* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

491 Франция. 492 Мокель. Отбросив рифму, они создают и манифестов), наконец, начитанность свободный стих. К концу века, однако, писателей в мировой литературе и вку­ у некоторых символистов намечается совой подход к ней, рождающий по­ уклон кклассицизму,-у Mopeaca(„Sttin- стоянные попытки стилизации и обно­ ces", 1899), Моррй, Анжелье, отчасти у вления старых литературных напра­ Ренье. Кроме драмы, лишь слегка за­ влений, все это создает необыкновен­ детой символизмом (Метерлинк), новые ную пестроту. Несмотря на развитие веяния захватывают роман и повесть, социалистических идей и появление где именно в годы апогея натурализма ростков пролетарского творчества {Мар­ назревает сильная против него реак­ тине, бельгиец Кроммелинк), в целом ция. Предтечею здесь явился запоз­ литература нормируется вкусами и за­ далый романтик и .демонист", фа­ просами буржуазии, устремляясь, глав­ натик католицизма Барбэ д"Оревильи ным образом, по следующим трем на­ (.Chevalier Destouche", 1864, .Diaholi- правлениям: психологизм, с соответ­ ques", 1874). По его стопам идут воинст­ ственной идеологической окраской, сю­ вующий идеалист и фантаст Вилье дежетная занимательность и эстетизм. Лиль Адан (.Contes cruels", 1883, Такое же разнообразие господствует .Axel*, 1890), отчасти Баррес, пере­ в области приемов и стиля. Если шедший от анархического индивидуа­ в конце ХГХ в. Брюнетьер (ум. 1907) лизма (.Jardin de Berenice*, 1891) к и пытался еще строить объектив­ воинствующему национализму (.Dera- ную (по существу реакционно догма­ cines", 1893), наконец, мистик-визионер тическую) оценку произведений, то Л. Блуа (ум. 1917). В наиболее полной другой виднейший критик эпохи, форме символизм и эстетизм предста­ Ж. Леметр (ум. 1914) уже приходит влены в прозе М. Швабом, („Roi au к чистейшему импрессионизму (.кри­ masque d'or", 1893) и Реми де Гурманом тика есть художественное произведе­ (.Chevaux de Diomede"), являющимися ние, создаваемое по поводу другого на ряду с Маклером выдающимися произведения"). Из явлений общего также критиками и теоретиками на­ характера отметим следующие. Усили­ правления. Более нейтральный харак­ вается влияние иностранных писате­ тер принимает реакция против нату­ лей, особенно русских (Толстого — на рализма в социально-моральных рома­ Р. Роллана, Достоевского—на А. Жида), нах Э. Рода и Валлеса, экзотических— скандинавских (Ибсена—на драматур­ П. Лоти, античных — П. Луиса, в ро­ гов), английских (Элиот—на ХГо.гя Марманах свободного вымысла Э. Буржа герит). Сильно возростает женское и братьев Роли, равно как на сцене — творчество (Жип, Рашильд, А. де Ноай*и>, в идейных пьесах последователя Иб­ Тинейр, М. Маркс, Колет), не показа­ сена Ф. де Кюреля. Над всей этой вшее, впрочем, особенно высоких до­ группой высится фигура тонкого стижений. Поэзия, особенно после скептика, гуманиста и социалиста 1915 г., отступает на задний план, от­ А. Франса (1844 —1924), давшего пре­ тесняемая прозой, часто стремящейся восходный образец иронически фило­ к легкой форме занимательного чтения. софского романа (цикл .Histoire contem- Так, чрезвычайно распространяется poraine*. 1897 —1900 и др.). бульварный роман—авантюрный (Пьер Бенуа, Мак Орлан), детективный 3) Новейший период (с 1900 г. до на­(Г. Леру, М. Леблан) или эротический (Мезеруа, Вилли). Вместе с тем, однако, ших дней). Отличительной чертой Ф. л. X X века является отсутствие в ней наростает сильная волна идейного какого-либо одного главенствующего протеста против капитализма, милита­ направления. Необыкновенный рост ризма и буржуазного режима, не счи­ читательской массы, в культурном тал А. Франса (напр. .Пе des pinи классовом отношении очень диффе­ gouins", 1907), в творчестве Р. Роллана, ренцированной, лихорадочный темп Мирбо, Барбюса (.Feu", 1916) и возгла­ ЖИЗНИ больших городов, вызывающий вляемой им группы .Clarte", Жува быструю смену впечатлений, погоню (.Tragiques", 1923), Мартине, П. Ампа, за модой, искание оригинальности Дюамеля (.Vie des martyrs", 1917). (обилие литературных экспериментов