* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Итал1я. я в л я е т с я прямою противоположностью: въ то время, какъ одному д л я удовле­ творения е г о жажды силы нужна была драма, другой нуждался в ъ с в е т я щ е м с я в о з д у х е , окружающемъ пышные двор­ цы, чтобы проявить свою особенность, именно свободное, ясное созерцание окружающей д е й с т в и т е л ь н о с т и . Онъ получилъ возможность создать свои шедевры в ъ росписи виллъ, которыя устраивались в ъ д е р е в н е уставшими о т ъ политической д е я т е л ь ­ ности венещанскими патрипдями, напр., в ъ Фанцоло и М а з е р е ; а также в ъ р я д е картинъ на тему „Тайной вечери** (венещанская академия, Мойте Берико,, парижский Л у в р ъ ) . В ъ то время, к а к ъ в ъ ВенепДи во вторую половину Чинквеченто в ъ рабо­ т а х ъ Тинторетто и Веронезе продол­ жалось создаше выдающихся произве­ д е ш й , районъ И. между Б о л о н ь е й и Римомъ нашелъ способъ избавиться о т ъ маньеристовъ при с о д б й с т в ш Фе­ дерико Б а р о ч ч и и Лодовико К а р а ч ч и . Федерико Вароччго (1528—1612) стре­ мился и з г н а т ь пластичность мань­ еристовъ, последователей Микель Ан­ джело, и опирался, главнымъ образомъ, на npieMbi, заимствованные у Корреджю, и на собственное и з у ч е ш е с в е т о в ы х ъ эффектовъ, р а з с е я ш я и п р е л о м л е ш я с в е т а , е г о и г р ы н а т е л е , его п р о с в е ч и в а ш я сквозь т е л о . Онъ использовалъ э к л е к т и з м е маньеристовъ и н а ч а л е комбинировать краски, дости­ г а я необычайной живописной силы. П о д е в о з д е й с т в ! е м ъ в о з р о ж д е т я иде­ ала, которое сопровождало контре-реформащю, онъ н а ш е л ъ себе психолог и ч е с ш й матер1але в е р а з н ы х е стыдл и в ы х е и деликатныхъ движешяхъ, в ъ скромныхъ позахъ, которыя сообщ а ю т ъ изоброженныме л и ц а м ъ типи­ ческую красоту. Главный произведения его можно в и д е т ь в ъ ц е р к в а х е и г а л ­ л е р е я х ъ Рима и Урбино. Лодовико Караччи (1555 — 1619) также опирался на Корреджю, освобо­ ждая болонскую живопись о т ъ модиаго влияния маньеристовъ микель-анджелевскаго толка. У него не было, какъ у Б а р о ч ч и , постоянного личнаго вдохнов е ш я ; в ъ его и с к у с с т в е больше р е ф ­ лекс! и, зато и больше з н а ш я , отбора •и строгости. Ему удавались и драма- 552 т и ч е с ш е эффекты и монументальная декоративность, ибо онъ одинаково у м е л ъ пользоваться мощными нагромо­ ждениями ч е л о в е ч е с к и х ъ фигуръ и с о ч е т а т е м ъ надуманно с м Ь л ы х е а р х и т е к т у р н ы х е построении с ъ ч е л о в е ч е ­ ской фигурой. Л у ч п п я его произведешя н а х о д я т с я в ъ дворцахъ и в ъ г а л л е р е е Болоньи. А при п о с р е д с т в е младшихъ своихъ двоюродныхъ братьевъ, Аннибала и Агостино, онъ привлекъ на свою сто­ рону и Римъ, г д е е г о искусство полу­ чило отпечатокъ общеитальянскаго и с д е л а л о с ь отправной точкой д л я всей декоративной живописи Х У П и Х У Ш в в . В ъ то время, какъ семья К а р а ч ч и одерживала тр1умфы в ъ о ф ш ц а л ь номъ Mipe, другой а р т и с т е , явнвппйся и з е Ломбардш, Микель Анджело да Ка­ раваджо (1569—1609), воспитанный н а красочноме р е а л и з м е великихъ вевещ а н ц е в е , уклонялся о т ъ декоратив­ ности, сосредоточивале свое в н и м а ш е на человеческой ф и г у р е , с м о т р е л ъ н а нее проще, п р и б е г а я к е р е з к о м у р а з д е л е ш ю с в е т а и т е н и , и проникале в е физическое и духовное строеше ч е л о в е к а неожиданны мъ и производившимъ сильное впечатление способоме. К р у п н е й п п я е г о п р о и з в е д е ш я в е церквахе и г а л л е р е я х ъ Рима и в ъ г а л л е р е я х ъ Парижа, Лондона и П е ­ тербурга обнаруживаютъ глубокий трагичесюй духъ, р е з к о с т ь эффектовъ,. вызываемую именно о с в е щ е ш е м ъ , к о ­ торое п р и м е н я е т с я у ж е не с ъ реали­ стическими ц е л я м и , а стало могущественнейпшмъ трагическимъ средствомъ, потому что оно о с л а б е в а е т е или сходить н а н е т ъ по м е р е того, к а к ъ это требуется сюжетомъ. Европейская живопись, которая в ъ течение Чинквеченто п о г р я з л а в ъ безплодномъ подражанш Микель Анджело и Рафаэлю, нашла в ъ и т а л ь я н с к о м ь . искусстве, достигшемъ этой точки, р ы ч а г е д л я д а л ь н е й ш а я своего р а з вит1я. Рибейра, Веласкесъ, Мурильо, Рембрандте прямо или косвенно отпра­ в л я ю т с я о т ъ принцидовъ, установленн ы х ъ Караваджо; Р у б е н с е — о т е К а р а ­ ваджо и Б а р о ч ч ю . Наобороте, И. охотнее и д е т е по пути К а р а ч ч и , п о ­ тому что ей нужна-декоративность ипотому что ей больше нравится п р е -