* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1284 Тритто. увеличеннымъ шагамъ), такъ какъ его трудно взять голосомъ и схватить слухомъ. Прежде запрещали даже последоваше двухъ болыпихъ терщй, такъ какъ верхшй тонъ одной взъ нихъ образуетъ съ нижнимъ то-НОМЪ ДРУГОЙ ИНТерВаЛЪ T-а (ерв. Паг раллели). Тритто, Джакомо, композиторъ неаполитанской школы, род. 1735 въ Альтмуре близь Бари (Неаполь), ум. 1824 въ Неаполе; ученикъ Кафаро въ Conservatorio della Pieta въ Неаполе, по окончашю коей сделался помощ-никомъ и заместителемъ Кафаро въ кач. учителя гармонш въ консерв. и капельмейстеромъ театра San Carlo. 1779 Т. сделался профессоромъ гар-моти, а 1800 (поел* Сала) профессоромъ контрапункта и композяцш. Ученикомъ его былъ м. пр. Спон-тини. Т написалъ 51 оперу большей частью для Неаполя, а также и множество церковн. композищй, 8 мессъ (одна на 8 реальныхъ голосовъ), 2 оркестровыя и 3 торжествен. 4-глсныя мессы, реквгемъ, псалмы, 5-глсный Те D^um съ орк., 2 Passionen (по Матеш и 1оанну) и пр. Все это осталось въ рукописи. Свой методъ пре-подавашя Т. изложилъ въ : „Parti-meTiti е regole generali per conoscere qual numerica dar si deve ai van mo-vimenti del basso* (1821, школа ге-яералбаса) и „Scuola di contrapunto ossia teoria musicale“ (1823). Сынъ его Доменико также написалъ около 1815 —18 нисколько оперъ для Неаполя. Triphouia (греч.), трехголосное сло-жеше. Т. basilica, organica, см. Полн- фотя. Трнфоновъ, Порфирой Алексеевич ъ, род. 1844 въ СПБ., ум. 22 тля 1896 въ Царскомъ сел*. Получивъ образование въ артиллерШской ака-демш, былъ на военной службе, но скоро вышелъ въ отставку (въ конце 60-хъ годовъ) и отдался музык.-литературной деятельности, причемъ явился поборникомъ „Новой русской школы“ (см.). Статьи его помещались въ *Сиб. Be до мостя гь“ Корша, „Заг-раничномъ вестнике«, »Молве“, „Порядке" и „Вестнике Европы“. Въ последнемъ напечат.: „Фр. Листъ“ (1884 № 9; изд. отдельно СПБ. 1886), „Р. Шумане* (1885, №№ 8-9), „А. Даргомыжск1й(1886, №№11—12), „А- ????. Бородинъ“ (1888, №№ 10—11), Н* РимскШ-Корсаковъ* (1891, № б’—Ъ „М.МусоргскШ“ (1893; № 12) и др. (В ) Tricinium (лат.), композищя для 3 человеческихъ голосовъ (a capella)· см. сборники „Tricmia“, изданные Т* Рау 1542 и Монтаномъ и Нейберомъ 1559. Срв. Bicinium. Tpiajib, 1) Жанъ Клодъ, франц. оперный композиторъ, 1732—1771:1767 вместе съ Бертономъ директоръ па* рижской Большой оперы; написалъ 4 оперы („Esope a Cythere“ (17671 »La fite de Flore«, „ Sylvie“ [вместе съ Бертономъ] и „Theonis“), музыку къ „La chercheuse d’esprit“, кантаты и оркестровыя произведения. Племя н* никъ его(сынъ брата Антуан а, 1764-94 тенора парижской Комич. оперы)-2) Арманъ Эманюэль, 1771—1803; написалъ также рядъ оперъ для Па· рижа и притомъ съ уснЬхомъ, но всдедств!е распущенпой жизни рано умеръ. Trias (лат. „троица“), въ яатинскихъ музыкально -теоретическихъ тракта, тахъ такъ называется трезвуч1е (t, harmonica);! defleiens—уменьшенное, t. abundans или superflu a—увеличенное трезвучие. Тр1о(итал.), 1) композищя для трехъ инструмеятовъ; въ наст, время подъ т. разумеютъ большей частью Т. ДЛЯ фП., СКрИПКИ И В10ДОНЧ., хотя въ этихъ случаяхъ лучше было бы обозначать фп-ное xpio. Струнное ???? состоитъ обыкновенно изъ скрипки, альта и виолончели или изъ 2 скрипокъ и вюлончели. Все осталь-ныя комбинации инструмеятовъ должны быть точнее обозначены. Компо-зищи стариннаго стиля (17—18-го в*· ковъ) называются т. (sonata а 3), когда они написаны для трехъ концер· тирующихъ инструментовъ (напр. 2 скрипокъ и вюлы да гамба), къ ко-торымъ можетъ присоединиться и четвертый, не идущШ въ счетъ; этотъ четвертый голосъ удваиваетъ басъг пополняетъ гармонш сообразно ука-занхямъ приложенной цифровки к исполняетъ napiiro continuo (фп., ор· ганъ, теорба и пр.). Впрочемъ въ начале 18-го века такое-же назвав1Э ???? получала и соната для 2-голосной партш фп. съ какимъ либо еще инструментомъ (гамба. скрипка, флейта, гобой) (напр, у Г. Ф. Телемана).— 2) Въ танцовальныхъ пьесах'], (ме-