* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

Сольфеднно. Соната. 1205 SOI И Т. Д. (срв. таблицу въ статье Мутация), Итальянское название гаммы solfa, а также soifeggiare, еольфеджировать= я*ть гамму, тоже происходить отъ Ыи. Для современной системы тран-спонированныхъ строевъ с. сделалась неприменимой; окончательно отп*лъ ее Маттесонъ (1717). срв. также Tonic Solfa. О С-и ВЪ РОССШ см. Цефаутный ключъ. ?ольфеджн> (итал. solfeggio, фрап. soliege), вокальное упражнение для развит1я слуха и способности точно схватывать тонъ, упражнсше въ музык. чтеши. Во французскихъ, бель-Г1йскихъ и русскпхъ консерватор1Яхъ (а также музык. училищахъ) с. проходится въ качеств* подготовитель-ваго курса (въ Россш обыкновенно двухгодична го), обязательна го для учепиковъ вс*хъ спещальностей; во многихъ другихъ музык-педагоги-ческихъ учреждешяхъ этимъ къ со-гка гЬшю препебрегаютъ. Вокальньгя упражнешя, называемыя с-ми поются обыкновенно называя топы: do (ut), re, mi, la, sol, la, si и ттредставляютъ поэтому вм*ст* съ т*мъ к упражнен1я ВЪ В0кализаЦ1И (см. Вокализы). Въ рус-скихъ консерв-1Яхъ проходится так-я:е сольфеджю (одноголосныя и многоголосный) въ ключахъ (б асов омъ, скрипичномъ и ключахъ do). Оомисъ, Джоваппи Баттиста, знаменитый скрипачъ, ученикъ Корелли, 1679—1763: корол. капельме^ стеръ въ Турин*; учитель Джарда-йи, Шабрана, Пуньяни, Лек.г<ц>а и ^Фриза; издалъ: „Opera prima di a ??- olino e violoncello о cembaio“ (1722). Вратъ его Лоренцо также огличный скрипачъ. Son (фр.; лат. sonus), звукъ; sons iiarmoniques „гармоначееше", флажо-летные тоны (при игр* на струн, инструментахъ). Souabiie, soixante (итал.), звучно. Соната (итал. sonata, suonata, отъ слова suonare—звучать)первоначал ь-во, т. е. въ эпоху начала развипя самостоятельной инструментальной музыки (см.), служила вполп* обыч-нымъ назватемъ вс*хъ вообще инструментальных^ пьесъ (см. впро* чемъ Токката) и была противу по ложностью кантаты т. е. вокальной пьесы (отъ cantare п*ть). Терминъ с. въ сущности есть сокращете „ canzone da sonar“ иля „ricercar per sonar“ и в*роятно употреблялся еще гораздо раньше, ч*мъ стадъ появляться на ЗаГЛаВ1ЯХЪ ПЬеСЪ(срв. Каетатд). Если исключить два не внолн* достов*рныхъ и не найдепныхъ сборника сонатъ Джов. Кроче (1580) и Андреа Ta6pi-ели (1586), назваше с. впервые появляется на титул* „Canzoni et sonate“ Андреа и Джов. Габр1ели (1615, изданы поел* смерти обоихъ). Различаю между „Canzone“ и „Sonata“ на этомъ титул* не сл*дуетъ, конечно, придавать особое значеюе; тЬмъ не мен*е указаше Мих. Прето-piyca (Syntagma, 1618) заставляетъ заключить, что пьесы для духовыхъ инструментовъ уже давно "назывались с-ми. Название Canzone (fran-cese) для инструментальныхъ пьесъ ( въ лмитащонпомъ стил*, по съ частыми аккордовыми эпизодами) появилось впервые по отнотешю къ органнымъ композищямъ ( Аодреа Габргели 1571); „Canzoni da sonar* написалъ впервые Фл. Маскера(1584). Для пьесъ, въ коихъ преобладалъ аккордовый характеръ, до 1600 предпочтительно црим*няли терминъ „сим-фон!я“ (В^адава, Сал. Росси). С.-соло для скрипки появляется впервые въ 1617 у Бдаджш „ Марини (впрочемъ съ надписью ??дlonia), „Sonate con-cerfcate,“ й нр. для 2 скрипокъ съ continuo—въ 1615 у Таркв. Мерула. Симфонш, а также канцоны и с-ы исполнялись въ Италiи въ кач. вступительных^ и промежуточныхъ ну-меровъ къ церковяымъ вокальнымъ произведешямъ (но также и въ опе-р*; подобно тому какъ в ь Германшоко-ло того-же времени паванн). Вел*дъ зат*мъ появляются инструменталь-ныя пьесы, не предназначенный для церковнаго исполнения (,da camera“). Настоящей „sonata da camera“ (состоящей изъ танцовальныхъ п*сенъ) нельзя найтк въ Италш до 1ог. Ро-зенмюллера (1667, Венеция), но въ Германш она развилась съ начала 17-го в*ка (вар1ащонная сюита Пей-ерля, Шейна и т. д.). Ностепепно сгладились зат*мъ различ1я между итальянской фугированной с-й (sonata da chiesa) и камерной с-ой. пу-темъ взаимнаго возд*йств1я и заимствования другъ у друга все боль-шаго количества элементовъ. Срв. так. же Увертюра в Симфонш. С . - СОЛО ДЛЯ скрипки и баса сд*лалась постепеп-