* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
563 Франция. 564 денные, находчиво н остроумно выхва-1I образце цветовых оттенков, мимолет ченные из природы небольшие eelных и изменчивых, .fugifcif et chanуголки н кусин, были для них подлин gennt". Так появляется в 1891 г. его ным откровением. Уже Мапэ сумел первая серия „Стога сена"—2 стога, применить японские приемы в своей переписанные им прп самых разнообраз „Олимпии" и ряде других картин. Монэ ных освещениях. Следующей серией больше других увлекался японцами и был „Руанский собор", за нпм следо вскоре это увлечение отразилось на вали „Тополя". „Утро на. Сене". „Ним его этюдах, таких же „будто бы" слу феи на пруду", .Темза", „Эффекты чайных вырезках из природы, на самом воды" п „Венеция". Свои серпп он ппже деле долго исканных и хорошо най сал обычно по несколько лет, выста денных. Родилась новая композиция, вляя сразу у Дюран-Рюэля на улпце основанная на придании случайному Лафпт по несколько десятков холстов, некоторой закономерности. В 1874 г. в большинстве случаев одного и того у Надара сплоченные к тому времени же размера—1 метр на 65 сант. Манэ— молодые друзья устраивают большую зачинатель и вдохновитель школы, но выставку, оказавшую решающее влия его искусство лежит несколько в иной ние на весь ход дальнейшего искус плоскости, и Теодор Дюре. свидетель ства. Кроме Манэ и Монэ здесь выста рождения всего направления и его вили все будущие корифеи школы: истории, друг Манэ н Монэ, в сг.оей Альфред Сизле (1839—1899), Камилл историп импрессионизма не считает Писсаро (1830 — 1903), Огюст Ренуар возможным дать ему место п пстпп(1841 —1920) и Эдгар Дегаэ (1834—1917). ным отцом импрессионизма называет На выставке участвовали еще бельгиец Клода Монэ. Действительно, в искус Стевенс, американец Уистлер п менео стве Клода Монэ нашли свое наиболее знаменитые члены кружка. Легро (1837— яркое выражение идеалы п чаяния 1911), Базилль (1841—1870) и Деоутэн поколения, взволнованного феерическим (1822—1902). В числе выставленных была явлением Эдуарда Манэ. У Манэ. как картина Клода Монэ, названная им в и Курбе, но было прямых последова каталоге: „Впечатление. Восход солнца." телей, у Монэ их было много. Ман» На небольшом холсте была написана остался без продолжателей, и его ис вода, силуэты дальних зданий города кусство одиноко. Крупнейшие импрес и кораблей, на первом плане лодки, сионисты, современники Манэ и участ качающиеся на воде, на горизонте- ники первых групповых выставок, солнце, отражающееся в воде. Все это находились уже под определенным было набросано широкими беспорядоч воздействием идей Монэ, а не под ными мазками, в светло голубой гамме. влиянием Манэ. Таков его ближайший Словечко „впечатленпе"-„1тргезз]оп"- друг Сизле, мастер крупный, не ста было подхвачено юмористом из .Cha вший великим только потому, что его r i v a r i " , окрестившим участников вы заслоняла фигура Монэ. но отнюдь не ставки кличкой .импрессионисты", с подражатель и не эпигон его. Таков и тех пор присвоенной всей школе. КлодПиссаро, менее даровитый, но сохра Монэ сразу превращается во второго нивший индивидуальность, несмотря ее полководца, и сам Манэ не избегает на сильнейшую зависимость от Мопэ. его влияния: только теперь появляются То, что было сделано Монэ в пейзаже, в живописи последнего, главным обра применил к человеку Ренуар, мастер зом в пейзажах, лиловые и бирюзовые необычайного очарования, самый фран краски, которыми давно уже писал цузский из всех, несмотря на весь мо Монэ. С 1890 года он начинает писать дернизм конца X I X в. все еще плоть серия картин-впечатлений на один и от плоти лучших французских худож тот-же мотив, в котором меняется только ников XVIII в. С одним из них. Ватто, время дня и освещение. Идя дальше он имеет особенно много родства, не в всех в направлении утверждения но сюжетах, столь различных, а скорее в вой веры, он интересуется не мотивом живописи, грации, в нежности, с какой предметным, а лишь мотивом света и он подходит к женщине. Он мастер цвета, передавая бесконечное разно- скользящих взглядов, убегающих про-