* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

557 Франция. 558 и создает такие шедевры реалистиче­ то сглаживаются, п революционное не­ ского характера, как луврская .Вес­ когда искусство кажется безобидным на",—цветущий сад, с радугой,—один н смирным. Так было с барбизонцами, нз прекраснейших пейзажей в мире. так стало с Курбе. Из ряда вон ода­ После Делакруа и Милле появилась ренный живописец, он не мог доволь­ еще одна величина, немногим уступаю­ ствоваться служебной ролью искусства щая им по своему значению—Гюстав и искал в нем непреходящих и само­ КурСе (1819—1877), с которого ведет довлеющих ценностей. Почему, пропо­ свое начало новое художественное те­ ведуя только реализм, считая возмож­ чение — „реализм" середины XIX в. ным только передачу неприкрашенной Органически не вынося лжи и всяких природы, почему, называя идеал ложью, прикрас, он даже крестьян Милле а фантазию—вздором, Курбе начинает считал недостаточно правдивыми, слиш­ пристально всматриваться в Рибейру, ком ндеалнзованнымп. В 1851 г. он пи­ Сурбарана и Веласкеса? Он слишком шет своих .Каменщиков", картину, артист и слишком француз, чтобы не в которой сказался ужо весь Курбе. сознавать всей опасности собственной Их двое: старик, совершенно обесси­ проповеди и, недолго думая, пускается ленный к вечеру от изнуряющей ра­ писать вещи, неимевпше ничего общего боты, и молодой, таскающий камни. ни с грубой правдой, ни с проповедью Красивым, с его точки зрения слишком социализма, но зато лежавшие в пло­ красивым, пейзажам Коро и розовым скости чистой живописи. Его „Человек купальщицам Диаэа он противоста- с трубкой"—этюд с натуры, могущий вляет своих .Купальщиц", для кото­ поспорить с самыми живописными рых нарочно выбирает уродливых на­ холстами прошлых веков. Его .Жен­ турщиц. Выставленная в 1853 г., эта щины на берегу Сены", .Женщина картина производит отталкивающее в гамаке" и особенно его пейзаживпечатление на публику, вызывал воз­ одни из высших достижений XIX в. мущение художественных кругов. Да­ Один из самых поразительных нахо­ лее следовали такие же грубо натура­ дится в Москве —в Музее изящных листические, намеренно сдобренные искусств—„Море". Он, конечно, писан всякими оскорбительными для .эсте­ не с натуры, на чем так настаивал тов" подробностями, картины: .После Курбе, а в мастерской, по воспомина­ обеда в Орнане", „Похороны в Орнане", нию, или, самое большее, по этюду. .Пожар"—холет, уничтоженный поли­ И тем не менее это—природа, во всем цией за антигосударственное направле­ ее красочном богатстве и великолепии, ние,—и .Барышни, подающие нищенке". но природа претворенная. Начав с отВсе эти вещи писались не только для рицанья барбизонцев, он пришел к ним того, чтобы протестовать против вся­ же. Подобно Милле, Курбе не только ких условностей и .красивостей" дру­ не создал школы, но не имел даже гих художников, но и в виде протеста подражателей, как впрочем Делакруа против эксплоатации бедняков и про­ и Шарден. Зато барбпзонцы породили тив лицемерия сытых. Демократ и ре­ их множество. Сначала это были худож­ волюционер по убеждениям, п 1871 г. ники, непосредственно примкнувшие активный деятель Парижской Ком­ к ним, в роде Луи Коба (1812—1867), муны, он отдал свое искусство па слу­ Шактрейля (1814 —1873), Браскасса жение обездоленным и униженным. Но (1804—18G7), Арпиньи (1819—1916), Розы еще больше они писались—надо в этом Бопер (1822—1899), Монтичелли (1824— сознаться—для того, чтобы обратить i 1885), позднее за ними пошли сотни на себя внимание. Такие вызовы, та- художников всех национальностей, кпе перчатки бросались обществу не приезжавшие в Париж и непременно по­ раз и до Курбе и после него. Каждое сещавшие Барбизон. Если Курбе не новое движение, отрицая прежние те­ имел личных учеников и личных по­ чения, сгущает их отрицательные дражателей, то он своей горячей п стороны, усиливая тем самым кон­ упрямой проповедью, несомненно, был траст между ними. Но это всегда отцом европейского реализма,—худо­ только вначале,—позднее различия как- жественного течения, захватившего