье­ ф а м и . Однако п о т р е б н о с т ь в р а с п и с н ы х вазах не исчез- 93 Килик с колесницей Гелиоса; из Боспора III в. до н. э.