* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Трехголосное сложение. достаточно обозначешя ритма (на од-яой линейке): Трехголосное сложение. Когда го-ворятъ, что басовой голосъ обязанъ своимъ происхождешемъ потребности ¦иметь солидный фундаментъ подъ тремъ голосами, выражающими гар-мошю, то темъ самымъ высказывается косвенно мысль, что въ т-мъ e-in, обладающемъ лишь тремя, необходимыми для выражения гармонш, голосами, недостаетъ наетоящаго басо-ваго голоса. Въ нижнемъ голосе т-го с-1Я обыкновенно встречается менее квартовыхъ, квинтовыхъ и терцовыхъ шаговъ, чемъ въ сложенш, разечи-танномъ па 4 и более голосовъ. Конечно, аккорды, четырехголосные по природе, могутъ въ т-мъ с-эи быть выражены лишь эллиптически (еъ вы-цущетемъ); таковы, напрймеръ, мажорный и минорный септаккорды, часто появляющееся ввиде умень-шенныхъ трезвучхй (терцсептаккор-ды; h : d : f вместо [g] h:d:f или h:d:f [a]). Но если т. с. нота про-тивъ ноты имеетъ въ силу вышеу-казанеаго несколько шероховатый и жидк1й характеръ, то все его недостатки исчезаютъ при фигурацш. Полифон1я при помощи арпед-зкироваюя (см.) даетъ тогда возможность дополнить недостающШ четвертый голосъ, нижшй голосъ полу-чаетъ полную свЬбоду веден'ш и вполне можетъ быть унодобленъ басу; при такой полифонш даже двухголосное сложение въ состояти ответить всемъ требовашямъ яснаго вы-ражел1Я гармонии.— Т. с. появилось въ 12-мъ веке; голосъ, прибавленный жъ тенору и дисканту, назывался triplum или motetus. Еще втечете дочти всего 15-го века ?-му c-iio оказывалось предпочтете и лишь у ком-поздторовъ после Дюфэ получило постепенно всеобщее распространете четырехголосное сложеше. Трехдольный тактъ (нем. Tripeltakt), т. е. тактовый размеръ въ 3/?, Щ, 3/4, 9/8) 9/16< Тактовые размеры въ 6/4 и 6/8 следуетъ напротивъ считать двухдольными, кроме того случая, когда движете настолько медленно. что отдельныя четверти или Тритоиъ. 1283 восьмыя производятъ впечатлеше са-мостоятельныхъ единицъ (см. Тавтовыя обозначешя). Трехчертный, си. а. Триллеръ, см. Трель. Three Choirs^ CU. Музыкальный празднества. Tripla, одна изъ важнейшихъ про-порцШ (см.) мензуральной музыки, обозначаемая цифрой 3 при темпо-вомъ знаке или дробью f. Обозначение Т. возводило совокупность трехъ breves въ единицу высшаго порядка (въ редкую уже въ 16-мъ в. longa), а по современной терминологш вводило Rit то di tre battu te (трехтактное расчленете). Цифра 3, встречающаяся въ середине пьесы, обозначала часто впрочемъ не настоящую Т., а трехдольность ноты brevis (которая обыкновенно выражалась знакомъ О), въ особенности тогда, когда было лишь немного трюлей изъ semibreves (следовательно совершенно какъ нашъ тактъ въ f). Цифра 3, поставленная надъ или подъ нотами на линейной системе, имела совершенно ??-же значете, что современный знакъ трюли (также и у minim ае и semiminimae). Цифра 3 въ табулатурныхъ нотащяхъ, а также въ примы кающихъ къ нимъ инструментальныхъ нотащяхъ 17-го века (Фрескобальди) указываетъ просто на трехдольный тактъ (} и ^ )· Tristem (итал.), печаль, грусть, Trite* см. Греческая музыка, сир. 400. ТрИГОННКОНЪ, см. Коптрафаготь. Тритон1уеъ, Петръ, композиторъ интереснаго произведешя: „Melopoeiae seu harmoniae tetracenticae super XXII genera carminum heroicorum, elegia-corum, lyricorum et ecclesiasticorum hymnorum* (1507, напеч. Эрг. Эгли-номъ). Оды Т-а являются одной изъ первыхъ попытокъ (срв. Петруччи 1504) впоследствш столь распростра-неннаго способа писать музыку на текстъ античныхъ стихотворешй нота противъ ноты, точно сообразуясь съ метромъ стиховъ. Сборникъ этотъ является первымъ немецкимъ нечат-нымъ издашемъ мензуральной музыки. Срв. Нотопечаташе. Тритонъ (tritonus, „три тона“), греческое назвате увеличенной кварты, представляющей собой интервалъ въ три целыхъ тона (напр, f—g—a—h): шагъ голоса на т. былъ запрегценъ въ строгомъ стиле (подобно всемъ·