* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

АПОЛЛОН БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ 47 39 А п о л л о н Бельведере кии 2-я пол II—! в до н э Римская копия ляет Аполлона (судя по прическе с узлом волос надо лбом) в виде несколько изнеженного обнаженного юно­ ши, стоящего в позе отдыха, положив на макушку запя­ стье правой руки и опершись левой рукой о ствол дере­ ва. В X V I I I в. воспринималась как парная к Аполлону Бельведере кому (юноша — зрелый муж). Ныне счита­ ется поздней вариацией оригинала школы Праксителя, но не самого Праксителя. АПОЛЛОДОР САттоШдшдц, Apollodorus). Живопи­ сец (поел, треть V в. до н. э.). Работал в Афинах. Ан­ тичные авторы считают его создателем живописи в соб­ ственном смысле, приписывая ему (напр., Плутарх, О славе афинян, 2) изобретение светотени, придающей изображенным телам объемность. Вероятно, за это изоб­ ретение получил прозвище axtaygacpo; (букв, «тенеписец»). Писал темперой на загрунтованных досках сред­ него размера, обеспечив тем самым переход от монументализма Полигнота к камерности станковой живо­ писи. Автор картин «Молящийся жрец» и «Аякс, поражаемый молнией». Историческое значение Аполлодора Плиний Ст. охарактеризовал следующим обра­ зом: « О н . . . первый доставил кисти заслуженную славу. [ . . . ] В распахнутые им врата искусства вступил Зевксид...» ( X X X V , 60, 61). АПОЛЛОН БЕЛЬВЕДЕРСКИЙ. Знаменитая римская мраморная копия <39> с греческого (вероятно, брон­ зового) ориг инала, являвшегося произведением эллини­ стического классицизма: в. 2,24 м. В ней представлен бог Аполлон, почти обнаженный; на нем откинутый за спину плащ (хламида) и сандалии, за плечами колчан; пряди волос над лбом завязаны в своеобразный бант, являющийся атрибутом этого бога. Кисти рук статуи не сохранились, однако поза наводит на мысль, что бог представлен только что пустившим из лука стрелу и вни­ мательно следящим за ее полетом (вероятно, в момент убийства дракона Пифона в Дельфах). Статуя была най­ дена в кон. X V в. в Анцио, немного южнее Рима, и при­ обретена кардиналом Джулиано делла Ровере, который, став позднее папой Юлием II (понтификат 1503—1513), перевез ее в Ватикан, где она была выставлена на тер­ расе, именуемой Бельведере (отсюда название статуи). С тех пор и до кон. X I X в. Аполлон Бельведерский пользовался огромной популярностью; в нем усматри­ вали идеал красоты и художественного совершенства; его проникновенное поэтичное описание дал И. И. Винкельман, видевший в нем «высший идеал искусства сре­ ди всех т в о р е н и й д р е в н о с т и » . По п о р у ч е н и ю папы К л и м е н т а V I I (понтификат 1523—1534) статуя под­ верглась реставрации <40>, в х о д е к о т о р о й Монторсоли, ученик Микеланджело, восстановил утраченные кисти рук. Л и ш ь в 1924 эти добавле­ ния, исказившие первона­ чальный облик статуи, были удалены. Прежде Аполлон Бельведерский считался копией со статуи Леохара, но сейчас иссле­ дователи от такой трак­ товки отказались, пола­ гая, что п о д л и н н и к о м было скорее эклектичес­ 40 Аполлон кое произведение поздне­ Б е л ь в е д е р с к и й Состояние го эллинизма; его неизве­ до удаления реставрационных добавлений стному автору часто при- А