* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
523 Франция. 524 Людовика XTV в Версале, Симона разителя в целой группе французских Гимена, автора статуй Людовика ХШ скульпторов, которые, однако, все и Анны Австрийской в Лувре, Сара- вместе не стоят одного, Жана Анщуана эена (1583—1660), автора гробницы Ген Гудона (Houdon, 1741—1828), величай риха Конде в Шантильи, Жирардона шего скульптора Европы XVIII в. Полу (1628—1715), автора надгробия Ришелье чив в 20 лет Prix de Rome, он десять в Сорбонне, и Куазво (1640—1720), автора лет проводит в Италии, где создает для ряда надгробий — между ними карди церкви St.-Maria degli Angeli экспрес нала Мазарини,—портретных бюстов сивную статую св. Бруно. Гудон сохра (Кольбер, Великий Конде, Ришелье, нил свое острое реалистическое чувство Боссгоэ) и декоративных скульптур в дни расцвета классицизма, н среди (Конный Меркурий в саду Тюльери). всей европейской скульптуры той поры Менее значительны братья Анжье он один не уходил от натуры. Оттого так и Лонгвиль. Но самым крупным из жизненна его Диана и так до сих пор скульпторов эпохи короля-солнца был живучи его портреты: Вольтер, Ж. Ж. Пьер Пюже (1622—1694), стоявший го Руссо, Дидро, Бюффон, Мирабо, Глюк ловою выше всех своих современников. и ряд других. Считая, что портрет ве Архитектор, 'живописец и скульптор, ликого человека не может быть только он несколькими поездками в Италию слепком с натуры, а должен переда расширил круг своих интересов и зна вать последующим поколениям некий нии, ставши одним из образованней одухотворенный образ, Гудон старался ших людей своего времени. Его ба вкладывать в наиреальнейшую обо рельефный портрет Людовика XIV в лочку духовный смысл данного лица. Марсельском музее, с острым профи Когда он работал над портретом чело лем надменной головы—вещь, непре века, давно умершего, пользуясь ста взойденная в истории мировой скуль рыми гравюрами и рисунками, он трак птуры. Замечателен и автопортрет Пюже товал его с тем же беспощадным реа в музее Экса, по своей выразитель лизмом, пользуясь для этого подходя ности и трактовке мрамора напоми щей натурой. Так создан им Мольер нающий римские портреты. Из статуйв ComSdie Francaise. Лучшим приме его наиболее известны Милон Кротон- ром портрета одухотворенного может ский и Геркулес, в Лувре. Эпоха ре служить знаменитая статуя сидящего гентства вызвала к жизни легкое, гра в кресле Вольтера. Из современников циозное искусство скульпторов-деко Гудона более других выделялся Пажу раторов, среди которых заметно выде (1730—1809), автор луврской Вакханки лялся Ле Лоррен (1666-1743). Одновре и портрета Дюбарри. менно выработался тот изысканный, Готические традиции оказались еще хотя и не слишком глубокий стиль, в котором работали свои статуэтки более живучими в живописи. По воз Бугиардон (1698—1762), Лемуан (1704— вращении из итальянских походов ар 1778), Пигалм (1714—1785), Клодион мий Карла ' Ш , Людовика ХП и Фран (1738—1814), Николай Кусту (1658— циска I Ф. была наводнена итальян 1743), Гильом Кусту (1677—1746) и Фаль-скими мастерами, привезенными для коне (1716 —1791). Монументальные водворения здесь .хорошего вкуса*. скульптуры давались им труднее, и Начинается глухая, упорная борьба только последнему удалось создать па между началами французским и италь мятник исключительно прекрасный — янским, закончившаяся победой по Петру Великому в Петербурге, если следнего. Позднее, в XVII в., фран и уступающий великим конным мону цузская стихия снова возьмет верх и ментам римских императоров, дона- приведет к двухвековой художествен телловскому Gatta Melata и вероккиев- ной гегемонии Ф. над миром, но X V I век, скому Colleoni, то все же бесконечно столь великий в истории живописи в превосходящий тысячи конных статуй, Италии и даже Германии, здесь не дал сохранившихся от XVHI в. на различ ничего, хотя бы приблизительно рав ных площадях европейских городов. ного созданному там. Даже такая яркая Эпоха классицизма нашла своего вы-1 ренессансная фигура, как Жан Кузен I (род. ок. 1500 г., ум. ок. 1589 г.), про-