* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

539 Итал1я. 540 •чееко Б ь я н к и Феррари в ъ Модевгв, Франческо Франча н Тимотео Вити в ъ Болонье. Джованни Беллини (1430 — 1516), 'чьи главный произведешй находятся в ъ Венецш и Миланъ, достигъ несравненныхъ красочныхъ мелодШ и к а к ъ никто другой выразилъ особое р е л и п о з н о е чувство, суть котораго в ъ нравственной в ы с о т е и преклонеши передъ церковнымъ авторитетомъ. Его мадонны величавы и самой позой сво­ е й и вследстъче византтйскихъ абсидъ, ваписанныхъ на заднемъ фоне кар­ тины, и с ъ материнской нежностью с м о т р я т ъ оне н а своего младенца. Витторе Карпаччьо значительно ни­ ж е Беллини по силъ чувства; но онъ сум*влъ съ живостью и блескомъ, съ неслыханнымъ даромъ разсказчика въ совершенстве изобразить венещансюя празднества своего времени, с у м е л е вложить много фантазш и поэзш в е -разсказъ о венещанскихъ дворцахъ и лагунахъ. Онъ я в л я е т с я первымъ крупнымъ художникомъ лагунъ и живописныхе построеке. Франческо Франча изобразиле пре­ л е с т ь болонскихе женщинъ съ мяг­ костью, равной Перуджино, и с е опытюностью стараго ювелира заставилъ •блистать краски на своихъ картинахъ. Таковы учителя т е х ъ полубоговъ Чинквеченто, которые создали совре­ менную живопись. Леонардо идетъ отъ Веррокшо, Рафаэль отъ Перуджи­ но, Микель Анджело отъ Бертольдо и Синьорелли, Корреджш отъ Мантеньи и Бьянки Феррари, Джорджоне и Тищ а н ъ отправляются о т е Джованни Беллини. Леонардо да Винчи (1452— 1519) о в л а д е л е гибкой лишей, глубо­ кой истолковательницей действитель­ ности, и утонченными переходами с в е т о т е н и , т. е. двумя величайшими завоеваниями своихъ флорентсйскихъ предшоственннковъ, и сочетале ихъ съ силой движешя, психологической глубиной, научно-ращональными при­ емами композищн, применилъ все это в ъ формахъ, до той поры незнакомыхъ итальянскому искусству. Частности нсчезаютъ; снова, к а к е во времена Маааччьо, синтезе изображаемаго со• б ь т я становится единственной зада­ чей художника. Скромный краски ло­ жатся применительно к ъ основному распределение с в е т а и т е н и и оста­ ются у нихе в е подчиненш. Одновре­ менно и с ч е з а е т е отчетливость контуровъ, рисунокъ ускользаете отъ на­ блюдателя, действительность уже не представляется более с ъ отчетли­ востью, которая, собственно говоря, есть абстракщя, а передается посредствомъ тысячи второстепенныхъ отголосковъ, которые объясняюсь и ожнвляюте самую действительность, явля­ я с ь более глубокиме ея отзвукоме, давая больше пищи воображешю, ч е м ъ тогда, когда отчетливо высказано все. Отныне искусство считало себя хозяиномъ своихъ средствъ, уже не искало терпеливо ыовыхъ, какъ оно д е л а л о раньше в е т е ч е т е двухъ в е ­ ковъ, и в м е с т е съ т е м е , искусство уверенно бросилось завоевывать все, что ему подсказывалось окружающей действительностью и воображешеме, открывая в е себе могущество, какого оно раньше з а собой не знало, такъ какъ лишено было смелости и погружено въ поиски выразптельныхъ средствъ. Леонардо, вечно занятый тысячами проектовъ, живописныхъ, пластическихъ, инженерныхъ, ыатематическихе, философскихе, литературныхе, создале немного; зато у него н е т ъ такого про­ и з в е д е ш ь которое не вызвало бы длинной ц е п и подражашй. Напомнимъ изъ существующихъ поныне: „Поклонеше волхвовъ" во флорентШской галл е р е е Уффици, „Богоматерь въ скал а х ъ " и „св. Анна" в ъ Л у в р с к о м ъ м у з е е , „Джоконда", украденная изъ Лувр. муз. и найденнаяуже вновь, „Тайная вечеря" въ Санта Mapifl, делле Граще в е Милане. Два флорентийца—Фра Бартоломео делла Порта (1475—1517) и Андреа д'Аньоло, прозванный Андреа дель Сарто (1489—1531),—утвердили во Фло­ ренщи стиль, созданный Леонардо, и развили его в е сторону большей ши­ роты, спокойств1я и величавости. Многисленныя произведешя ихе можно ви­ д е т ь во флорентшскихъ галлереяхе. Между живописью Кватроченто и Чинквеченто разница такая же, к а к е между т е м е , кто беэпокойно ищете, и т е м е , кто действуете, уверенный в е томе, что оне уже нашелъ. Въ этомъ смысле Леонардо, родив-