* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

559 Франция* 560 Европу в 1860—1870 годах. Но такого все случайно. Задача живописи—не реалиста-артиста, каким был Курбе, не писание картин, а передача кусков природы. Но эти куски природы не дала ни одна из других стран. В живописи Коро, Тройона, Добиньи, доллены передаваться фотографично и Милле и Курбе были элементы, созре­ грубо-натуралпетнчно, а должны про­ вшие для нарождения нового течения, ходить скиизь призму художественного но недостаточно осознанные в их время темперамента". Этп мысли явились не и оставшиеся незамеченными. Их заме­ сразу, а некоторые пз них былн фор­ тило, оценило и написало на своем мулированы значительно позлее, но все знамени новое поколение художников— они давно висели в воздухе и были с „импрессионисты", получившие вначале жаром подхвачены молодежью 1670-х название „батиньольской школы", от годов. Кроме барбнзонцсв, новое тече­ парижского предместья Батпньоль, ние имело еще несколышх ближайших где они собирались в 1860-х годах в предшественников, тесно с ними свя­ мастерской Фаюпэн Латура (1836— занных. То были голландец Понкинд 1904), в которой главным действующим (1819—1891), Станислав Ленин (1835— лицом был Эдуард Манэ (1832—1883). 1892) и Эжен Будэн (1824 — 1S98). Не Коро любил повторять, что воздух дви­ столько внутреннее содержание их жется и дрожит, что колесо в движе­ искусства, сколько их манера письма нии нельзя изображать со всеми спи­ оказали некоторое влияние на круп­ цами, ибо их не видно для глаз. И он нейших импрессионистов,—общая всем уже передавал этот вибрирующий воз­ им эскизность и незаконченность и дух, дрожащие листья. Еще больше еще более их характерные мазки ки­ заботила эта сторона Милле, в пейза­ сти, дающие впечатление штрихов, жах которого, особенно в небе, есть все крючков и запятых и рассчитанные на элементы будущего импрессионизма. передачу вибрирующего воздуха. Ги­ Наконец, те же элементы мы впдпм в гантская фигура Манэ, равная по свер­ живописи Ватто. Но больше всего мы кающему дарованию быть может од­ их встречаем у Тройона и Добиньи. Не­ ному лишь Милле и, пожалуй, превос­ которые этюды последнего в Metropo­ ходящая двух других великанов X I X в.— litan Museum в Нью - Норке кажутся Делакруа и Курбе, связана только от­ типичными импрессионистическими части с импрессионизмом, хотя Манэ картинами. Даже увлечение Курбе ис­ и оказал на историю этого движения панцами повторилось: Манэ совершает решающее влияние. После путешествия специальную поездку в"Испанию для в Испанию Манэ пишет серию картин, изучения Веласкеса и Гойи. Однако, навеянных испанскими мастерами и все эти элементы получают теперь но­ испанской жизнью: „Алкоголик" (1860), вое освещение и новое назначение. „Испанский гитарист" (1861), „Стран­ „Все движется, все вибрирует. Нет ствующий музыкант", „Портрет певца смешанных на палитре красок,—в при­ Фора". „Алкоголик"—явное подража­ роде каждая краска говорит за себя: ние веласкезовскому „Мениппу", такое кладите их чистыми, несмешанными, же подражание и „Певец Фор", самой пусть глаз зрителя смешивает их сам, позой повторяющий одного из „шутов" как это он делает с цветами натуры. в Прадо. „Гитарист" трактован уже Курбе черен, как сапог, все старое свободнее. Все эти вещи сделаны ши­ искусство также либо черно, либо роко и с таким бешеным мастерством, желто. Природа не горячая, как кар­ какого в тогдашних салонах не было. тины старых мастеров, в ней вовсе Но все они еще черны по живописи, и нет „галлерейного тона", она—холодная, только „Мальчик со шпагой" (1861, ее преобладающие цвета голубой и Metropolitan Museum в Нью-Йорке) на­ • сиреневый. В природе нет ничего жест­ писан в светлой гамме, в которой Манэ кого, отчеканенного, граненого, — в пишет и дальнейшие свои картины. ней все спутано и стушевано воздухом Знаменательной вехой в истории евро­ и светом. В природе нет сочиненных пейской живописи ХГХ в. был 1863 г., когда у Надара на B-rd des Italiens .КОМПОЗИЦИЙ, нет •ппея.т-х ПОСТрОвННЙ, Манэ выставил 14 своих картин, в том ает равновесия и симметрии: в ней