* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

169 Театр. 170 исключительным успехом, реформи­ руется и театральное здание. Из част­ ного зала во дворце оно превра­ щается в общественное здание, доступ в которое открывается не только при­ дворному обществу, но и городской буржуазии. Все растущий успех оперы влечет за собой постройку рангового Т. с многими ярусами лож (впервые по­ стройка такого Т. осуществляется в Венеции в 1639 г.), и, таким образом, создается здание оперно-балетного Т., которое становится впоследствии гос­ подствующим типом театрального зда­ ния в Европе. В этом здании и уме­ щается сцена-коробка, выросшая в об­ становке дворцового зала и придвор­ ных празднеств, при чем дальнейшее ее усовершенствование носит чисто технический характер и не видоизме­ няет по существу уже сложившуюся форму. Подвижные боковые кулисы с перспективными полотнами, сменяю­ щиеся перспективные задники, пор­ тальная арка и занавес, отделяющий сцену от оркестра и зрительного зала, снабженного ярусами лож и галл ерей,— становятся теперь характерными осо­ бенностями европейской сцены. Процесс распространения итальян­ ской сцены-коробки придворного Т. по различным странам Западной Европы протекает в течение X V I I в. и идет по различным руслам. Прежде всего новая едена воспринимается и вводит­ ся при дворах различных государей и княжеских особ, примыкая к тради­ циям феодальных празднеств и увесе­ лений, устройство которых поручается специально приглашаемым из Италии итальянским мастерам или же худож­ никам, побывавшим в Италии и усво­ ившим технические новшества италь­ янских придворных Т. Далее, сценакоробка усваивается школьным Т., раз­ вивающимся из латинской школы гу­ манистов, при чем особенно деятельное участие в распространении всех теат­ ральных ' эффектов новой сцены при­ нимают иезуиты, соперничающие в ро­ скоши постановок с придворными Т. Но и более скромные Т. в протестант­ ских школах Германии усваивают те же принципы постановки, хотя и упро­ щают пышность зрелищных эффектов. Наконец, итальянские профессиональ­ ные комедианты (комедии дель арте), охотно приглашаемые ко двору италь­ янских князей, усваивают технику при­ дворного Т. и распространяют ее в своих странствиях по различным стра­ нам, при чем их навыки и технические приемы передаются и странствующим комедиантам других стран, напр., кон­ курирующим с ними английским и не­ мецким актерским труппам в Германии. Таким образом, итальянская сцена и ее техника распространяются по Евро­ пе, .преломляясь в различные по богат­ ству и роскоши формы придворного, школьного и профессионально-актер­ ского Т., составляющих в X V H в. ос­ новные театральные группировки. Возникновение оиерно-балетных го родских Т. и их распространение по Европе, вызванное увлечением италь­ янской оперой, дает окончательный перевес кулисной сцене-коробке, закре­ пляемой в ранговых оперных Т., кото­ рые начинают строиться во всех круп­ ных городах Европы при поддержке придворно - аристократического обще­ ства и разбогатевшей городской бур­ жуазии. В отдельных странах картина раз­ вития представляется следующим об­ разом. В Англии придворные празд­ нества развертываются в пышные комедии-балеты с пением („маски"), ин­ сценируемые при дворе Якова I и Кар­ ла I художником-архитектором Иниго Джонс (1573—1651), вводящим перспек­ тивные декорации и их смену при по­ мощи телярий и подвижных кулис. Его ученики переносят кулисную сцену в городской Т. (постановка первой оперы „Осада Родоса" Давенанта в 1658 г.), и последующие постройки Т.—Дрюри Лэн (1663) и Ковен Гарден (1731) предстают уже в форме ранговых Т. со сценой-ко­ робкой. Таким образом, прежняя сцена английских комедиантов эпохи Шекс­ пира оказывается вытесненной новы­ ми формами придворного и оперного Т., к которым приспосабливают те­ перь и драматические представления, в том числе и пьесы Шекспира, на­ писанные в расчете на совершенно иное устройство сценической площад­ ки, охарактеризованное нами выше. Аналогичный процесс происходит и в Испании, где открытая сценическая