* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки
173 Театр. 174 Не имея средств на блестящие, поста новки, они довольствуются компромис сными формами и иногда очень жалким видом внешнего убранства, тем не ме нее организованного по итальянскому образцу. Из Германии новая сцена проникает и в Россию XVII е., где она впервые появляется при Алексее Ми хайловиче в придворпом Т., выстроен ном в селе Преображенском в 1672 г. Для сцены были использованы 86 рам „перспективного письма",.вместе с ко стюмами, танцами, пением и музыкой, явившими новое и невиданное для мо сковской знати зрелище. Немного лет спустя в Т. на Красной площади (1702) появляются и типичные для оперного Т. ложи („чуланы") и машины для по летов. В монархической Европе XVII-ro ве ка, актеры главных Т. приобретают привилегированное положение, зачис ляются в качестве королевских коме диантов в штат двора, а находящиеся под особым покровительством двора Т. оперы, трагедии и „высокой" ко медии снабжаются монопольными при вилегиями, ограничивающими конку ренцию и запрещающими иным труп пам и Т. играть тот же репертуар. Такое преимущество закрепляется, наприм., в Париже за Т. оперы (Королев ская академия музыки) и Француз ской комедии. Пока господствует влияние дворян ского искусства, за оперно-балетным Т. сохраняется первепствующее значе ние. Огромные средства, затрачива емые владетельными князьями на обо рудование оперных зданий и содержа ние многочисленных трупп певцов и танцоров, позволяют оперному Т. быть вместилищем развитой сценической техники. Итальянские перспективнстыдекораторы, в большинстве случаев являющиеся и архитекторами Т., за страивают главнейшие города Европы великолепными оперными зданиями, с изысканной архитектурной отделкой в стиле барокко и, позднее, рококо. Эти Т., являющиеся местом встречи светского общества, снабжаются про сторными фойэ и коридорами, а ложи— аванложами, приобретающими характер светских салонов. На сцене разверты вается феерическая смена перспектив ных декораций, при чем искусство де кораторов из семейства Виббнена и их последователей (Сервандони, Вичентини, Гальяри, Гонзага и др.) умеет из влекать из сочетания архитектурных форм, с огромной фантазией набрасы ваемых кистью на декоративные по лотна, редкостные эффекты перспекти вы. Типичными для оперы становятся декорации дворцового зала, парка, мо ря, грота, темницы и т. п. мотивов, без конца варьируемых в оперных поста новках. Совершенствующаяся техника позволяет показывать целые группы аллегорических фигур и божеств в рас крывающихся и спускающихся обла ках, освещенных светом масляных ламп и свечей, при чем механизация сцены допускает эффектную смену де кораций на глазах у зрителей, утон чая и развивая приемы, изобретенные в X V I I в. Пышные стилизованные ко стюмы действующих лиц согласуются со стилем декораций и вместе с ше ствиями, полетами колесниц и фейер верками образуют любимое зрелище дворянства и крупной торговой бур жуазии. Внешнее оформление опер и ба летов оказывает существенное влияние и на драматический Т., усваивающий для трагедии музыкальную деклама цию стихов, стилизованный костюм трагического актера и декорацию ней трального тронного зала. Но, согласно воззрениям французского классициз ма, распространяющегося по городам Европы, декоративные эффекты сохра няются только за оперным Т., тогда как трагедия и комедия становятся преимущественно Т. литературно-обработанной стихотворной речи актера. В этом окружении складываются глав ные амплуа актеров, играющих в тра гедиях и „высоких* комедиях. Но вместе с ростом средней буржуа зии, выдвигаемой развитием торговли и промышленности, накопляются и куль турные ее силы, вследствие чего по степенно нарастает требование рефор мировать Т. в интересах материально окрепшего и культурно поднявшегося мещанства. Это движение захватывает вторую половину XV*ni в. и ведет к значительным преобразованиям Т. На мечается зарождение и развитие мел ких жанров и малых Т., отступающих