* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

525 Фр; 526 званный современниками „француз­ трет Елизаветы Австрийской, очарова­ ским Микель-Аяджело", долго не мог тельная, уже чисто французская вещь. отрешиться от средневекового худо­ Сведения о жизни и творчестве Коржественного мировоззрения, как мы нейль де Лиона еще более скудны это видим на его исключительных по и сбивчивы. Он был более живописцем красоте и мастерству цветных окнах по своей манере, чем Клуэ, любил цве­ в соборе Санса (1530). В этих витра­ тистые фоны—голубой и синий,—при­ жах он неизмеримо сильнее, чем в знаки, по которым его нетрудно отли­ скульптуре-луврской статуе адмирала чать от его современников. Но все эти Филиппа де Шабо, и станковой ЖИВО­ художники были уже последними от­ ПИСИ. К сожалению, мы слишком мало прысками умиравшего поколения, вос­ знаем о нем и его работах, несомненно питанного еще в преданиях готики. сохранившихся в различных музеях, но Одновременно совершалось победное все еще выставленных под анонимами. шествие итальянского искусства, про­ Две картины, могущие быть с большей явившееся с исключительной силой или меньшей достоверностью припи­ после 1530 г., когда Франциск I санными Кузену,—.Страшный суд" выписал из Италии новую группу в Лувре и .Ева-Пандора" в Сансе, художников для украшения дворца являются провинциальными отголо­ в Фонтенебло. Ему не везло на итальян­ сками школы Микель-Аяджело и ни цев: приехавший по его приглашению в какой мере не оправдывают репута­ во Ф. в конце 1515 г. Леонардо да ции, выпавшей на его долю при жизни. Винни был стар и через 4 года умер, Еще более провинциальны: Антуан не создав здесь ничего; прибывший Карон (1520 — 1598). Дюбрейль (1561 — в 1518 г. Андреа дель Сарто уже в сле­ 1602), Фреминэ (1567—1619), Жером дующем году бежал обратно в Италию. Франкен (1540 —1610), Амбруаз Дюбуа В 1530 г. Франциску удалось получить (1543—1614). Последние два—фламанд­ лишь второстепенного флорентийского цы, как и самый знаменитый художникживописца-декоратора Россо (G. B.Rossi, Ф. первой половины X V I в., Жан Клуэ detto i l Rosso, 1494 — 1541), которого (1485 — 1541), деливший свою извест­ после смерти сменил Приматичьо ность только с Перреалем. Об этих (1504—1570), до конца проживший во Ф. двух мастерах нам почти ничего неиз­ Исполненные J обоими мастерами рос­ вестно, но в то время как Перреаль писи дворца погибли частью от по­ был архитектором, скульптором и жи­ жара 1738 г., частью от последующих вописцем, Клуэ был только живопис­ реставраций. Французские ученики цем. Им создан тот род живописи их составили особую школу, извест­ миниатюрных портретов в технике ную в истории под именем школы темперы и расцвеченного карандаша, Фонтенебло, не выдвинувшей, впрочем, который вслед затем становится доми­ ни одного яркого дарования, заслу­ нирующим во Ф. на протяжении це­ живающего упоминания. В искусстве лого столетия и лучшими представи­ X V I I в. приоритет продолжает сохра­ телями которого были сын Клуэ, Фран­ няться за Италией: она все еще обе­ суа Клуэ (1532 —1572) и Корнейль де тованная страна, и Рим все еще свя­ Лион, тоже нидерландец по происхо­ тилище, куда стекаются художники ждению. Художественное наследство, всех стран. Естественно, что натура­ оставленное двумя Клуэ, далеко еще лизм Караваджо, потрясший Италию, не выяснено: у них было столько по­ должен был затронуть и Ф. И дей­ следователей и подражателей, что ствительно, искусство его озаряет разобраться во всех дошедших до нас вскоре своим отсветом французскую портретах этой эпохи чрезвычайно живопись в лице юного Жана Булоня, трудно, и да'л:е такое замечательное прозванного Валантэн (1601 —1632). произведение, как луврский портрет Плененный темами и мрачной манерой Франциска I , не может быть с без­ письма Караваджо, он так же неистово, условностью приписан Жану Клуэ. размашисто, наскоро пишет нищих, Наиболее достоверная и значительная пьяниц, игроков, залитых светом и работа Клуэ младшего—луврский пор­ утопающих в черных тенях. Но В алан-