* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

171 Театр. 172 площадка профессиональных стран­ тем во дворце Ришелье, при чем при ствующих комедиантов, послужившая перестройке театрального помещения основой для развития обширного ре­ Мольер вводит все новые технические пертуара старопспанского Т., вскоре усовершенствования и настолько сбли­ начинает испытывать на себе влия­ жает свой Т. с типом рангового опер­ ние придворного и школьного Т. Лопе ного здания, что его Т., с тремя яру­ де Вега уже в 1629 г. пишет пьесы, сами лож, амфитеатром и партером, предназначенные для представления оказывается вполне приспособленным на оборудованной машинами и пер­ для оперных представлений, вводимых спективными декорациями сцене, вы­ Люлли, в ведение которого он и перехо­ строенной во дворце Филиппа IV* дит после смерти Мольера в 1673 г., итальянцем Козимо Лоти, а с 1640 г. служа с этого времени исключительно придворный Т. во дворце Буэн Ретиро для оперных спектаклей. Таким обра­ становится доступным для платной зом, традиции мещанского актерского публики, и репертуар Кальдерона со­ Т., выросшие из быта странствующих чиняется у лее в расчете на кулисную комедиантов, поглощаются во Фран­ сцену с характерными для иезуит ции традициями придворного Т., в сво­ ского Т. феерическими аффектами. Го¬ ем скрещении образуя Т. дворянской родские Т. Мадрида перестраиваются, аристократии и крупной буржуазии, и в X V I I I в. все они носят уже харак­ поддерживающих своим влиянием раз­ тер ранговых Т. Во Франции, где при­ витие оперного рангового здания, как дворный Т. получает особо блестя­ главенствующего типа театральных щее развитие, мы уже в конце X V I в помещений. В Германии и Австрии у видим итальянских мастеров, инсце­ оперно-балетного Т. появляется твер­ нирующих оперно-балетные предста­ дая материальная база в виде много­ вления при дворе (Бальтазарини и его численных и отлично оборудованных постановка „Комедийного балета коро театральных зданий. Вели в первой левы" в 1581 г.), а затем принимающих половине X V I I в. оперная сцена встраи­ активное участив в устройстве при­ вается еще в дворцовое зало (впер­ дворных балетов для аристократиче вые при саксонском дворе в 1627 г. ского общества. К этой традиции при для оперы Ринучини „Дафна"), то во мыкают и представления во дворце второй половине того же столетия кардинала Ришелье, устраивающего начинает раскидываться обширная пышный Т. с перспективной сценой-ко­ сеть оперных зданий. В Вене их стро­ робкой (1641). Появление итальянца То- ит архитектор-постановщик Бурначини релли с первыми постановками италь­ (с 1652 г.), в Мюнхене—Саттурини и янских опер и балетов при помощи Мауро; такие же здания появляются передвижных кулис (опера „Fi.Ti.ta Paz- в Дрездене (1667), Гамбурге (1678), za", 1645, и балет „Свадьба Фетиды и Ганновере (1690) и др. торговых го­ Пелея", 1654) вызывает сильное увле­ родах. Одновременно новая сцена вво­ чение обстановочными пьесами, траге­ дится в протестантских школах (Т.Фурдиями „е машинами", операми и ба­ тенбаха в Ульме, 1640—41) и получает летами, которые развертывают все воз­ свое .развитие в многочисленных иезу­ можности новой техники сцены и ве­ итских школах южной Германии и Ав­ дут к постройке оперных ранговых Т., стрии, помогая им осуществлять по­ закрепляющих образцы великолепных становки, исключительные по роскоши зрелищных спектаклей. Этому влече­ внешнего оформления. Странствующие нию вынуждены подчиниться и го­ комедианты Германии, в руках кото­ родские Т. профессиональных комеди­ рых находится драматическое искус­ антов, игравших с начала X V n в. в ство, на некоторое время удерживают помещении Бургонского Отеля, пользу­ еще приемы английских актеров и их ясь упрощенными декорациями италь­ сценическую, площадку (с задней раз­ янского образца. Но Мольер, после двигающейся завесой), но затем и они 12-летних странствий по провинции, вынуждены подчиниться вкусам вре­ устраивает свой Т. уже во дворцовом мени и ввести кулисную сцену с пер­ зале Малого Бургонского дворца, за-! спективными декорациями н машинами*