* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
АЛТАРЬ ЛОМИЦИЯ АГЕНОБАРБА 41 льефов, разнородных по стилю и тематике, но объеди ненных первоначальной п р и н а д л е ж н о с т ь ю к одному скульптурному ансамблю, который, вероятно, был раз мещен с кон. II в. до н. э. или со 2-й пол. I в. до н. э. в Риме — либо в храме Нептуна, построенном на терри тории Фламиниева цирка Гнеем Домицием Агенобарбом, либо перед этим храмом, на его священном участ ке. Рельефы происходят из построенного много позднее, по соседству от этого места, римского Палаццо Санта Кроче; там они находились еще в X V I I в. Изваяны на четырех плитах пентелийского мрамора; по разным предположениям, они украшали либо стены упомяну того храма, либо подножие статуарной группы в нем, либо алтарь (откуда название) перед ним. Рельеф одной из плит (Париж, Лувр) является работой римского мас тера, датируемой кон. II в. до н. э. или 2-й пол. I в. до н. э. (мнения расходятся), и представляет сцену из рим ского быта: окончание составления в Риме цензовых списков граждан вместе со знаменующей это событие культовой церемонией. Три другие плиты <32> (Мюн хен, Глиптотека) — это памятники греческого искусст ва; от первой они решительно отличаются как сказоч но-мифологической тематикой своих рельефов, так и стилем, будучи яркими образцами традиции среднеэллинистического барокко, хотя и возникшими, всего ве роятнее, уже в кон. II в. до н. э., т. е. в начальный пери од позднего эллинизма. Представлено торжественное шествие морских божеств; из них главные — Посей дон и Амфитрита, восседающие в колеснице, которую влекут по морской поверхности два тритона, при этом один тритон трубит в витую раковину, другой играет на кифаре. Кроме них процессию составляют разные мор ские божества — тритоны и нереиды верхом на гиппокампах; среди последних — такая разновидность, как гиппокамп с протомой быка вместо обычной, конской. Там и тут носятся крылатые эроты-младенцы. приса живаясь на взметнувшиеся хвосты морских существ. Динамические спиралевидные извивы этих огромных мощных хвостов и определяют общий характер компо зиции. Такую впечатляющую, как здесь, разработку тема морского шествия могла получить только в зрелую эпоху эллинизма. С одной стороны, в рельефах налицо пере дача сложных винтообразных движений, невозможная без усвоения открытий классического периода, особен но поздней классики (см., напр., Скопас). Но свойствен ное классической образности естественное сочетание динамики с потенциальной статикой сменилось тут од носторонней динамикой принципиально безостановоч ного движения (ибо для таких тел, какие тут изображе н ы , д в и ж е н и е м ы с л и т с я , в о б р а з н о м п л а н е , как необходимое условие поддержания самих себя на по верхности воды). Причем основное здесь движение — это скольжение, гладкое и ровное, в отличие от ходьбы или бега не разделенное на циклы опорными момента ми, имеющее текучий и размытый ритм. Сами движу щие органы, т. е. хвосты, зрительно господствуя на поле изображения, своими мощными извивами провоциру ют ожидание немедленных и непрерывных изменений своей формы. 32 П о с е й д о н и А м ф и т р и т а со с в и т о й морских б о ж е с т в Детали т. н. Алтаря Домиция Агенобарба. Кон. II в. до н. э. И все же эта всеобщая неустойчивость и изменчи вость, грозящая полностью разрушить композицию ре льефов и отдельных групп, парадоксальным образом не делает этого; откуда-то берется момент статики, реши тельно примиряющий безостановочное движение изоб раженных здесь тел с заданной этому, как и любому дру гому пластическому изображению, неподвижностью. Этот момент не обусловлен здесь, как он обусловлен в А