* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

447 Цирк. 448 самый большой из них, амфитеатр людом, профессиональные актеры улич­ Флавиев—Колизей (см.). ного театра перенимают от своих со­ Средние века и эпоха Возрождения, товарищей по ярморочным увеселе­ не знают объединения цирковых зре­ ниям развитую технику акробатиче­ лищ в цельное представление, развер­ ских движений и различные трюки тывающееся в специальном здании. Но которые они вводят затем в сцени­ отдельные виды циркового искусства ческую игру и подвергают художе­ можно найти на всем протяжении ев­ ственной обработке на сцене комедий­ ропейской истории. Так, уже в сред­ ного театра. В особенности заметна ние века существует профессия стран­ эта связь с акробатами буффонов ита­ ствующих екоморохов, останавливаю­ льянской comedia dell'arte в выступле­ щихся на ярмарках для показа своих ниях клоунов старо-английской комедии представлений. Известные под различ­ эпохи Шекспира. Во второй половине ными именами—гиетрионов, жонгле­ Х У Ш в. начинают возникать малень­ ров, менестрелей—эти скоморохи, на­ кие театры на окраинах больших го­ следники римских мимов, навлека­ родов, например Парижа и Лондона, в ют на себя гонения со стороны цер­ которых акробатические представления ковных властей, борющихся с остат­ даются регулярно и группируются в ками язычества. Но скоморохи нахо­ разнообразно составленную программу. дят покровительство при дворах фео­ Так, возникают на парижских бульва­ далов, пользуются в тоже время проч­ рах театры „королевских танцоров" ными еимпатиями со стороны демо­ Николэ и „театр Акробатов" г-жи Саккратических низов, для которых они ки, показывающие в эпоху Вел. франц. создают доступное и увлекательное революции и Империи большинство зрелище. В романе Х Ш в. „Фламенка" номеров современного Ц., за Исключе­ описывается придворное пиршество нием конных эволюций. Такой же ха­ с выступлением жонглеров, играющих рактер носят представления в „малых на различных инструментах и по­ театрах" Лондона, быстро развиваю­ ющих песни, с представлением ма­ щихся в первой половине X I X в. рионеток, е игрой с ножами, с пля­ Что касается показа конных номеров ской и акробатическими номерами. в современном П., то традиций их Средневековые миниатюры нередко следует искать в иной обстановке изображают жонглеров—дрессировщи­ Развитие их восходит не только к от­ ков животных — „ученых" медведей, дельным дрессировщикам лошадей, обезьян, собак и лошадей. Искусный которых мы встречаем еще среди жон­ канатоходец с факелами в руках, глеров средневековья, но и конным двигающийся по канату, протяну­ ристалищам, турнирам, конным бале­ тому между башнями Парижского со­ там и „каруселям", нашедшим свое бора богоматери и соседними домами, пышное развитие в XVI—ХУД вв. при отмечается в описании королевского дворах знатных феодалов, вельмож и въезда в Париж в XVJ в. Акробатов, королей. фокусников, жонглеров, канатоходцев, Утрачивая в Х У Ш в. евой парадный дрессировщиков обезьян и вожаков блеск и фантастическую пышность, медведей мы встречаем также в ми­ эти конные празднества дворянства стериях X V — X V I вв., т.-е. в массо­ сохраняются все же на долгое время вых городских постановках, к которым находя свое отражение и у нас в ка­ они привлекались в качестве исполни­ руселях эпохи Екатерины I I и Нико­ телей комических интермедий. В со­ лая I . Именно в конюшнях знатных обществе таких групп гимнастов и вельмож вырабатывается та высшая акробатов выступают и первые орга­ школа верховой езды, которая на ру­ низации профессиональных актеров, беже Х У Ш — X I X вв. выносится, как появляющихся во второй половине зрелище, на арену Ц. Следует отме­ X V I в. Разыгрывая комедии на улич­ тить, что искусство придворных берейтных подмостках рядом с продавцами мейстеров нашло свое Изложение в снадобий, шарлатанами и ярморочными многочисленных трактатах, изданных гимнастами и т. п. странствующим ими с описаниями всех особенностей