* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
451 Циркель 452 призы. Америка выдвигает новый тип и др. Ц. этот находился в ведении ди оо дельца-антрепренера крупного разма рекции императорских театров, к т торая проводила в нем как цирковые ха, вкладывающего огромные капиталы в цирковое предприятие. В лице Ф . Т так и драматические спектакли. К Барнума (1810-1891) появляется пер концу X I X в. у нас развивается част вый антрепренер, пытающийся „аме ная цирковая антреприза не только в риканизировать" Ц. путем устройства столицах, но и в провинции. Камен представлений на трех аренах одно ное здание Ц. в Петербурге строит временно. Эти методы начинают те в 1877 г. Гаэтано Чинизелли, на месте перь применяться в Европе, в частно прежнего театра, пришедшего в вет сти в Германии. Если до мировой хость уже в сороковых годах. войны в Берлине существуют два по После Октябрьской революции 1917 г. стоянных Ц. (Буш и Шуман), то к все цирковое хозяйство переходит в 1925 г. Ц. Шумана оказывается отдан ведение Советской власти, которая ным сперва под театр (для постановок после окончания гражданской войны Рейнгардта), затем под „обозрения — начинает уделять Ц. серьезное вни ревю", а Ц. Буша, хранящий старинные мание. Десять постоянных Ц. в Москве, традиции, должен уступить первенство Ленинграде, Ростове-на-Д., Одессе, антрепризе нового американского типа. Харькове, Туле, Н.-Новгороде, Казани, Ц. Карла Кроне, как передвижной, раз Пензе входят теперь в сеть государ вертывает перед 10-тысячной толпой ственных Ц., с объединенным управле программу из 120 номеров, демонстри нием (Центральное управление госу руемую в течение 3 4 часов на трех аре дарственными Ц.). Последнее проделало нах одновременно, при чем номера сме громадную работу по восстановлению няются друг за другом с механической разрушенного за годы гражданской точностью в очень быстром темпе. войны циркового хозяйства, провело Ц. в Роесии переживает в общем снабжение всех Ц. программами, регу ту же эволюцию, как и на Западе- лирование ввоза иностранных цирко До ХУП в. включительно у нас удер вых номеров, удешевление мест и пре живается искусство скоморохов, стран доставление 50"/о мест рабочим орга ствующих шутов-акробатов, а в X V I I I в. низациям, в то же время принимая к нам начинают приезжать представи меры к поднятию художественной тели более развитого в техническом культуры Ц. путем улучшения его отношении искусства Ц., как, напр., на программ, изучения зрителя, издания ездник Яков Батес (в 1764 г.), берей журнала, организации мастерской цир тор Джемс Прейс, гимнасты-пантоми кового искусства и т. п. Т. о., Ц. в мисты Брамбилла и Номора, разыгры СССР становится культурным и под вавшие пантомимы с превращениями линно массовым зрелищем. А. Гвоздев. Арлекина и т. п., английский эквилиЦиркель (Zirkel), Фердинанд, нем. бриет и механик-фокусник М. Мадокс геолог и петрограф (1838—1912). С дает свои представления в Петербурге 1863 г.—проф. минералогии в львовском (1767) и в Москве (1775) и становится унив., с 1868 г.—в кильском, с 1870 г.—в затем антрепренером Петровского лейпцигском. Ц. принадлежит научная (Большого) театра в Москве. Более разработка микроскопического метода широкое развитие цирковые зрелища исследования в петрографии, приме получают в 1820-х годах, когда учре нение которого произвело значитель ждаются первые постоянные Ц. В Пе ный переворот в науке. Он был впер тербурге таковой был устроен в 1827 г. вые предложен английским ученым по указу Николая I , и постройка но Сорби (1858), но только благодаря Ц. вого здания у Симеоновского моста в самом начале 60-х годов получил пол была проведена по типу западного ное признание и право гражданства, театра-Ц. с соединением сцены и В1866 г. Ц. дал изложение этого метода арены, й здесь большое внимание уде в своем замечательном руководстве лялось пантомимам, как батального „Lehrbueh der Petrographie" (2 соверш. характера, так и итальянского образца, перераб. изд. в 3-х т. 1893-94). Труд с игрой масок Арлекина, Коломбины этот представляет чрезвычайно под"