* Данный текст распознан в автоматическом режиме, поэтому может содержать ошибки

1210 Сонатина« но главной ареной соперничества для виртуозовъ; перенесете элементовъ, выработанныхъ такой с-й, въ многоголосный (оркестровыя) с-ы привело къ концерту (сы.), Къ произведешямъ для одного фи. назваше с-ы при-мЪнилъ 1ог. Кунау (см.). Первыя с-ы для скрипки съ разработанной фп-ной парией написалъ I. С. Бахъ. Дом. Скарлатти пазывалъ с-ми отдельный пьесы въ тапцовальной (пасенной) форме (съ репризой). Ф. Э. Бахъ впервые создалъ многочастную с-у, въ которой фугированный стиль ис-чезъ совершенно, но въ области скрипичной музыки его опередилъ уже Локателли. Развитее двухчастной пасенной формы въ разработанную „сонатную форму“ произошло весьма постепенно трудами I. G. Баха. I. Фр. Фаша, Локателли, 1ог, Христ. Баха, Моцарта, Гайдна. Эти композиторы все определеннее вводили въ характерную, главную (первую) часть сонаты вторую тему, контрастирующую первой, и развивали новые прюмы разработки тем ь (разложеше темы на ея элементы и комбинирование ихъ EMiBciO исключительно применявшаяся ранее повторения темы въ другихъ строяхъ). Форма с-ы была окончательно установлена Клементи, Мо-цартомъ, Гайдномъ и Ветховеномъ и сделалась обязательной для вс&дъ видовъ инструментальп аго ансамбля (скрипка съ фп.; фп., скрипка и Bio-лончель [фп-ное ????]; струнный квар-тетъ, квинтетъ и пр.) и для оркестра (сицфошя); въ особенности первыя части (Allegro) этихъ циклическихъ, (т. е. состоящихъ изъ целаго цикла частей) произведен^ пишутся всегда въ сонатной форме. Въ с. вводился и программный элементъ (Бетховенъ, ор. 71). Срв. J. Faisst „Beitrage zur Geschichte der Klaviersonate“ (въ „Cacilia“ Дена, 1846), S. Bagge „Die geschichtliche Entwickelung der Sonate“ (1880), J. S. Shedlock „The pianoforte Sonate“ (1895, нем. перев О. Штиглица 1897). Въ русск. перев. имеется сочинете О. Клаувелля „Истор1я сонаты“ („Русск. муз. газета. 1902 №№ 4—40). Сонатина, ??-же что „маленькая соната“, легкая дл$ усвоетя и ис-полнешя; въ первой части с-ы либо еовс'Ьмъ нетъ разработки, либо ей отведено очень мало места; Число Сопрано· частей с-ы редко достигаетъ четырехъ (большей частью две или три). Senator (нтал.), такъ назывался въ Италш въ 16-мъ в. инструментальный исполнитель въ отлич1е отъ вокаль-наго (cantor). Sonoramente, sonoro (итал,), звучно, звонко. Sopra (итал.), сверху? надъ; въ фп-ной игре, тамъ где приходится скрещивать руки, s. служить указатемъ того, что соответствующа*г рука должна занимать более высокое положе-Hie (прежде это обозначалось также посредствомъ alz.falzamentol. Срв. sotto); come s., „какъ выше“ (т. е, исполняй также, какъ и раньше въ подобномъ-же месте). Сопранноты, см. Сопрано. Сопрано (итал.; лат. supremus, dis-cantus [дискантъ], cantus: франц. dessus; англ. treble), самый высошй видъ человеческаго голоса; центръ тяжести его лежитъ не въ такъ назыв. груд-номъ регистре, какъ у альта, а въ головномъ. Голосомъ с. обладаютъ женщины и дети (детское с. у насъ назыв. дискантомъ), а также могу тъ обладать и кастраты: жестокая, противуестественная кастращя (см.) давала въ результате сопрановые голоса, тембръ которыхъ походилъ на детешй, по могучая сила напоминала легкихъ му типы (т. назыв. сопра-нисты). Въ папской капелле, а также въ другихъ местахъ, вместо кастра-товъ, которые были допущены только временно, и вместо мальчиковъ, которые едва уеп*Ьваля до перелома своего голоса изу^т.трудную мензуральную теорш, применялись отъ 15-го по 17-й векъ для иеяолнен1я сопрано-выхъ партий так* назыв. фальцетисты (tenorini, alti naturali); женщины, какъ известно, не допускались вовсе (mu-lier tacet in Ecclesia). Вследств1е этого иартш с. писались въ сравнительно низкомъ регистре, чтобы певдамъ не слишкомъ напрягать голосъ. Объемъ настоящаго с.: - ?=ц z Къ груд- ному регистру относятся тоным)тъ f или fis' книзу, къ головному — ПОЧТИ весь голосовой объект», исключал разве с' и d', Следовательно тоны