* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

547 Итал1я. 548 чайно многочисленны, они имеются во всьхъ большихъ галлерея хъ, и сю­ жеты ихъ крайне разнообразны: релип о з н ы е , миеологическае, портреты. Назовемъ галлереи и церкви Венецш, галлереи Флоренщи, В е н ы , Лондона, Мадрида, г д ъ хранятся величайшие и наиболее многочисленные его шедевры. Джорджоне и Тищанъ дали И. со­ вершенно новое искусство, которое расходилось с ъ тосканскимъ искусствомъ Леонардо, Микель Анджело и Ра­ фаэля и бросало ему вызовъ. Не клас­ сическая изысканность, а действитель­ ность занимала Венещю, не линия и не пластичность, а краски, светъ, т е ­ ни; не только человеческая фигура, а соотношешя между фигурой и обста­ новкой. Во Флоренцш думали, что къ реальности можно прШти путемъ по­ следовательного развитья отвлеченной стилизащи, преднамеченной всею пред­ шествовавшей традищей; в ъ Венецш пришли къ реальности, отправляясь отъ внешнихъ ея проявлений. Въ тотъ моментъ, когда одновре­ менно работали Микель Анджело и Тищанъ, И. могла похвастать двумя разными искусствами живописи, оди­ наково достойными удивлешя, противо­ положными по методу, по качеству, по производимому впечатлению. И даже въ нашъ в е к ъ европейское искусство не удаляется отъ двухъ т е ч е т й , воплощенныхъ этими двумя великими ма­ стерами: если Микель Анджело провоз­ глашенъ былъ богомъ - покровителемъ в с е х ъ творцовъ формы, такъ назы­ ваемыхъ академиковъ, то Тищанъ являет­ ся самымъ раннимъ и вл1ятельнейшимъ и з ъ живописцевъ видимого, т. е. такъ называемыхъ импрессюнистовъ. Съ и х ъ искусствомъ итальянская жи­ вопись достигла такой высоты, что преемники не могли не подражать ихъ образцамъ. Якопо Пальма (ок. 1460—1528) заимствовалъ и у Джорджоне и у Тищана, создавая свои внушительный и пол­ ный достоинства полотна. И з в е с т н е й ­ шими его произведешями являются „Святыя беседы", находящийся въкрупнейшихъ галлереяхъ, и „Св. Варвара" въ церкви С. Mapia Формоза в ъ Венецш. Себастхано дель Пьомбо (1485—1547) былъ изумительнымъ подражателемъ; онъ подражалъ искусству Джорджоне, и его смешивали съ образцомъ; онъ подражалъ искусству Рафаэля и Ми­ кель Анджело съ т е м ъ же результатомъ на много столетШ. Такой недостатокъ оригинальности, разумеется, умаляетъ его значеше, но произведешй его— среди величайшихъ в ъ итальянскомъ искусстве. Значительнейшая его вещи находятся в ъ церкви св. IOOHHO Зла­ тоуста в ъ Венецш, в ъ в и л л е Фарнезино и въ Сонъ Пьетро инъ Моиторш въ Р и м е , в ъ галлереяхъ Витербо, Лон­ дона и Петербурга. Лоренцо Лотто (1480—1556), боров­ шийся между вл1яшями Рафаэля и Ти­ щана, пишетъ смъло, безпорядочно, изящно, порой не производя никакого в п е ч а т л е ш я , порой приближаясь к ъ искусству Корреджю. Джованни Антонго да Парденоне (1483—1539) просто продолжаетъ ис­ кусство Тициана, безъ благородства своего образца, но иногда съ удивительнымъ подъемомъ и силою. И з ъ брешьонскихъхудожниковъ Джироламо Савольдо (1480 — 1558) cneniализируется на ночныхъ • эффектахъ, къ которымъ и приспособляетъ искус­ ство Джорджоне и Тищана; Джироламо Романино (1485 — 1566) старается соперничать с ъ Тицдономъ в ъ живо­ писны хъ дераашяхъ; Алессандро Бонвичино, прозванный Моретто (1495— 1555), зашить поисками изящества и благородства в ъ человеческой фигуре, культивируя е я форму и придавая ей более светлый колоритъ; а его уче­ нике Морони ( f 1577), специализиро­ вавшись на портрете, достигаетъ глу­ б о к а я психологическаго определения характеровъ. Бонифацго Веронезе (1487—1553) на­ ходить блестящие, веселые, изящные и фантастичные оттенки, являясь в ъ то же время технически подчиненнымъ Тищану. Доссо Досси (1479 — 1542) отпра­ вляется отъ фантастическихъ замысловъ Джорджоне, чтобы достигнуть своей особой красочной гаммы, кото­ рая в с я огонь и драгоценные камни. Франческо Маццола, прозванный Пармиджанино (1503—1540), приеоединяетъ къ искусству Корреджш класси­ ческая черты, навеянныя Римомъ.