* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

48 «АПОФЕОЗ ГОМЕРА» писывается и оригинал знаменитой статуи А р ­ темиды Версальской <41> в Лувре. Остает­ ся о т к р ы т ы м в о п р о с о степени соответствия копии своему оригина­ лу, в частности, о нали­ чии в нем хламиды, кол­ чана и с а н д а л и й . Н ы н е выставлен в Кортиле Оттагоно Ватиканских музеев (Рим). «АПОФЕОЗ ГОМЕ_. РА». М н о г о ф и г у р н ы й 1§^Ш шШ рельеф - 42 . шШш снабженный Архелая из П р и е н ы и д а т и р у е м ы й ок. 125 д о 41. Т. н. А р т е м и д а В е р с а л ь с к а я 3-я четв. IV в. н. э.; найден на А п п и е или 2-я пол. II в. до н. э. вой д о р о г е близ Рима, Римская копия хранится в Британском музее (Лондон). Имеет в е р т и к а л ь н у ю форму; поделен на четыре регистра, из которых в нижнем представлен о б р я д прославления Гомера у жертвенника, в двух дру­ гих — музы и их п о в е л и т е л ь А п о л л о н , в о з н о с я щ и е сла­ ву Гомера д о О л и м п а , в верхнем — в н и м а ю щ и й им, сидя на О л и м п е , Зевс. Такое, направленное по вертикали, раз­ витие композиции не характерно для греческого релье­ фа и представляет собой с у щ е с т в е н ­ н о е о т с т у п л е н и е от к л а с с и ч е с к и х принципов формообразования. Две ф и г у р ы муз представлены в соответ­ ствии с т р а д и ц и о н н о й иконог рафией этих божеств, созданной Филиском. А Р Г О С С К И Е ВАЗЫ. Среди изде­ лий п р и к л а д н о г о искусства, в д р е в ­ ности р а з в и в ш е г о с я в А р г о с е , наи­ более п р и м е ч а т е л ь н ы р а с п и с н ы е ке­ р а м и ч е с к и е с о с у д ы к о н ц а геоме­ трического периода ( I X — V I I I вв. до н. э.). Их о т к р ы т и е , с д е л а н н о е в нач. 50-х гг. X X в. в ходе раскопок аргосского некрополя, с у щ е с т в е н н о рас­ ш и р и л о представление о начальном периоде греческой расписной вазо­ писи. Т и п и ч н ы е для своего време­ ни, а р г о с с к и е вазы имеют, однако, ряд о с о б е н н о с т е й , в ы д е л я ю щ и х их в о с о б у ю группу и, в ч а с т н о с т и , от­ 4 2 . Архелай из Приены л и ч а ю щ и х от т. н. д и п и л о н с к и х ваз (см. Геометрический стшь). Подобно этим последним, они п р и м е н я л и с ь в погребениях как пеплохранилища и надгробия, имели б о л ь ш и е (в. ок. 1 м) размеры и рас­ писывались темной краской по неокрашенному череп­ ку. Сходны т а к ж е репертуар о р н а м е н т а л ь н ы х (меандр, зубчатая л и н и я , зигзаг, кружки и т. д.) и ф и г у р н ы х (че­ ловек, конь, с т о я щ и е птицы) мотивов, манера переда­ вать ф и г у р ы с п л о ш н ы м т е м н ы м силуэтом (в позднее время — с пробелом на месте глаза или всего лица) в п р о ф и л ь и сами эти ф и г у р ы , д л и н н о н о г и е (включая ко­ ней), с узкой талией. В аргосских, как и в д и п и л о н с к и х , вазах поверхность разделена р о с п и с ь ю на горизонталь­ ные зоны — р е г и с т р ы . Но здесь эти регистры часто де­ лятся на отрезки («метопы»), в м е щ а ю щ и е в себя л и б о ф и г у р н ы е , л и б о о р н а м е н т а л ь н ы е композиции, что не свойственно д и п и л о н с к и м вазам, где ф и г у р н ы е компо­ зиции вытянуты в ширину, а ленты орнамента опоясы­ вают все тело сосуда, зато встречается также в росписях сосудов с о с т р о в о в Тера и Крит. Д р у г и е особенности аргосской вазописи — это широкое р а с п р о с т р а н е н и е в них изображений спешившегося всадника, ведущего под уздцы коня, а т а к ж е ступенчатого меандра, заполняю­ щего прямоугольное поле. А Р Е О С Т И Л Ь [ < г р е ч . aqaiog ( р е д к и й ) + о~тйХо$ (колонна)]. По В и т р у в и ю , интерколумний (2), превыша­ ю щ и й ш е с т ь м о д у л е й , или т р и н и ж н и х п о п е р е ч н и к а колонны. А Р Е С Л У Д О В И З И . Условное, д а н н о е по имени ее прежних владельцев (представителей знатного рода Луд о в и з и ) название одной из наибо­ лее знаменитых античных статуй <43> — р и м с к о й м р а м о р н о й ко­ пии (в. 1,56 м) с греческого ориги­ н а л а , с о з д а н н о г о ок. 330 д о н. э. Представлен бог войны А р е с , почти о б н а ж е н н ы й (с н а к и д к о й в о к р у г бедра), с и д я щ и й в характерной для него небрежной и о д н о в р е м е н н о беспокойной позе: обхватив и под­ тянув к корпусу левое колено и вы­ ставив вперед правую ногу (ср. сход­ н у ю позу А р е с а в восточной части фриза Парфенона). Левой он держит меч в ножнах, что указывает на го­ товность к б о ю ; о с т а л ь н ы е атрибу­ ты — щит, шлем и поножи — рас­ положены у ног, будучи несомнен­ ным добавлением копииста, так же как фигурка Эрота, указывающая на подверженность А р е с а умиротворя­ Апофеоз Гомера ю щ е м у в л и я н и ю его возлюбленной, Ок. 125 до н. э А