* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
561 Франция. 532 числе знаменитый „Завтрак на воз Курбе, и еще меньше доктринером. Он духе". Манэ, так же, как в свое время просто безудержно писал все, что при Курбе, нужно было бросить в стоячее дется,—картину, подсказанную потрясхудожественное болото Ф . бомбу, надо шпм событием, как большой прекрас было сюжетом и живописью возмутить ный холст „Казнь императора Макси мещанство,—.epater les bourgeois". Он милиана", жанровые сцены, наблюден пишет в лесу общество из двух моло ные в жпзнн—„В лодке", „Кафе", пор дых людей и двух женщин, из которых треты, пейзажи и nature morte'bi. Каж одна обнажена, а другая полураздета. дый пз его холстов, за исключением Все фигуры трактованы плоско, без тех, которые он бросил недокончен обычных тогда сильных теней, чем ными и которые были вытащены после Манэ нарочно подчеркивает разницу его смерти из-за шкафов и диванов,— меяеду живописью в мастерской и на жемчужина живописи. Впервые за открытом воздухе, давая „полный свет XIX столетие в живописи была най и воздух", — .plein air". Это слово, дена некая новая ценность, абсолютно тогда же подхваченное критикой и неизвестная старому миру, нечто, не публикой, дало впоследствии кличку вероятно раздвигавшее пределы самой группе художников типа Ролля (1846— живописи и расширявшее наши гори 1919), Лермитта (1844), Даньян Бу- зонты. Но не только потому, что Манэ вере (1S52) и множества других, сей открыл этот новый мир, до того неве час почти забытых, так как все они домый, но потому, что это его искусство былн мастерами компромисса и золо само по себе является одной из вершин, той середпны. Выставка Манэ произ достигнутых человечеством, он должен вела неимоверный шум, а перед „Зав быть причислен к самым великим ма траком" всегда стояла толпа, то смея стерам всей истории живописи. Нача вшаяся, то возмущенно потрясавшая тое им движение продолжалось дру палками и зонтиками, грозя проткнуть гими, и его дело уже в первые годы этот холст, явно надругавшийся над его художественной карьеры было под „французским терпением". Такой же хвачено художниками, у которых вскоре шум и не меньшее возмущение вызвала и ему самому пришлось кое-чему по картина „Олимпия", выставленная Манэ учиться. Из них первым и самым силь в следующем году. Еще более плоская, ным был К.юд Монэ (1840-1926). Уро не лепленная, подчеркнутая местами женец Гавра, он мальчиком знакомится резким контуром, она висит сейчас в с жившим и работавшим там Будэном Лувре, педалеко от Энгра, и глядя на и уже в 1856 г. выставляет в Руане этот холст и на „Завтрак", ставшие свой первый пейзаж. С 1862 г. Монэ в почти классичесшши, с трудом пони Париже, где в 1863 г. видит выставку маешь тогдашнее возмущение. Боль Эдуарда Манэ, открывающую ему шинство картин Манэ 1863—1864 годов глаза. В 1866 г. он пишет свой соб уже выдержаны в светлых тонах и ственный „Завтрак на воздухе", пре сильной, холодной цветовой гамме. Он красную картину (Музей новой запад избегает рельефа не только на воздухе, ной живописи в Москве), еще чернова но и в мастерской, предпочитая ста тую в тенях, но выдержанную в гармо вить свои модели так, чтобы они осве ничной цветовой гамме, и „Камиллу"— щались рассеянным светом, дающим портрет дамы в рост в зеленом платье, плоское впечатление. Так написана а в 1868 г.—„Завтрак в комнате". С этого „Олимпия", „Дама с попугаем" (1868), времени Монэ всецело отдается пей „Стол с розой" (обе последние в Me зажу, поселяется в Аржантейле на tropolitan Museum в Нью-Йорке), „Бал Сене и пишет зиму и лето на воздухе. кон" (Люксембургский музей), „Чело В 1860-х годах в Париже появились век с бокалом пива", „Folics-Bergere" первые листы японских цветных гра и ряд вещей на воздухе. Манэ прелсде вюр, произведшие сильнейшее впечат всего живописец в том смысле, в ка ление на молодежь, собиравшуюся под ком был им Веласкес. Главный за водительством Манэ в кафэ Гербэ. Пей стрельщик нового художественного те-: зажи Хирошиге, плоские, без рельефа, чения, он не был проповедником, в роде ! но удивительно жизненные и наблю-