* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
489 1 Q>pai Н Ц Я Я . 490 здесь проводится уже не в абстракт Т. Готье теории .чистого искусства" ной или условной обстановке, но в тес (J'art pour l'art"). Это — культ ясной, ной связи с бытовым изображением чеканной формы, искание пластической социальной среды. Такой же смешан красоты, лишенное лирического подъ ный характер носит творчество Гюис- ема и большого идейного содержания. манса, Ж. Ренара, М. Прево и ми. др. Такова безличная и холодная в ее С неменьшей силой проявился реализм совершенстве поэзия Леконт де Лилля в драме у 9. Ожье (.Gendre de М. Poi- („Роётез antiques", 1853, „Роётез barrier", 1854, .Maltre Guerin," 1864) иbares", 1859, „Роётез tragiques", 1884), А. Дюма-сива, (.Dame aux camelias", вокруг которого группируются пред 1852, .Demi-monde , 1855), выработавших ставители новой школы, получившей тип пьес на злободневные темы (a these) свое название от выпущенного ими с ярко выраженной буржуазной моальманаха „Parnasse contemporain" ралью. Виднейшим представителем (3 вып., 1866, 1869, 1876). Виднейшими этого жанра позже явится мрачный после Л. де Лилля членами группы пессимист - обличитель А. Бек („Сог- являются: Сюлли Прюдом (.Stances et beaux", 1882, .Parisienne", 1885). Парал роётез", 1865, .Justice", 1878, .Bonheur", лельно расцветают в эпоху Второй 1888), Ж. И. Эредия (.Trophies", 1893), Империи водевиль и фарс в лице Ло- Ф. Ronne (.Reliquaire", 1866), Дьеркс, биша (.Chapeau de раШе d'ltalie", 1851, К. Мендес. Эта безразличная в отно .Cagnotte", 1864), Мельяка и Галеви шении жизни позиция оказалась, од (.Vie parisienne", 1866, .Frou FTOU", 1869, нако, неустойчивой, и от нее ответви либретто к оперетке .Belle Helene", лось два противоположных направле 1865), немного позже Пальерона (.Le ния. Ronne (.Greve des forgerons", 1869, monde ой Ton s'ennuie*, 1881). В этой.Humbles", 1872) вместе с Манюэлем манере работает и властелин сцены (.Poesies populaires", 1871, .Pendant l a всего периода, В. Сарду (.Famille Ве- guerre", 1872) и отчасти Ришпеном noiton", 1865, .Madame Sans-G§ne", 1893). (.Chanson des gueux", 1876) делают Вместе с тем, однако, не прекращаются слабые и непривившиеся попытки соз попытки обновления романтической дать своего рода .натуралистическую драмы: назовем здесь того же Сарду поэзию", отражающую будничную на (.Patrie", 1869, .Haine", l874,".F6dora", родную жизнь и нужду пролетариата. 1884) и особенно стихотворные драмы Наоборот, Верлен (с 1866 г. .Роётез Фр. Ronne (.Jacobites", 1885, .Pour l a saturniens") и Маларме (.Аргёз-midi couronne", 1895) и Ришпена (.Par led'un faune", 1876) рано откалываются glaive", 1892). — Дольше и крепче всего от парнасцев, находя, что у них еще удерживает романтизм свои позиции слишком много реализма. Вслед за в поэзии. Здесь еще 35 лет высится .сатаническим" пессимистом Бодлером обособленная фигура Гюго (.Contem (.Fleurs du mal", 1857) они являются plations", 1856, .Legende des siecles", 1859 предтечами нового направления, в ко с продолжением 1877 и 1883, и т. п.).тором скрестились два начала: 1) ультра Разрозненные элементы романтизма эстетическое пресыщение всем естест еще проступают в поэзии 50-х и 60-х го венным и банально красивым, влечение дов: искрящаяся, но поверхностная к пряным формам и изысканным, не фантазия у виртуоза ритма Т. де Бан- редко порочным настроениям (собствен виля (.Odes funambulesques", 1857), но декадентство), 2) протест против экзотизм и капризность стиха у Булье буржуазной морали и позитивизма, (.Festons et astragales", 1859), живо искание тайного, метафизического писность у Т. Готье. Но в целом ро смысла явлений (символизм). К этому мантический энтузиазм исчезает. Поэ течению, в котором второй момент по зия освобождается от избытка субъ немногу вытесняет первый и которое ективизма и переносит центр тяжести до сих пор еще не окончательно из с чувства на ум. Не в состоянии бу жило себя, принадлежат: Артюр Рембо, дучи перейти к реализму, она находит j Г. Канн, Лафорг, А. де Ренье, Фр. исход в эстетизме, в подготовлен Жамм, Вьеле-Гриффен, бельгийцы Меной еще Мериме и формулированной терлинк, Роденбах, Верхарн, Самен. [ -