* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1282 Tremofando. Простое yv*v было стариннымъ *ша-комъ т-и, но исполнялось часто таки мъ образомъ, нто т-и отводилась только часть нотной длительности, а остальная часть ноты выдерживалась (ом. Мордеатъ, г). Когда знакъ т-и стоить надъ первой нотой пунктиро-f Р Рл· Р ваннаго ритма: пли , то нельзя использовать для трели всей длительности этой ноты, а только часть длительности до точки, а загбмъ сл*-дуетъ выдержать остальную часть длительности, чтобы, хотя въ сокращенное вид*, передать ритмъ. Т. двойная, сы. Двойная т. Срв. ещв Козлиная т. Tremolando (итал.)» си· тремоло.; Тремоло (итал. tremolo, трепетанье, дрожате)—быстрое (по необходимости бол*е или мен*е прерывистое) повторение одного тона, а также быстрое (бол*е связное) чередование двухъ тоновъ (конечно, не сос*днихъ, ибо быстрое чередовате двухъ со-с*днихъ тоновъ есть ничто иное, какъ трель, см.). Въ первомъ случа* т. да-егь впечатл*те дрожащаго тона, во второмъ—дрожащаго интервала. Вместо двухъ тоновъ могутъ чередоваться дв* группы тоновъ (дв* части аккорда), тогда т. даетъ впечатд*нге дрожащаго аккорда. Т. прим*няется на фп., струнныхъ и духовыхъ ин-струментахъ; нричемъ на фп. пред-ставляетъ большей частью пр1емъ ло-дражашя оркестровому эффекту; при помощи „ вы ко л ачнв атя “ т. можно добиться на фп. наибольшей полноты звука. Наибол*е д*йствительнымъ эффектомъ является т. струнныхъ. О способахъ обозначешя Т. см* AffffpeBiaTy-ры,з. Не сл*дуетъ см*шивать т. съ тремолироватемъ (см.). ТреМ0ЛИр0Ван1е, см. Дрояате. Тренудангъ, такъ называется въ орган* приспособление, приводимое въ д*йств1е и выключаемое посред-ствомъ особаго регистроваго рычага; оно сообщаетъ тону бол*е или мен*е сильное дрожате. Т. представляетъ собой легко подвижной клапанъ, который, будучи приведенъ въ д*й-CTBie, запираетъ каналъ по близости отъ воздушнаго ящика, но струей органнаго воздуха (в*тра) приводится въ особое „качающееся“ движете, Д*йсЫя. додобнаго ?-y достигаютъ Треугольникъ. некоторые органные голоса, трубы коихъ им*ютъ такую конструкцш, ЧТО производятъ СИЛЬНО колеблюЩ1Й-ся тонъ, такъ напр. Bifara (см.)} которая изготовляется двухъ видовъ. У перваговида трубы им*ютъ два устья, изъ коихъ одно ниже другаго, всл*д-cTBie чего оба тона, производимые одной и той-же трубой, не совс*мъ совдадаютъ и даютъ сильныя пульсации. У другаго вида bifara дв* трубы, им*юпця между собой незначительную разницу въ высот* тона, стоять ва одной и той же камер* (напр, въ орган* концертнаго зала въ Бостон*, въ орган* церкви Петра и Павла въ СПБ.). Подобною конструкцию им*етъ Un da maris (лат. „морская волна“), 8-футовый лаб1аль-ный голосъ, настроенный чуть ниже, такъ что даетъ съ остальными чисто настроенными основными голосами пульсацш. Voix celeste представляетъ собой также тремулирующШ голосъ (только въ дискант*). Въ аме-риканскихъ гармошумахъ тремули-рующимъ голосомъ служить Voxim-шапа. Тренто, ????????, оперный композитора род. 1761 въ Венец1в, ученикъ Бертони, съ 19-л*тняго возраста писалъ уже балеты для театровъ с*ь* Италш; повидямому онъ им*лъ въ этомъ уеп*хъ, такъ какъ до 1792 писалъ почти исключительно балеты (всего 38), но поел* того — столь-же усердно оперы (36), изъ коихъ „Quanti casi in un so) giorno“ („Gli assassini“, Венещя 1801) считается наибол*е выдающейся. Т. былъ сначала акком-паньяторомъ при театр* San Samuele, а поздн*е при театр* Fenice въ Венеции, 1806 сд*лался капельмейсте-ромъ Итальян. оперы въ Амстердаму черезъ н*сколько л*тъ управлялъ оперой въ Лиссабон*, 1818—21 жилъ снова въ Италш, а 1821—23 еще разъ въ Лиссабон*. Посл*дними собьтя-ми жизни Т. являются постановки оперъ »Giulio Sabino in Langres“ (1824) и „Le gelosie villane“ (Флоренц1я 1825). Треугольннкъ (н*м. Triangel),ударный инструментъ просгЬйшей кон-струкщи, употребляемый въ нашихъ оркестрахъ. Состоитъ изъ стальнаго прута въ вид* треугольника, который при удар* другой стальной палочкой, издаетъ св*тлый, дребезжа-Щ1й звукъ. Для нотацш парии т-а