* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

555 Франция. 556 опушке большого леса в Фонтенебло. впечатление живых чудовищ, ее насе­ Здесь понемногу собрались и стали ляющих. Меньше этого отдаления и воз­ работать: Констан Тройон (1810—1865), несения у Добпньи, теснее и неразрыв­ Диаз де ла Пенья (1807—1876), Шарль нее связанного с топографией мест­ Дооиньи (1817—1878). а под конец своей ности, больше зависящего от данных жизни к ним примкнул и Жан Фран­ очертаний, данных облаков, освещения суа Милле (1814—1875). Во многом от­ Но и он не фотографирует, п у него личные друг от друга, они были объ­ есть обобщения и синтез, и для него единены общей любовью к природе, главное —в передаче зрителю своего беззаветной, наивной, доходившей до собственного художественного пережи­ обожания. Одно стремление владело вания. Лучшие произведения барбн­ всеми—писать правдиво, честно, не зонской школы собраны в Лувре (,Касочиняя и не фальшивя. На это их на­ стель Гандольфо", .Озеро" с фигурой толкнула выставка пейзажей англичан женщины, срывающей ветку, Коро Констебля и Бонннгтона, виденная н .Опушка леса Фонтенебло прн за­ друзьями в салоне и произведшая на ходе солнца", Руссо), Реймсе (Коро), них неотразимое впечатление. Впервые в Wallace Collection в Лондоне, в Me­ художники стали жить и работать по­ tropolitan Миэешп в Нью-Йорке и Мо­ чти круглый год среди природы, вдали сковском Музее изящных искусств. от мастерских, ибо в те годы и Коро Если Руссо художник эпоса в природе, проводил целые дни на воздухе. Не­ то Добиньи художник лирических мо­ смотря на долгую совместную работу, ментов в ней, а Дюпре—драматических. никто из них не потерял своей инди­ Крупнойфигурой среди нихбыл Тройон, видуальности, оставшись до конца са­ пейзажист и анималист, одинаково мим собой. Самой мужественной фигу­ сильный в той и другой области, жи­ рой был Руссо, писавший больше все­ вописец большого темперамента. Диаз го дубы, такие же крепкие и кряжи­ стоит несколько в стороне от общей стые, как и он сам. Он любил темные, ЛИНИИ группы со своими нимфами глухие уголки леса, с поросшими мохом и слегка отвлеченным пейзажем. Еще камнями, на которых играют солнечные более в стороне стоит Милле, для ко­ пятна. Его картины, даже небольшие торого пейзаж редко имеет самодо­ по размерам, производят впечатление влеющее значение, но который его могучих,—до того ярко выражено в них знает и передает в духе художествен­ чувство, владеющее человеком при ной правдивости, общей всем главным входе в исполинский лес. Чувство, на­ барбизонцам. Его пейзаж неразрывно строение, душевное движение—главное связан с фигурами, так как его фи­ содержание картин барбнзонской шко­ гуры—крестьяне, сросшиеся с приро­ лы. Начав с отрицания лживого про­ дой, составляющие с нею одно целое. шлого в истории пейзажа, барбизонцы Оттого так цельны его картины: .Кре­ в своих ранних вещах предпочитают стьянин с мотьпеой", .Подбирательсочинениям, пейзажу комбинирован­ ницы колосьев", .Вечерний звон". Сам ному — пейзаж - портрет. Они не вы­ крестьянин, Милле—величайший певец думывают, но и не фотографируют. крестьянской страды и крестьянской Они не лгут, но быть рабами перед стихии вообще. И темы Милле всегда природой также не хотят. У них не волнуют, они не просто великолепно, бес­ всегда .действительность", но всегда подобно написанные холсты, но целые .правда". Искусство Коро, периода поэмы, захватывающие и впечатляю­ расцвета в особенности, не есть точ­ щие. Никому после Милле, кроме быть ное воспроизведение данного куска может Курбе, ни вышедшему из него природы* ему одному ведомыми ча­ французскому голландцу Ван-Гогу, ни рами он вызывает на своем холсте прямому его подражателю—бельгий­ нужный ему облик природы, давая зри­ скому скульптору Менье, не удалось телю то переживание, которое он вы­ даже отдаленно передать измученную нес от нее сам. В меньшей степени, но душу крестьянина так, как это сделал так же и близок и далек от природы он. Когда Милле пишет пейзаж без Руссо с его деревьями, производящими фигур, он не прибегает к упрощению