* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
449 Цирк 450 сложной техника верховой езды в ма ков и солдат, людей и лошадей, кото неже. рые присоединялись к драматическим В конце Х У Ш и в начале X I X вв. актерам в надлежащий момент в коли возникают первые цирковые помещения. честве до 500—600 человек, при чем дей В Лондоне в них работает Добней, ствие такой батальной пантомимы раз Прис, Симеон, а предприимчивый ка вертывалось одновременно в глубине валерийский офицер и антрепренер сцены, имевшей 8 планов, на арене и драгун Филипп Астли (Astley, 1742— на боковых скатах,- позволяя показы 1814) устраивает арену в стенах вать сражение двух неприятельских театрального здания и вводит в Лон армий. Особенным успехом пользова доне регулярные представления с уча лись пантомимы на сюжет наполеонов стием лошадей, „Театр Астли", или ских войн („Империя и сто дней". „Королевский амфитеатр*, становится „Битва при Аустерлице", „Бонапарт в вскоре местом для постановок конных Египте", „Пажи императора" и т. п.), пантомим „гипподрам", в роде „Битва инсценированные с феерической пыш при Ватерлоо", „Пожар Москвы* или ностью, как массовые батальные дра „Робин Гуд". Кроме того, здееь же ста мы. В том же „Олимпийском Ц." шли с вятся пьесы Шекспира (напр., „Ри успехом и феерии—пантомимы фан чард Ш") и оперы в особых передел тастического характера, в роде извест ках, приспособленных к выступлению ных в свое время „Пилюль дьявола* лошадей и наездников; в то же время с остроумно придуманными превраще в театре Сэдлера Уелдеа, в Лондоне, ниями, механическими трюками и све разыгрываются „водяные мелодрамы", товыми эффектами. Остатки итальян для которых арена превращается в ской комедии масок доживают здесь бассейн, наполненный водой, а в дей свой век, передавая Ц. традиции пан ствие вовлекаются как люди, так и томимической игры в феерических по животные, « становках и шутовские приемы дина В 1782 г. мы находим Ф . Астли вместе мичной веселой буффонады. Клоуныс сыном в Париже, где он также орга пантомимисты, до того времени высту низует Ц. для конных номеров, переда павшие в бульварных театрах, присо вая затем свои права на новое пред единяют теперь свое искусство к цир приятие Антонио Франкони. Последний ковым представлениям. С француз етановитеяродоначальникомвзвестной скими клоунами конкурируют успешно „династии" цирковых антрепренеров англичане, и английское наименование Франкони, представители которой раз комика-буффона „клоун" (clown) проч вивают цирковое дело в Париже пер но входит в обиход Ц. К этому вре вой половины X I X в. Сыновья А. Фран мени устанавливаются и размеры аре кони строят в 1867 г. театр-Ц. на ны — 1 3 м. в диаметре, до наших дней улице Мон-Табор, затем переходят в являющиеся стандартом для веех Ц. новое здание в Фобур-дю-Тампль. различных стран. Успех цирковых зре После пожара в 1826 г. здание Ц. от лищ новой формации, соединяющих страивается заново и получает харак конные номера с выступлениями акро терную для эпохи форму театра- батов, жонглеров, эквилибристов, му цирка и название „Олимпийского Ц." зыкальных эксцентриков, клоунов, ил (директ.-Фердинанд Ладу и Адольф люзионистов, дрессировщиков, ведет к Франкони). Арена соединяется здесь постройке постоянных зданий совре с обширной театральной сценой при менного циркового типа во всех круп помощи съемных дощатых помостов, ных городах Европы, при чем для вто ©пускающихся со сцены на арену и рой половины X I X в. характерно отде построенных настолько широко, что по ление Ц. от театральной сцены в са ним могут двигаться всадники на ло мой архитектуре здания и обособле шадях. Между этими скатами - помоние цирковой программы, как само стами располагался оркестр, выдви стоятельного зрелища. В евязи с ро гавшийся механически на подвижном стом крупного промышленного капита планшете. Такое устройство позволяло лизма в конце X I X в. наблюдается из ••использовать целые отряды наездни менение в методах цирковой антре154573